道教符咒:从史前文化到书法艺术的演变
道教符咒:从史前文化到书法艺术的演变
道教符咒是中国传统文化中一种独特的符号系统,广泛应用于道教的仪式和法术中。符咒通常由特殊的符号、文字和咒语组成,被认为具有驱邪、祈福、治病等超自然力量。道教符咒的历史源远流长,最早可追溯至史前文化时期。考古发现显示,在前南斯拉夫的温卡遗址中,发现了大量史前时期的符咒饰物,如雕成人面形状的耳环、饰有人头和蛇的青铜扣针等。在中国,陕西临潼姜寨的史前遗址中出土了一对玉耳坠,坠上的骨珠多达872颗,显然是具有神圣意义的符咒物。辽宁红山文化遗址、广东石陕文化遗址等地也出土了大量玉器,这些造形精美的玉器,或用于护身辟邪,或用于沟通天神,其功用与后世道教符完全一样,它们应是符的起始形态。
道教的符咒来源于中国上古的巫术、战国的黄老道、方仙道,而被社会广泛接受。《辰州符咒大全·序》说:“符咒之术,由来久矣。黄帝受之于西王母,而传之少昊;少昊传之颛顼,代广其意,而绵传不绝。李耳尽发其秘,仗符咒而开道教,从者众矣。后当春秋战国之世,术者见世之终不为也,乃退隐岩壑,以修养为事,符咒几于此绝焉。至汉顺帝时,有张真人名陵者出,得异书于石室,入蜀之鹤鸣山息居修炼,以符箓为人治病,驱鬼役妖,无不立应。人乃尊之。后得天师号。今道教所以不衰者,良以有天师也。天师之所持以役使鬼神之道,全仗之符咒为主。符咒之力,可见其伟矣。”高度评价了符咒之术。
从符号学的视野来看,道教的符箓是独具特色的符号与图像。从象征、联想,到符号、约定,符号约定,是符号纵聚联想的基础。这是一种共同文化基础之上集体性的契约联想。符号伴随着人类的各种活动,人类社会和人类文化就是借助于符号才能得以形成的。原始先民的偶像神灵崇拜,正是借助符号加以建构的。就是人类步入数字化时代,计算机语言普及时,符号语言也没有消失。在时间的隧道里,以远古中走来的卍、十,中国的太极图、埃及的金字塔之类的符号,都释放过或还在释放着能量,并对人类文化产生过重大的影响。符箓正是道教文化最重要的标识。
从现有的考古发现看,史前时代的几乎所有创造,都莫不与圆形紧密结合在一起。仰韶文化各个遗址出土的各种玉器,除了一些动物的造型外,其中绝大多数如环、佩、玦、琮、璜、璧等皆为圆形;而所有的陶器,或整体器形为圆形,或剖面为圆形,或纹饰为圆形,表现了先民们力图追求圆的意识。
在河南淅川出土的陶纺轮上的圆形纹饰,我们寻找到了最早的太极图,图中由黑白二色构成的图案,阴阳互依,犹如两条活泼的鱼,头尾互动,正是阴阳契合、太极思想的完美演绎。这是后世各种各样的太极图式的始祖,它们都已有六千余年的历史。大量漩涡纹的出现,构成了一个“圆”符的世界。《易·系辞》曰:“形而上者谓之道,形而下者谓之器。”作为中国哲学中的“道”、“器”范畴的起源,首先产生于日常生活中的各种实用器物由其最基本的实用功能逐渐升华,从而引导出形而上的超现实的意义。彩陶的圆形纹饰,正是形象的展示了虚与实、阴与阳、道与器的内在联系。老子讲,道是“独立而不改,周行而不殆”。“周行不殆”就是围绕圆圈无休无止、无始无终地运动,这形象地说明了道的本质:其运行既没有起点,又没有终点,它不断地向前运行,又不断地返回自身,这种终而复始、无始无终的特性,正好就是圆的特性。基于这样的认识,道家之道似乎就是一种
道教的神符是一种特殊的书法艺术。许慎《说文》:符,信也。汉制以竹,长六寸,分而相合。《汉书-文帝纪》:初与郡守为铜虎符、竹使符。应邵注曰:国家当发兵遣使者,至郡合符,符合乃听受之。张晏曰:符以代古之圭璋。镌刻篆书于竹简上,半留京师,半予郡守,使达帝王旨意,符合是取信的凭证。道士书符以召役鬼神或即沿用其意而来。以为天神垂符图,示以云采图像,即所谓云篆,录之而神符。又以为天神降授神符,焚之取信天神,可役使、召劾不同司职的鬼神,或镇邪祛疾,或倒转日月,或称位五岳。《山海经》记有一则神话:东海仙都山上有大桃树,蟠屈三千里,居有神荼、郁垒二神,监领众鬼之恶,所以后人常用桃木板书符,以示镇邪避恶,治病疗疾。
咒与祝、诅,在道书中通用,是与神灵取得联系的语言,大抵承继古巫祝之术而来。同符一样,咒也是感召神灵,以达到所祈求之目的的法术。
符箓,又称神符、符字、墨符、丹书等,是一种用朱或墨画于黄色纸、帛上或木板上的特殊符号,形似篆书,难以辨认,给人神秘莫测之感。《玄门大义》解释说:神符起即龙章凤篆之文,灵迹符书之字是也。道教声称,这种符号文字,是仿天上三元五德八会之炁,自然结成的天书云炁而产生的。
相传道教符箓最早来自黄帝云书。黄帝善作云书,故以云为纪。云书是以流云为主要模拟对像的一种书法。云书在秦汉之际演变为神符,古人相信天神以云彩的形式显现出来的图纹或篆文,方士、道士将它记录下来,便是神符。书符者以道之精炁,布之简墨,会物之精炁,以却邪伪、辅正真,召会群灵,制御生死,保持劫运,安镇五方。也就是说,道士画神符,具有召神劾鬼,镇邪扶正,消灾祛病,保佑平安的神奇作用。神符的内容,一般为神真的名讳、形貌、符咒等。神符是以意念与精炁为载体,沟通人与神关系的信息通道。道教中称:画符不知窍,反惹鬼神笑,画符若知窍,惊得鬼神叫。符对于道士来说是极为重要和神秘的,它是与上天神灵交流的密码。
道教符箓虽带有浓厚的神秘色彩,但从形式上看,符又是一种具有抽象意义的书法艺术。早期道教符箓,基本上是在隶书的基础上形成的,是汉代隶书若干字的结合。因此,画符就成了具有独特意味的道教书法。后来,道教为了加强神秘感,对汉字作了大胆的变形,突破了字体笔画的束缚,并吸收了古代各种字体的写法,特别是吸收了草书的写法,创造出人们难以辨认的一种文字。但符箓也不是道士随意所为的产物,而是有着一定规律的独特文字。唐代书论家张怀,曾说:案道家相传,则有天皇、地皇、人皇之书各数百言,其文犹在,象如符印,而不传其音指。明代陈继儒《记道家书》也说:道家书学详见于三洞经教部,他认为道教书体共有32种,包括本文、云篆、八体六书、符号、八显、玉字诀、皇文帝书、天书、龙章、凤文、玉牒金书、石字、题素、玉字、玉箓、玉篇、文生柬、玉札、丹书、玉策、福运之书、白银之编、赤书、火炼真文、金壶墨汁字琼、紫字、自然之字、会成字、琅简芯书、石箓“琅简蕊书等。
道教的这些书体,对于一般人来说犹如天书,无法辨认,连宋代大书法家苏轼也望字兴叹,他在《天篆记中说:道教方士之书笔势奇妙,而字不可识。明代陶宗仪在《书史会要》中也认为,道教的书法其书类飞白而不真,笔势遒劲,莫能传学。可见,道教书法有自己的体系和要求,它既来自于书法,又不同于一般书法。但它对文字的大胆突破,进行富于想象的变化,使道教画符具有不可否认的审美价值。
对于道教书法的特征,陶弘景有过论述。陶弘景(公元452-536年),字通明,自称华阳隐居,又号阳陶隐、华阳真人等,丹阳秣陵(今江苏南京)人,是南北朝梁代著名的道教人物,茅山宗的创始人,对道教的发展作出过巨大贡献。他一生著述甚多,除道教著述外,还著有天文、历算、地理、兵学、医药学、文学、艺术等方面的著作,同时他还是一位著名的书法家和书论家。关于道教书法,他在《记仙书》中认为,道教书法的主要特征是实中之空,空中之有,有中之无象,这实际上是老子的道在书法中的体现。他还将道教书法分为两大系列:今三元八会之书,皇上太极高真清仙之所用也;云篆光明之章,今所见神灵符书之字是也。陶弘景的《论书启》也谈论书法创作,是后人收集在一起,汇编而成的著作,共九篇,包括陶弘景五篇,梁武帝萧衍批答四篇。《论书启》主要鉴赏和评价古代书家作品。
道教的画符、书法,以及道教的宇宙论,对文人士大夫们的书法创作,具有重要的影响。东晋大书法家王羲之,是道教信仰者,他在《白云先生书诀》中说:天台绿真谓予曰,子虽至矣,而未善也。书之气必达乎道,同混元之理,七宝齐贵,万古能名。由此可见,他的书法艺术,受到道教理论的浸染。
到了唐代,由于上层社会崇尚道教,使道教得以迅速发展。社会上道教的流行,必然给书法带来重要影响。虞世南、李邕都崇尚道教,他们的书法,带有明显的道教特征。道教书法,对唐代草书的影响,更为直接。信仰道教的大书法家张旭,他的狂草艺术,直接受益于道教宇宙论和狂奔宣泄的道教符。宋代著名书法家苏轼、黄庭坚等人的书法艺术,也都从道教那里得到启迪。
道教在中国书法艺术发展过程中,起到不可忽视的推动作用。特别是它的宇宙论、遨游宇宙的神仙境界,改变了书家的思维方式,对打破传统书法艺术模式,创造新的艺术表现方法,起了重要的推动作用。
在浩瀚的古籍世界里,有一本关于道教符咒的秘籍,它可是同治年间的宝贝啊!这本书一经问世,就在道教圈内引起了轰动,成为了符咒法师们的必备宝典!没错,它就是《道门行符秘法》! 这本书里到底藏了哪些关于道教符咒的秘密呢?咱们这就一起来揭开它的神秘面纱吧!
道教符咒的智慧
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符咒的绘制与施用
说起道教符咒,你们知道吗?这本书里还有关于符咒的绘制和施用的详细步骤呢! 它告诉我们如何正确地绘制符咒、如何选择合适的时机施用,才能让符咒发挥最大的功效。这些可都是道教符咒法师们的独门秘籍哦!
符咒背后的信仰与修行
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符咒在道教仪式中的作用
道教仪式中,符咒可是扮演着举足轻重的角色哦! 在这本书里,我们可以了解到符咒在道教仪式中的具体运用,以及它如何帮助道教徒们与神灵沟通、祈求庇护。这些内容让我们可以领略到道教仪式的独特魅力。
符咒与现代生活的交融
虽然《道门行符秘法》是一本古籍,但它的智慧和哲学却与现代生活有着千丝万缕的联系。 我们可以通过研究这本书,了解到道教符咒如何融入现代生活,为我们带来心灵的慰藉和力量的加持。
《道门行符秘法》的影响与传承
这本书不仅仅是一本古籍,它更是一本承载着道教符咒智慧和文化的宝典。 它的内容和智慧也被一代代传承下来,影响了无数道教徒的生活和修行。
《道门行符秘法》的独特价值
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