《宫女扶摇录》《妖妃在上》：当古装短剧遇上电影级质感

《宫女扶摇录》《妖妃在上》：当古装短剧遇上电影级质感

最近，一些古装题材的短剧凭借精良的制作和文艺的气质赢得了观众的喜爱。其中，《宫女扶摇录》和《妖妃在上》两部短剧尤为突出，它们不仅在服化道配置和拍摄制作上表现出色，演员的选择也十分用心，堪称诚意之作。

热度表现

《宫女扶摇录》自播出以来热度持续攀升：

• 8月23日热度值达821.4万，位列第一
• 8月24日热度值为460.2万，排名第二
• 8月25日热度值394.1万，仍保持第二
• 8月26日热度值降至230.2万，排名第五
• 8月27日热度值回升至455万，再次登顶

剧情简介

两部剧虽然都是近期作品，但剧情内容各具特色：

• 《宫女扶摇录》讲述了一位失去母亲的少女孟雪昭，在目睹母亲被草席覆盖的尸体后，决心振作反击的故事
• 《妖妃在上》则聚焦于一位失去孩子的母亲庄璃，为了无辜枉死的孩子，决意捍卫公平和正义

影视质感的呈现

细腻的人物刻画

两部剧都设置了悲剧的底色，通过细致入微的刻画展现了人物的成长史：

• 有时通过某一帧的眼神传递情感
• 有时通过受欺负时的倔强表情展现性格
• 有时通过高位时不改的善良本色塑造人物

精妙的剧情设计

以《妖妃在上》为例，庄璃在封妃典礼上制造“意外”，成功进入冷宫拜禧太妃为师。禧太妃因被诬蔑为“祸国妖妃”而被打入冷宫，但她的能力和智慧成为庄璃成长的重要助力。

在禧太妃的帮助下，庄璃得以离开冷宫，成为皇上的宠妃，并最终为孩子讨回公道。而《宫女扶摇录》中的孟雪昭同样经历了从宫女到皇妃的逆袭之路，为母亲讨回了公道。

无声的语言：细节与隐喻

两部剧善于运用细节和隐喻来增强剧情的深度：

• 在《妖妃在上》中，禧太妃在冷宫大火时的淡定妆扮，暗示了她对命运的超脱
• 《宫女扶摇录》中，孟雪昭的水晶步摇被抢瞬间的镜头，暗喻了她夹缝中生存的艰难处境

精致的服化道

两部剧在服化道方面都下足了功夫：

• 《宫女扶摇录》采用明朝服饰风格，因为明朝服饰文化承接多个朝代，且服装工业体系完整
• 《妖妃在上》则偏向唐朝风格，以展现唐朝的开放与繁荣

两部剧的女主服装造型均随着她们职位晋升的变化而变化。像是《宫女扶摇录》的女主孟雪昭，在15岁跟随母亲生活时，天真活泼，一身粗布服装。

成了皇上的妃嫔后，一身粉白色服装，还有纯白色和蓝白色。

晋升妃位后，服装颜色调整为香槟金色和蓝色配香槟金。

最后当皇后时，头戴华丽凤冠，身披深红色霞帔。

《妖妃在上》女主庄璃本身就是宫中嫔妃，最初是纯白色纱质服装，简单朴素的发髻：

在船上跳舞，吸引皇上目光时：

升昭仪后，庄璃妆造以艳红色为主，头戴红色的花配以红色眼影：

此时，庄璃再升妃位，庄璃服饰色彩调整为橘白色：

在庄璃的贵妃阶段，她的服饰以红色缎面为主，还有金色流苏：

后来庄璃当了皇后，服饰以白金色为主，映衬出沉稳的气质：

而当她当太后时，服饰则调整为深红色，黑色的肩垫更显威严的气场，涵养纯熟：

庄璃服饰色彩的变化，暗喻她在后宫的浮沉录。

除了两位主角，包括两部剧的女二丽妃角色，均以妖艳风格为主，他们服饰色彩相对主角更显妖艳，高挑的眼线，暗喻着她们高傲自诩、枉顾人命的人设定位。

先看《妖妃在上》的丽贵妃：

《宫女扶摇录》的丽贵妃：

这些无声的语言，共同拉高了两部剧的精品化程度，形成了影视质感。

观剧评分

新腕儿经观剧《宫女扶摇录》和《妖妃在上》后，对两部剧的评分分别是96分和95分，以各项维度来观摩这两部剧。

演员演技方面给出20分，这部剧演员的配置都在水位线上，尤其是女主和其母亲在开始的那场戏， 通过演技呈现出母女亲密无间的感情，还有女主在母亲去世前后，由古灵精怪到沉稳干练，形成鲜明反差。

反观《妖妃在上》，整体演员演技也不错，只是皇上的母亲一角，演员略会出戏。

剧情设计方面，《妖妃在上》和《宫女扶摇录》都可以给出19分。这两部剧的开头的故事部分很层次感，母亲为孩子加班赚钱，即便能力强，仍被宠妃「莫须有」名义处死，另一边一位贤良的妃嫔，孩子无辜病死，「妖妃」却帮助了她，各有深意，情绪稳定缓慢且有节奏的输出。

服化道方面，两部剧都可以给到20分，具体原因不做赘述。

题材创新方面，都给出17分。这两部剧都属于经典的古装宫廷题材，深陷恩怨情仇，而女主只为正义，因此没有在斗争中失去自我。

均无风险。

《宫女扶摇录》和《妖妃在上》两部剧作为精品古装短剧，其质感类似于横屏电视剧，同时输出正向的价值观和立意，更引人深思。

期待更多影视质感的精品短剧作品继续出现。