元稹：两个女人塑造的一代诗人

元稹：两个女人塑造的一代诗人

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”这是唐代诗人元稹《离思五首·其四》中的名句，深情款款，表达了对亡妻韦丛的深切怀念。然而，元稹的情感世界远不止于此，他的初恋崔莺莺也在他的文学创作中留下了深刻的印记。让我们走进元稹的内心世界，探寻他与这两位女性的情感纠葛，以及这些经历如何塑造了他的诗歌风格。

韦丛是元稹的发妻，韦夏卿之女。她20岁嫁与元稹，27岁早逝，七年间为元稹生了五个儿子、一个女儿（儿子全部夭折）。韦丛出身名门望族，却在婚后饱尝生活的艰辛。元稹在《遣悲怀三首》中，深情回忆了妻子生前的艰辛付出：

“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。”

这首诗追忆妻子生前的艰苦处境和夫妻情爱，并抒写自己的抱憾之情。韦丛看到丈夫没有可替换的衣服，就翻箱倒柜去搜寻；丈夫没钱买酒，她就拔下头上金钗去换钱。平常家里只能食用粗茶淡饭，她却吃得很香甜；没有柴烧，便靠老槐树飘落的枯叶以作柴火。这些细节描写，展现了韦丛的贤惠与对元稹的无私支持。

崔莺莺是元稹的初恋，两人的爱情故事被元稹写成了《莺莺传》，成为千古传颂的佳话。《莺莺传》写张生与崔莺莺恋爱，后来又将她遗弃的故事。研究者普遍认为，这是一篇艺术水平很高、而思想上存在着明显缺陷的作品。作者一方面污蔑崔莺莺为“妖孽”和“尤物”，同时又把她写得十分优美动人，富于艺术魅力。思想和艺术矛盾的产生，同这篇小说带有作者自叙传的性质分不开。如果没有融入作者本人真切的生活体验，是不可能将这个爱情故事写得如此缠绵委曲、生动感人的。他对所经历的一段艳遇不能忘情，非写出不能得到自慰；而当时的文人对此类的风流韵事又习以为常，社会上男尊女卑的陈腐思想又非常普遍。这就使得他下笔时无所顾忌，不加掩饰；再加上元稹本人的才情和深厚的艺术修养，便成全了作者在艺术描写上表现出某种非自觉的“诚实”，不期然地如实地写出了崔张爱情发展的全过程，并创造了一个有血有肉的动人的莺莺形象。

《莺莺传》的主要成就在于它立足于真实的生活体验基础之上的艺术描写。这是一篇写情的艺术杰作，也是唐传奇中带有诗化倾向的代表作。它的最突出的艺术特色，就是诗的情韵和诗化的表现艺术。《莺莺传》是唐代小说中诗和小说融合的一个典型例证。它的诗化的审美特征可以用两个字来概括：曲、蕴。曲就是不直，蕴就是不露。不直不露，婉曲含蓄，正是中国古典诗歌最突出的审美特征。

《莺莺传》的诗意特征，则主要表现在它的叙事艺术和写情艺术上：它的叙事，一波三折，曲尽其妙；它的写情，能将极难表现的人物内心的相思情状，活现纸上，让人读来如见如闻。小说开始介绍张生的仪容、风采，才情、修养等，写他是一个好得不得了的多情种子，只有“物之尤者”才能使他留连于心。这段介绍实际上已经为这篇故事的思想（为张生开脱而诬蔑莺莺为尤物）定下了基调。紧接着以一段不算太短的文字介绍事件的背景。

小说中的崔、张爱情，跟其他的才子佳人故事（也包括后来据此改编的王实甫的《西厢记》）双方一见钟情的模式很不相同，张和崔的最初关系仅仅是由于特殊境遇造成的解难与报恩，开始只是张生有意而莺莺无情，爱情的发展经历了一个十分艰难曲折的过程。情节的发展，既真实自然，又曲折生动，可谓峰回路转，一波三折。从中极其细致深入地写出了两人微妙的爱情关系，并成功地塑造了人物形象。从情节的发展看，全文可以划分为十个段落：酬宴初会、因婢致情、赴约被斥、意外欢会、事成待婚、别而复会、再别陈怀、复书诉哀、悲剧结局和尾声。一段一个层次，层层有波澜，层层有曲折。有人认为，《莺莺传》在叙事艺术上是模仿《左传》的，从小说情节的组织看，确实很能体现《左传》叙事艺术的风致。但重要的还不在于曲折本身，而在于小说是在提炼和真实地表现生活中达到曲、表现曲的，因而能曲尽人情，曲尽其妙。

《莺莺传》的艺术生命力，还在于它塑造了一个有鲜明个性和独特思想意蕴的女性形象。崔莺莺是一个在封建家庭的严格闺训中长大的少女。她有强烈的爱情要求，但又在内心隐藏得很深，甚至有时还会在表面上作出完全相反的姿态。本来，通过她的侍婢红娘，张生与她已相互用诗表达了爱情。可是，当张生按照她诗中的约定前来相会时，她却又“端服严容”，正言厉色地数落了张生的“非礼之动”。数日后，当张生已陷于绝望时，她忽然又采取大胆的叛逆行动，主动夜奔张生住所幽会，“曩时端庄，不复同矣”。崔莺莺的这种矛盾和反复，真实地反映了她克服犹豫、动摇而终于背叛封建礼教的曲折过程。但是，她在思想上又始终未能彻底摆脱社会、出身、教养所加给她的精神桎梏。她仍然认为私自恋爱结合是不合法的，“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨”。因而在她遭到遗弃以后，就只能自怨自艾，听从命运的摆布。这又表现了她思想性格中软弱的一面。作品真实生动、唯妙唯肖地揭示了一个有独特身分地位的封建时代的贵族少女，在一个特殊环境中追求爱情的复杂感和微妙心理。

首先是小说很好地揭示出了莺莺内心世界的丰富性、复杂性、矛盾性。莺莺的思想性格的刻画不是表层的、单一的，而是深层的、多侧面的。她有娇羞矜持、贞慎自保的一面，也有大胆果决、敢于冲破礼教束缚的一面。两个方面相辅相成、矛盾统一，构成了莺莺完整的性格内容。她在初会张生以后，一直到读到他的两首《春词》，内心的斗争是很尖锐激烈的。一方面有爱情的要求，一方面又受到礼教的束缚，在矛盾斗争中又不断有所前进，在前进中又时有犹豫、后悔。特别是第一次西厢相约之后的反悔，很好地揭示了莺莺内心的矛盾冲突。而在后来两人西厢放情欢会的情境之中，作者在写她大胆、热情的同时，仍从两方面去把握她的性格，不忘点染她性

元稹的爱情诗之所以动人，很大程度上源于他真实的情感体验。无论是对韦丛的深情悼念，还是对崔莺莺的初恋追忆，这些情感都成为了他诗歌创作的源泉。元稹的悼亡诗如《遣悲怀三首》，以质朴的语言，真挚的情感，打动了无数读者。而《莺莺传》则展现了元稹对初恋的复杂情感，既有甜蜜的回忆，也有痛苦的自责。这些作品不仅展现了元稹的文学才华，更体现了他将个人经历转化为文学创作的能力。

元稹的爱情诗以其深情著称，其中《离思五首·其四》中的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”表达了他对妻子韦丛的深切思念。韦丛作为元稹的第一任妻子，不仅贤惠端庄，还在贫困时期全力支持元稹，使他们的婚姻生活充满了浪漫色彩。此外，元稹的初恋崔莺莺也在他的文学作品中有深刻体现，如《莺莺传》。这两个女性在他的生命中扮演了重要角色，也为他的诗歌增添了丰富的感情色彩。