解密春江花月夜：张若虚如何用九段绝句构建传世名篇
解密春江花月夜：张若虚如何用九段绝句构建传世名篇
《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的代表作，被誉为“孤篇压全唐”的杰作。这首诗以春、江、花、月、夜五个意象为核心，通过细腻的描绘和深邃的思考，展现了宇宙与人生的哲理，以及游子思妇的离愁别绪。本文将从韵脚、结构、意境等多个维度，深入解析这首千古绝唱的艺术魅力。
“春江花月夜”是五个并置的意象，五种美好的事物，“春”与“夜”点明了时间，“江”交待了地点，“花”点缀了背景，“月”点亮了整个图景，是五者的核心，有论者曾精辟地指出，写夜有月则佳，无月则差。可见“月”是夜的灵魂，是夜的心脏。“春江花月夜”合在一起，是一幅绝美的月夜江景图，充满着中国独有的古典美。
诗歌结构分析
从韵脚上来看，全诗4句一换韵，在形式上则构成了9首相对独立的绝句，因此可以说全诗是由9首绝句连缀而成的。
绝句一写月的初升。可用张九龄的诗句“海上生明月，天涯共此时”来概括。“春江潮水连海平，海上明月共潮生”即“海上生明月”。本来是“升”而用“生”，把海与月写成了母与子，月从海上升写成了月从海中孕，更显月出的灵动和海水的温柔。杜甫有诗“四更山吐月，残夜水明楼”，其中“吐月”与“生月”同一机杼，都化被动为主动，本来是月动，却说成是山吐海生；本来月是月，山是山，海是海，却说成月与山与海血肉缠绵，难以分割。“滟滟随波千万里，何处春江无月明”即“天涯共此时”。宋人雷庵正受有诗云“千山同一月，万户尽皆春。千江有水千江月，万里无云万里天”，海既“生”此月，则天下共此一月；云既不“遮”天，则世界同此苍穹。
绝句二写月色的静谧空灵。江夜在月光的照耀下成为了一个如梦似幻的神话世界。此时“春江花月夜”五者兼备，月光洒在春花上，花瓣的晶莹剔透折射出点点光芒，望之神似冰凌，从而产生一种季节错乱的感觉，这是以冬天的雪珠来写春月的皓洁。由花林似霰，进而又觉得月色如霜，但这霜是不会飞的，是静止的，是空灵的。
绝句三写月的孤独。月亮离开水面，中悬于天，悬于四周都是茫茫黑夜的天穹，当诗人抬头凝望时，才发觉月是如此的孤独，月下万家灯火，江面点点渔帆，夜空无数繁星，唯有月孤独一轮。什么人最先看到这轮江月的？最先体会到这轮江月的孤独的？这轮江月最初遇到一个人的时候又是什么时候？大概都渺不可考了吧。
绝句四写月的永恒。“江月年年望相似”，江月还是当初的月；“人生代代无穷已”，望月的人已不是当初的人。人们不知换了多少代，仍在不停地更迭着。“不知江月待何人，但见长江送流水”，如果月是有情的话，那么她也应该是在等待她的意中人吧，她已经等待了成千上万年，不知道她等到了没有，对于一个有限的生命来说，人可能无法看到月与其意中人相逢的一天，人所能看到的，只是长江送走流水，时间一去不复返。
绝句五写游子和思妇的相互思念。“青枫浦”也许是虚指，也许就是这条江的名字（即双枫浦，在湖南浏阳南。）提起“浦”，就让人想到离别，“送君南浦，伤如之何！”（江淹《别赋》）于是诗人联想到这在江畔分别的游子和思妇，“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”（郑谷《淮上与友人别》）这美丽的江水，一头连着家乡，连着温柔、依恋和团圆，另一头连着生计、功名或征役。“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”，江水依旧东流，月色依旧温柔，就在今夜，又是哪对男女在此分别，又是哪个男子纵舟而去？哪个女子独守西楼？又是哪个女子目睹她的爱人被江水带走，再也没有回来。
绝句六继续写思妇相思成灾，夜不能寐，移怨于月，排遣无方。“月裴回”表示时间的推移，“妆镜台”暗示闺中人的妆扮活动。表面上是写月的徘徊，实际上是写思妇的徘徊，为什么而徘徊呢？当然是因为意中人还没回来。又为什么直到深夜还要梳妆呢？当然还是因为期盼与意中人的重逢，期盼在重逢时刻能够以一种最美的姿态面对他。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”，理智告诉她，她应该要睡了，于是她吹灭蜡烛、阖上门户，努力营造入睡的环境，酝酿睡意。但当她做好这一切后，她发现月光是吹不灭的，她试图将其卷起来，可也是徒劳的。这让她想起捣衣时候的月光，她在为远方的游子制作新衣时，加班加点，借着月色还在捣衣，她想如果没有这月色，她也就不做了，可是月光偏偏那么固执，那么执着，怎么也不肯离开。
绝句七继续写思妇的相思之苦。天涯相隔，唯一相同的就是这轮明月了，但“相望不相闻”，还不如化作月光，每晚照耀着自己的意中人呢。“我”期待着能收到他的来信，传说鸿雁能够传书，可鸿雁太慢，飞了很久很久，很远很远却依然飞不出月光，飞不出“我”的视线；传说鲤鱼也能传信，于是“我”看鱼儿在江面激起的波纹都像是暗示，像是他带给我的书信。
这两句一反一正，把思妇的相思之苦写得入骨三分，一则怨鸿雁太慢，一则视水纹如字，其哀怨之深已到了痴騃的程度。
绝句八写思妇或游子的青春逝去之叹。“闲潭落花”暗示春已暮，人生的青春已经快要结束。“可怜春半不还家”，“春半”双关，既是说春天已过去大半，又是说人生已过去大半。站在思妇的角度看，即是她的美好青春已经在空等中结束，而她所等的意中人却仍未还家；站在游子的角度看，则是他的青春已经在漂泊中结束，而他仍然没有功成名就，仍然无颜回到故乡。“江潭落月复西斜”是说月升月落，一天就这样过去了；“江水流春去欲尽”是说春来春去，人生最美好的年华就这样过去了。
绝句九写月已落而人未回。“碣石”位于渤海边上，“潇湘”位于湖南，两者相去千万里，“碣石”无转移，犹如望夫石；“潇湘”不停息，好似扁舟子。“不知乘月几人归，落月摇情满江树”，“我”不知道就着这月色，有多少像我这样的游子回到了故乡，回到了爱人的身旁，也许只有“我”是最没用的那个吧，在外漂泊了无数年，我却依然没能回家，她还在等我吗？她已经不再等了吧？也许我还有家吧？也许我早已无家了。“落月摇情”，肝肠欲断，我之悲苦，溢满江水，长满江树。
诗歌层次分析
九首绝句既可如上做独立解，又可组合做长诗解。如果把它看作一首长诗，“月”则是全诗的线索，诗歌既反映了“月生”“月悬”“月斜”“月落”的时间推移经过，又记录了抒情主人公由平静到忧愁再到悲苦的情感变化过程，根据内容全诗可分为四层。
第一层为绝句一和绝句二，写“春江月景”。此时的抒情主人公可视作诗人自己，他夜幕降临之后，行吟江畔，恰好逢着月华初上。于是他欣赏起了月夜春江、月照花林，他只感觉到一片的澄明和空灵，他的心情平静而安宁。
第二层为绝句三和绝句四，写“江畔问月”。“江天一色无纤尘”承上，“皎皎空中孤月轮”启下，由月之孤独，进而想起人之孤独，再而想到孤独之月与孤独之人的初遇，而这初遇是同时发生的吗？月是何时照耀这江春水的，人是何时见到这轮明月的？孤独的人见到孤独的月，人想见的真的是月吗？月想照的又真的是人吗？他们应该都各有所想，各有所期吧？他们实现了吗？他们还在找寻吗？时间还允许吗？
第三层为绝句五到绝句七，写“别离之情”。具体为“思妇之怨”“游子之愁”和“伉俪分离之悲”。“白云一片去悠悠”承上，承接“但见长江送流水”，承接时间的一去不复返；“青枫浦上不胜愁”启下，暗示人世间的分离之愁，而“青枫浦”“浦上月”则是这分离的永恒的见证者，人于月夜江畔而别，却难于月夜江畔而聚，月夜常在，江水永恒，而人难聚，人难在。视角还是诗人的视角，但抒情的对象已经转变为思妇和游子，这是诗人在良辰美景之中自然想到的，居安思危，处圆虑缺，望江水而念远游，睹圆月而悲别离，这是诗人为天下离别者所作的咏叹。
第四层为绝句八和绝句九，写“人生之叹”。具体为青春逝去之悲，年华空老之恨。春虽美，却不过三月；月虽明，却终有一落；青春虽好，却短暂易逝，“朝如青丝暮成雪”。春来春去，月斜月落，引起人的时间流驶之感，韶华难驻之情。尤其是对于前文所说的思妇和游子而言，思妇的美丽容颜老去了，游子的昂藏伟志衰颓了，人生中最美好的一段年华远去了，可是我等的人还没来，我做的梦还没实现，我理想中的自己还没长成，我却已经老了，我就要接受这一切了，我就要如此这般地，这般衰颓地走向我人生的暮年了吗？我不知道。于是我的深情，我的等待，我的挣扎，我的襟抱都在我的凝望中，望着落月的最后一束余光，模糊在江水中，消散在江树里。
诗歌意境分析
从诗歌的意境上来说，这是一首写“空灵”的绝作，全诗的诗兴“材料”只有五个，那就是“春、江、花、月、夜”，诗人张若虚就是围绕这五样事物写下了这样一首长诗。
第一层的景是澄明的，每一句都是空灵的，整个画面是迷离徜恍，如梦似幻的。诗人下笔轻盈，造语温柔，画面中没有一丝一毫的杂质和渣滓。
第二层的问是浪漫的，每一问都是无端涯的，每一问都是非功利的，每一问都是劈空而来又随风而去的，不知所来又不知所终。
第三层的情是深挚的，这种相思之情到了徘徊不眠，到了甘作月华，到了怨月恨雁，望鱼猜字的程度。
第四层的叹是克制的，这种年华空老的无力感弥漫开来，虽然无边无际，但又不觉得悲苦而不能自持。哪怕永远无法跨越碣石与潇湘的距离，永远无法乘月而归，我也不感到绝望，而是将我的过往的期许和如今的遗憾化作月光，融入这一江春水，一树春花之中。可以说，是“春江花月夜”的美升华了抒情主人公的痛苦，让他得以用一种审美的态度看待自己的过往，得以有一个审美的空间安放自己的魂灵。
《春江花月夜》所荷载和营造的澄明的、浪漫的、深挚的、克制的诗情和诗境，被后人反复模仿和书写，成为写春、写江，尤其是写月的仪则。
张若虚是初唐人，我们考察其后的诗人诗作，会发现许许多多诗情或诗境有着《春江花月夜》的“诗影”。
“海上明月共潮生”与张九龄的“海上生明月”。
“江畔何人初见月？江月何年初照人”与李白的“青天有月来几时，我今停杯一问之”。
“人生代代无穷已，江月年年望相似”与李白的“今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。”
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”与南宋范成大的“愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁”。
“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”与南唐后主李煜的“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”。
“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路”与张祜的“潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲”。
……
闻一多先生曾在《宫体诗的自赎》中盛赞《春江花月夜》为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，他的主要理由在于这首诗不同于以往的宫体诗，仅局限于书写男女情爱或是女子的容貌体态，而是将诗歌的意境扩大，在诗中融入了诗人对人生的思考。而本文作者想补充的是，《春江花月夜》除了对宫体诗的突破外，还有对后世诗人诗歌创作的较大影响，从上面所列出的诗句来看，这些诗句所传达的情感或思想，或多或少在《春江花月夜》中都已有先声，从这个意义上来说，它才能称得上是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。