景祯文化揭秘小剧场剧本创作秘籍

景祯文化揭秘小剧场剧本创作秘籍

景祯文化剧本工作室自2014年成立以来，凭借其独特的“产学研一体化”模式，在综艺编剧领域迅速崛起。主理人廖媌婧带领团队参与了浙江卫视、江苏卫视、东方卫视等电视平台及优酷、爱奇艺、腾讯视频等视频平台二十余部综艺节目的全案编剧，先后创作了追逃真人秀《看你往哪跑》、文化旅游综艺《青春环游记》、情感观察节目《女儿们的男朋友》、体育电竞节目《超越吧英雄》、舞台竞演节目《爆裂舞台》、演员片场生存真人秀《演技派》等不同题材类型的节目，涉猎了多个综艺赛道。

廖媌婧以高校的产学研计划为契机进入东方卫视，正式迈入节目生产领域。在她看来，学术研究需要避免陷入从理论到理论的闭环，而通过深入生产一线去总结经验，能够反哺教学，缩短学生从校园到行业的适应过程。这种“产学研一体化”的模式，使得景祯文化能够在实践中不断提炼和优化编剧方法论。

景祯文化在长期的创作实践中，形成了一套独特的综艺编剧方法论。他们强调编剧需要兼具理性和感性思维，既要构建剧本框架、设计剧情内容，也要精通人物塑造。在面对原创节目与成熟综N代的创新需求时，景祯有着不同的处理方式。比如在《最强大脑第七季》中，景祯调研多个学科领域后，和总制片人王刚带领的导演组、科学家共同设计了一套心理压力体系，通过外置的、观众可感的规则去给到参赛者压力，这一创新尝试也被沿用至后续的节目当中。

在小剧场剧本创作方面，景祯文化同样积累了丰富的经验。他们强调在有限的空间和时间内，如何创造出精彩纷呈的故事。景祯文化资深编剧周粤曦表示，能否成为优秀的人物编剧既跟个人的社交能力和共感能力有关，同时也需要不断累积经验。“人物编剧是嘉宾跟节目的桥梁，既要在微观上帮嘉宾寻找到在节目里‘最舒适’的存在方式，也要在宏观上把握嘉宾最具价值的叙事功能。要想立体地塑造人物，不要刻意制造，而要观察并放大他的特质，让他的情绪不设防地‘流淌’出来。”

以《青春环游记》为例，编剧组通过深入观察和了解嘉宾特质，成功塑造了立体的人物形象。在《演技派》项目中，编剧组与导演组实现了良好的共创，以人文纪实的视角观察行业生态，记录青年演员的成长，取得了良好的口碑。

景祯文化的经验对于正在追求卓越的小剧场创作团队来说，无疑是一份宝贵的财富。他们强调编剧需要具备全流程综合思维，不能忽视后期效果；在人物塑造上，要善于观察和放大嘉宾特质；在创作过程中，既要注重分工，也要培养全能型人才。这些经验之谈，对于提升小剧场剧本创作水平具有重要的参考价值。

景祯文化剧本工作室的成功经验表明，只有将学术研究与实际生产紧密结合，不断总结和优化创作方法，才能在竞争激烈的综艺编剧领域持续保持优势。对于小剧场创作团队来说，景祯文化的这些经验无疑具有重要的借鉴意义。