古建专家带你在万龙之殿接龙

古建专家带你在万龙之殿接龙

太和殿，作为故宫中体量最大、等级最高的建筑，不仅是中国古代建筑艺术的巅峰之作，更是中华传统文化的重要载体。这座被誉为“万龙之殿”的宏伟建筑，凝聚了中国古代工匠的智慧与心血，承载着深厚的历史文化底蕴。

在故宫中，建筑是主体。谈故宫之美，不可能绕开故宫的建筑。故宫博物院研究馆员、古建专家周乾，硕士毕业就应聘去了故宫博物院，并亲身参与故宫太和殿大修工作，一干就是二十年。谈到第一次踏入太和殿顶棚时的情景时，周乾说：“顶棚里的积灰有20厘米厚，踩一脚下去，灰尘飘得满棚都是。领导笑着说，‘周乾你很走运，你闻到了三百年的灰。’”

通过总结多年研究和实践经验，周乾写成《太和殿》一书，带大家深挖这一世界上现存最大的木结构宫殿的魅力，展示太和殿丰富的历史文化、精湛的建筑技艺。

龙年伊始，这座被称为“万龙之殿”的古建筑再次成为人们关注的焦点。今天，活字君与书友们分享周乾老师的研究，在太和殿的基础、柱架、装修等建筑构造之间，寻找龙雕龙纹等各种形式的龙元素。

太和殿是明、清两代皇帝举行朝政大典的主要活动中心，明初称奉天殿，嘉靖年间改称皇极殿，清初又改名太和殿。皇帝登基、万寿、大婚、册立皇后，都在这里行礼庆贺，所以在建筑设计上用重点突出的手法，极力表现其庄严高贵，这在中国古代建筑中是与长陵祾恩殿（明长陵，是十三陵中的首陵，也是其中规模最大、保存最完整的）规模相似，无独有偶的最大的木构建筑。太和殿是紫禁城内最大的殿堂，也是中国木结构古建筑中规格体制等级最高的建筑。

太和殿面阔九间，外加侧廊计十一间，其柱中的通面宽60.01米，进深五间，达33.33米，建筑面积（按台基算）约2377平方米，全高35.05米，是中国古建筑中开间最多、进深最大、屋顶最高的一座宫殿，比正阳门还要高出1米多。

殿的立面采用了重檐庑殿顶。殿的斗拱为单翘三昂，也是中国木构建筑中出现最多的。

太和殿庑殿顶之下，又有短檐，四角各有一条短垂脊，共九脊，因而被称为重檐庑殿屋顶。

太和殿正脊的两端，有龙头状的装饰，称为“正吻”。它是紫禁城中体量最大的正吻。正吻表面饰龙纹，龙爪腾空，怒目张口吞住正脊，作为整个建筑驱灾避邪的镇殿之物，象征着皇权的威严和至高无上。

太和殿正吻

正吻主体为龙的形象，龙背上插着一把宝剑，只露出剑把，其寓意为：太和殿怕着火，龙可以喷水，水可以灭火；为了不让龙飞走，因此用剑插在龙身上，以寄托避火的愿望。

太和殿重要建筑特色之一，就是屋顶上有形态各异的小动物，它们被称为“瑞兽”，整齐排列在仙人骑凤的造型后面。从功能来看，太和殿屋顶的瑞兽装饰，最初的功能是保护屋脊上的钉子。

太和殿屋顶瑞兽

瑞兽变化多端的造型使得紫禁城古建筑屋顶生动有趣，展示了中国古建筑特有的艺术效果。建筑学家梁思成、林徽因曾评价屋顶脊兽装饰：使本来极无趣笨拙的实际部分，成为整个建筑物美丽的冠冕。由此可知，太和殿古建筑屋顶上的瑞兽像集实用与观赏于一体。

瑞兽中龙象征帝王

清康熙三十四年(1695)，梁九奉命重建太和殿，把太和殿的平面布局由九间改为十一间，以解决楠木不足问题。然而重建前的太和殿开间数量为九间，对应屋顶上的小兽数量是9个。而梁九重建太和殿时，将太和殿开间数量由九间变成十一间。这样一来，屋顶又要重新排瓦，且排列瓦件时，其对应的尺寸要发生变化。排完9个小兽后，每个檐角恰恰多余一块位置，恰能多放一块瓦。梁九决定在这个空的位置增加一个新的小兽，即行什，并获康熙帝批准。

行什寓意防雷

太和殿之下为高8.13米的三层汉白玉石雕基座，周围环以栏杆。栏杆下安有排水用的石雕龙头，每逢雨季，可见千龙吐水的奇观。

太和殿前三台排水龙头

石质的“龙头”称为排水兽。龙头宽度同望柱宽，高度同底部须弥座的上枋层，截面尺寸为0.28×0.28米。兽嘴有直径约为0.03米的圆孔，其贯穿排水兽，并与栏板里侧的地面相通。

太和殿的主要特征之一就是木构件上绚丽的彩画。彩画一方面可有效保护木构件，另一方面也能起到美化及装饰作用。作为明清帝王执政及生活的最高殿堂，太和殿的油饰彩画体现了皇家建筑的威严和尊贵。

太和殿金龙和玺彩画

太和殿梁枋上的枋心、藻头、箍头内均绘有以龙或凤纹为主体的和玺彩画。构图严谨，纹饰绚丽。

太和殿前檐隔扇及横陂

太和殿的装修采用金扉、金琐窗。殿隔扇门边挺（隔扇左右侧边木构件）的看面四角安装铜制饰件，这种饰件称为“面叶”。太和殿隔扇面叶上面冲压云龙花纹，称为“鈶钑面叶”。面叶上的龙身周围配以祥云，形成腾云驾雾的动态。

太和殿前檐隔扇面叶

殿内面积2370多平方米。外梁、楣是贴金双龙和玺彩画，宝座上方是金漆蟠龙吊珠藻井，靠近宝座的六根沥粉蟠龙金柱直抵殿顶，上下左右连成一片，金光灿灿，极尽奢华。

太和殿内景局部

殿的正中是镂空透雕的金漆基台与宝座。宝座通体高1.72米，宽1.58米，座高0.49米，纵深0.79米。有一个“圈椅”式的椅背，四根圆柱上承四条形象生动的蟠龙，正面高，两扶手处渐低，背板平雕阳纹云龙。整个宝座共有十三条金龙盘旋，通体罩金箔并镶红蓝宝石作装饰。

故宫现存做工最讲究、装饰最华贵、等级最高、设计最尊贵、雕镂最精美的宝座，是太和殿中陈设的髹金漆云龙纹宝座。

宝座椅背两柱的蟠龙十分生动，特别是组成背圈的三条龙，完全服从背圈的用途，又不影响龙蜿蜒擎空的姿势。椅背采用圈椅的基本做法，座下不采用椅腿、椅撑，而采用“须弥座”形式，这样就兼顾了龙形的飞舞和座位坚实稳重的风格。

太和殿宝座龙椅扶手

太和殿宝座底座

太和殿宝座为髹金漆做法，通体髹金漆代表着最高档次的礼制用品。

最大的一条正龙昂首立于椅背的中央

1915年，袁世凯篡权称帝，撤去了太和殿雕龙宝座，安放了一张椅背高、座面矮的西式大椅，据说这是为腿短的袁世凯量身设计的。1959年，原来的雕龙髹漆宝座才被重新放回太和殿中。

太和殿藻井

太和殿藻井上圆下方，是一种典型的藻井做法。全井分上、中、下三层，藻井下部是方井，高0.5米，直径5.94米，上置斗拱承重；藻井中部的八角井，是承上启下的过渡部分，高0.57米，直径3.2米，用多道抹角枋，构成三角（又称角蝉）和菱形，雕刻有龙凤纹。抹角枋上置雕刻有云龙纹图案的随瓣方。上部圆井高0.722米，直径3.2米，周围施以二十八攒组成的一圈小斗拱，承受着圆形盖板（又称明镜）。在顶心镜之下雕有蟠龙，口中衔珠，与地面上的雕龙金漆宝座、各种精致的陈设和以龙纹为主的梁枋互相衬托，令整个大殿显得金碧辉煌、庄严肃穆。

天花亦称顶棚，是古代建筑内用以遮蔽梁架部分的构件。太和殿天花有正面龙纹饰，一条在云层中舞动的龙，成正立状，威风凛凛地目视前方。据故宫博物院人员统计，太和殿天花共有1720条龙纹。皇帝自比为“真龙天子”，身体叫“龙体”，穿的衣服叫“龙袍”，坐的椅子叫“龙椅”，乘的车、船叫“龙辇”“龙舟”......凡是与他们生活起居相关的事物均冠以“龙”字，以示高高在上的特权。

太和殿正面龙天花

太和殿明间正中有六根蟠龙柱，如六位御前大将一般守卫着皇帝宝座。每根金柱上各绘制一条巨龙，龙身缠绕金柱，龙头昂首张口，似在穿云驾雾。每根柱子的下方还绘有海水江崖纹，汹涌的海浪拍打礁石，激起层层浪花，烘托出巨龙的升腾磅礴气势。

太和殿蟠龙金柱

蟠龙金柱上的金龙纹饰，由鼓凸出来的粗细不同线条组成，既不是雕刻出来的，也不是捏塑出来的，乃是沥粉工艺制成。方法是先用石粉加水胶调成膏状材料，再将材料灌入皮囊内。皮囊一端安装一个金属导管，用手挤压皮囊，从导管内排出材料，附在地仗上，就形成流畅的、鼓起的线条，组成所需图案。金柱上的金皮是贴上去的，因此称为贴金。其制作方法是：先将黄金加工成薄薄的金片，称为“金箔”。金箔打得越薄越好，工匠中有一种说法，一两金子做成“一亩三分地”大的金箔最佳。

太和殿蟠龙金柱(局部)

龙的形象因为和君命天授捆绑在一起，只一句“真龙天子”，龙就一度成了皇帝们的专有专用。到帝制后期的明清时期，龙的形象越夸张，皇帝们越受用。

太和殿既是中国古建筑中级别最高的殿宇，也是聚集了最多的龙的地方。从下到上，从外到里，各种形式的龙铺天盖地。古代帝王用尽各样手段，制造威严，或许如故宫博物院原副院长李文儒所说，“为的是烘托出一个活生生的、穿着龙袍的‘真龙天子’的神秘威严，为的是让天下臣民真以为这就是凌驾一切之上的唯一的‘真龙天子’。”

本文整理自视频课程《周乾讲故宫古建筑》、图书《给孩子的故宫》《太和殿》和《故宫三书：紫禁城宫殿》。