小说如何打造「冲突」与「悬念」？ | 《冲突与悬念》读书笔记

小说如何打造「冲突」与「悬念」？ | 《冲突与悬念》读书笔记

在小说创作中，冲突与悬念是推动故事发展的两大引擎。一本引人入胜的小说，离不开精心设计的冲突和巧妙设置的悬念。本文将围绕《冲突与悬念：小说创作的要素》一书的核心内容，为你详细介绍如何在小说创作中运用冲突与悬念，打造令人难忘的故事。

在徐克的电影《笑傲江湖之东方不败》中，任我行对令狐冲说：“江湖，只要有人就有恩怨，有恩怨，就有江湖，人就是江湖，你怎么退出。”
从本质上讲，任何广为流传的故事，都是围绕各种各样的纷争和麻烦展开的，不管是武侠中的江湖恩怨，言情中的爱恨情仇，科幻中的天外来客，或是历史中的权谋算计，都概莫能外。其中最重要的两大引擎，即是冲突与悬念。
没有冲突就没有故事。
悬念由冲突而生，持续强化故事张力，让读者手不释卷。
《冲突与悬念：小说创作的要素》这本书围绕冲突和悬念这两个要素，详细介绍了相关的设计与创意方法，帮助我们更好地打磨小说情节，创作令人难忘的故事。
阅读这本书，将有如下收获：

掌握在故事的三幕结构中，持续制造冲突与悬念的方法

从人物内心、对话、视角、故事主题等多个维度设计冲突

学会将悬念贯穿于对话、场景、语言风格及任意瞬间，让读者欲罢不能

如何持续构思情节创意
制造冲突
在小说的三幕式结构中，冲突是贯穿始终的，如下图所示：

第一幕：开局，主人公平淡的生活出现混乱，预示着麻烦将接踵而至。

关口一：迫使主人公发生某种“行动方面的转向”，进入第二幕生死搏斗之中，且关口是有进无出的，主人公无法再退回来。

第二幕：对抗，对立双方展开激烈对抗，随着故事的推进，对抗程度不断升级。

关口二：让主人公介入最后决战的事件，由此问题得以彻底解决。

第三幕：结局，随着冲突的节奏展开，对抗程度加强，维系着读者的悬念，直至最终结束。
如何设计冲突，从而让冲突具备扎实的结构？我们需要把控好冲突的LOCK元素：
值得追随的主角（Lead）
读者必须要“在乎”主角，让读者与主角之间建立起情感连接。我们需要在故事的每一个阶段，持续为主人公制造麻烦事，通过人物的行动牵动读者，使TA值得读者追随。
生死攸关的目标（Objective）
目标一般为两种类型：想要得到某种东西，或者想要摆脱某种东西。
这里的“某种东西”应该是生死攸关的事物。
正面对抗（Confrontation）
正面对抗是小说的关键所在，小说中绝大部分篇幅都是用来展现主角与其对立面之间的冲突对抗，而这种对抗需要有效黏结住对立双方，使之不能轻易摆脱。
需要注意，一个除了坏还是坏的单向度反派人物是不能令人信服的，在设计对立面人物时同样需要认知设计，使之与主人公一样完整而强大。
精彩的结尾（Knock out）
在创作时，我们需要对结尾有一个大致的预期，大概知道终极真相是如何呈现的，从而将故事逐渐朝着那个终点推进。
与此同时，终点是灵活可变的。即使有对于终点的预期，也不意味着结尾的设计不可更改，它更多是为我们指明前进的方向。
冲突是多方面的，不仅体现为直接的对抗行动，也包括人物内心的冲突、对话的冲突、主题中的冲突等。想要掌握更多冲突的设计与创意方法，建议通读原著。
制造悬念
悬念是什么？
小时候看电视，每次评书节目末尾总要来一句“欲知后事如何，且听下回分解”。现在看连续剧，片尾主角总得搞点事情，骗你充会员。这种套路就是书中提到的“悬崖挂壁”，留下尚未解决的问题与危险，将观众对下一集的期待感拉满。
悬念总会给故事制造一种吸引人的、捉摸不定的感觉，从而将观众的兴趣牢牢抓住，促使他们不断追问：后来怎么样了？
悬念与神秘
有一种与悬念相似的手法，同样是设计故事时常用的工具，就是神秘。然而，神秘和悬念之间是有区别的，辨析清楚两者的差异，能够帮助我们更好地选择创作策略。
以下是引用原书中的内容：
“
神秘=谁做的？
悬念=它还会再次发生吗？
神秘就像一个树篱迷宫，你要从一个线索走到下一个线索。
悬念就像《星球大战》中的垃圾粉碎机，贯穿整部小说。
神秘是要把事情“弄个水落石出”。
悬念是要把答案“安全地存放好”。
神秘是一个谜语。
悬念是一个噩梦。
神秘问的是：主人公接下来会有什么发现？
悬念问的是：主人公接下来会有什么遭遇？
”
由上述解释，我个人理解，神秘是关于信息的，描述那些我们不知道的事情，或是一件事与另一件事的关系。神秘是关于危机与行动的，展现那些可能让人物陷入麻烦之中的事情。
当我们设计悬念时，可以考虑以下类型的悬念：

宏观的悬念：这个人物能否克服一切危险而活下来？

场景悬念：场景中有些问题尚待解决，使得人物担心与恐惧。

超级悬念：人物和读者都不知道与人物对抗的势力是什么。

段落悬念：藏匿信息或者提升紧张程度的段落。
在整篇故事中，我们需要时刻关注悬念的设计，悬念可以贯穿于对话、场景、语言风格及任意瞬间，原著中对于其中每一块都有详细的指引，再此不做赘述。
创作一本小说
如何写好一本小说？无论是按提纲创作还是不按提纲创作的作者，都可以参考以下步骤。
第一步：锁定你的故事
在开始写作前，完成LOCK元素的设计，针对这些元素做至少两小时的“头脑风暴”，并在两天内完成。
第二步：乱子和关口
想出一个有乱子的开头场面，并把它写进第一页。然后，规划关口一，把主人公抛入第二幕的激烈对抗中。
第三步：十个杀手锏式场景
如何在小说中创作出十个杀手锏式的场景？可以使用以下方法：

1. 场景“头脑风暴”：找个你喜欢的工作地点，拿出一沓卡片和笔，将场景构思写在卡片上，任由想象力驰骋，呈现各种可能性而不加评判，直到写出20个场景。
2. 随机洗牌找到更多机会：洗一洗这些卡片，随机抽取2张，看看它们能提供什么类型的关系，根据这个提示再写出一张新卡片，重复5次。
3. 休息一下试试乱炖：把它们搁在脑子里乱炖一番，放在一边明天再看。
4. 选出你的前五名：选出5个最让你兴奋的场景。
5. 开发那些场景：根据书中的场景提纲原则，构思出目标、障碍、结果，纳入冲突与悬念，努力寻找出人意料的东西。
6. 针对五个以上场景重复步骤4和步骤5，这些就是小说的素材。
7. 读者无法跳读的小说：写出第一稿，休息一下之后再修改稿子，把读者可能跳读的部分删掉。在读每一页时问自己：一个疲劳的人会把这本小说放下吗？
8. 同时开始布局下一部小说。
9. 每完成一部小说，都要把从中学到的东西记到笔记本上。
10. 重复以上过程，把想说的话写下来。
    小结
    《冲突与悬念》这本书围绕冲突和悬念这两个小说中最核心的元素展开，讲解了相关内容的设计与创意方法，并告诉我们应该如何围绕冲突与悬念来修订我们的作品。
    全书干货很多，我这里只是简单整理了其中的部分技巧。有志于写小说的筒子们，推荐读原著。