东晋书法艺术的瑰宝——《好大王碑》
东晋书法艺术的瑰宝——《好大王碑》
《好大王碑》：东晋书法艺术的瑰宝
碑刻的历史背景
《好大王碑》，全称《广开土王境平安好大王碑》，是高句丽第20代王长寿王为其父好太王所立，位于吉林省集安市洞沟古墓群禹山墓区东南部太王乡大碑街。碑身为角砾凝灰岩粗凿而成，方柱形，高6.39米，底部宽1.34～1.97米，顶部宽1.00～1.60米，第三面最宽处达2米。四面环刻汉字，隶书，自右至左竖刻，共44行，满行41字，共1775字，东南面为第一面。碑文内容涉及高句丽建国传说、好太王功绩及当时东北、朝鲜半岛与日本列岛倭人之间的关系，为中外学者所珍视。
书法艺术特色
《好大王碑》的书法风格独特，介于隶楷之间，方整古朴，具有极高的艺术价值。其书法特点主要体现在以下几个方面：
用笔特点
碑文主要采用中锋用笔，没有偏侧锋，类似于小篆的笔法。线条以圆笔为主，方笔较少；笔画基本圆起圆收，没有装饰性的蚕头雁尾。每一笔画几乎都呈直线状，只是撇画和捺画略有弯曲，这是与汉隶最大的不同点。在临摹时，要把握好用笔的力度，切忌过快，行笔中始终保持中锋，把涩的味道表现出来，从而追求古拙的趣味。所有字的折笔处，要按篆意、隶法来写，临摹时不能出现圭角，只有这样才能体现高古的气息。
结字特点
碑文的结字一反常规，采取泯灭主笔，弱化汉隶波磔长横的统领地位，使横画适当收缩变短，收尾以较为含蓄的燕尾或篆籀笔意结束。对“言”部的“口”、“百”之“日”、“而”之下部进行适当的夸大，使其骨架向外部伸张，几近乎与横画的边沿持平，甚或超出。在结构上，依赖于某一部首或笔画的伸张或缩小移位而成。在笔画的揖让穿插上，主要指某一部首或笔画的伸张对其他部首形成覆盖或半包围之势，作为附属地位的其他偏旁会适当揖让、收缩、移位。对于相同的字，碑文多以笔画的增减来进行细微的区分，也有书法考据家认为是碑的风化而导致。在结字的错落性上，主要指左右结构的字，为避免平稳而致的呆板，采取左高右低的结字方式。
章法特点
碑文的章法以疏朗为宗，单字的疏朗加上整体的疏宕，使其风格更加鲜明。这种风格与常见的汉碑技法类碑版不同，它属于风格型、情性型的碑刻。在字的结体上，要做到圆劲疏朗，方整敦厚，宽博大方，浑穆古朴。线条的长短、粗细等量化指标分布极为均衡，不见强烈的长短、粗细对比，空间布控要随意自然，时而上松下紧之反常格局，憨态可掬，气静神凝。
书法史地位
《好大王碑》在书法史上具有重要地位，其介于隶楷之间的书体，方整古朴，备受书家赏识。韩国书家金膺显曾临摹此碑，通过国际书法交流活动宣扬韩书法。碑文内容为迄今发现年代最早、文字最多的高句丽考古史料，可补史籍不足。它不但是研究朝鲜古代史的重要史料，同时也是研究日本古代史以及同时代东亚国际关系的重要史料。
保护现状
《好大王碑》于1961年被国务院批准公布为第一批全国重点文物保护单位，目前保存良好。作为高句丽文化的代表性遗存，它不仅具有重要的历史价值，也是研究古代书法艺术的珍贵实物资料。