芭蕾舞剧《爱丽丝梦游仙境》：奇妙手段再现童话瑰丽想象
芭蕾舞剧《爱丽丝梦游仙境》：奇妙手段再现童话瑰丽想象
《爱丽丝梦游仙境》是香港芭蕾舞团的获奖作品，由艺术总监卫承天创作，集结了国际主创班底。该剧通过舞蹈、偶戏等多种艺术形式，再现了原著中瑰丽奇幻的魔法世界。
《爱丽丝梦游仙境》剧照。王小京/摄
《爱丽丝梦游仙境》首演于2018年，是香港芭蕾舞团艺术总监卫承天的获奖作品，集结了太阳剧团服装设计师莉兹·凡达尔、舞美设计詹士·扎、作曲马修·皮尔斯等国际主创班底，他们大胆融合舞蹈、偶戏等多种元素，再现了卡罗尔原著故事中天马行空的神奇世界。香港芭蕾舞团版《爱丽丝梦游仙境》有着与童话一脉相承的动人想象，许多桥段让人惊叹主创团队的奇思妙想。
《爱丽丝梦游仙境》剧照。王小京/摄
比如，一个被举起的戏偶来回翻滚，便生动模仿了爱丽丝跌入兔子洞的惊慌无措、天旋地转；在处理爱丽丝变大缩小的桥段时，主创团队把“相对”的反差运用得出神入化，爱丽丝变大，演员随威亚升起，近4米的裙摆延展垂落，舞台上成年演员推动的一扇扇大门道具变成孩子们推动的小门，爱丽丝此刻的“巨大”尽显无遗。此外，特质鲜明的夸张服装、空中飞过的自行车、惊险的杂技丢掷表演、多人操作的恶龙木偶一次次牵引起观众的兴奋感，满台色彩与灵感的碰撞如同营造了一片剧场里的万花筒，非常有可圈可点之处。
但需要直面的是，在舞蹈层面，3场演出中时不时便冒头的瑕疵和失误，必须被演员们视作仍有进步空间的提醒，再加上编舞对重复运用部分技巧的依赖，对那些专程为了舞蹈而来的观众来说，观感可能会略显单薄。另外，出于作品定位和艺术普及的考虑，《爱丽丝梦游仙境》把小观众的身高门槛从常见的1.2米降低至1米，但从实际的观演体验和不少观众的反馈来看，小朋友的好奇、与家长的交谈等行为让剧场礼仪难免再次受到影响。剧场文明始终是一个老生常谈的话题，如何把这些理念和知识真正浸润在孩子们的心里和实际行动上，仍然任重而道远。
本文原文来自北京日报客户端