跟名家学国画：徐悲鸿教你画马、牛！
跟名家学国画：徐悲鸿教你画马、牛！
徐悲鸿是中国现代美术的奠基者之一，被誉为“中国现代绘画之父”。他在国画、油画、素描等多个领域都有卓越的成就，尤其以画马著称于世。学习名家的画法，不仅可以提高绘画技巧，更能领略艺术大师的创作理念和精神追求。本文将详细介绍徐悲鸿的画马和画牛技法，希望能为读者提供有益的参考。
素材来源：《徐悲鸿课徒画稿》，徐悲鸿，上海人民美术出版社著绘，上海：上海人民美术出版社 2021年出版。
马的画法
马头
在所有的动物中间，马是身材高大而身体各部分又都配合得最匀称、最优美的。马的头部比例整齐，给人一种轻捷的神情，而这种神情又恰好与颈部的美各得其所。它的鬃毛正好衬着它的头，装饰它的颈部，给人一种强劲豪迈的感觉。
马足
足爪、足蹄为最见动物画家功力的部分。例如，画蹄时仅用一线，却要表现不同方向的众多体面，因此，须作细致、深入的专门研究。对于它的形在不同透视角度时的变化要能交代清楚，用线亦要讲究。
马之动态
画马步骤
用灰墨摆出马身的基本体态，确定肩、胸、腹、臀的位置。笔尖到笔肚的墨色有浓淡之分，中、侧锋并用，潇洒灵活。
笔蘸浓墨，抓住明暗转折部，塑造肩和腹的体积，勾出紧张的肩部和肩、腿连接部的大块肌肉。用笔须结合重大骨骼、肌肉的走向，不可勾死。
用大块墨色画出鼻骨侧面和下颌骨，注意留出鼻骨正面和颧骨，不要着墨。用中锋勾出头的轮廓、鼻孔、鼻翼、上下嘴唇，用笔要劲健有力，突出结构，然后用浓墨点出耳朵的暗面。
以侧锋两三笔画出颈部主要肌肉，以粗重有力的一笔浓墨把头和胸部连接在一起。画颈时，注意不要把墨洇到肩的正面上去。
以书法的用笔画四肢，趁湿时，用重墨勾勒主要骨骼、肌肉的起始与终止。注意以近浓远淡的墨色变化体现四条腿的前后空间关系。腿的关节，后腿的肌肉与骨胳、跺骨尤其要交代清楚。
蘸焦墨，以躺倒、散开涂绘鬃毛和尾巴，先以错落有致的几大笔取势，再以淡墨画后面的毛。每笔方向要有变化，不要均匀、对称、雷同。最后勾蹄，并点睛。
饮马画法步骤
- 勾勒出马的轮廓结构。
- 用重墨自上而下画马鬃。
- 画出马的四肢，注意前后左右的关系。
- 用淡墨染出马头和马尾。
- 用重墨点眼、耳、嘴和马尾，收拾细部，完成饮马图。
徐悲鸿画马范例赏析
《奔马图》
此幅画用粗犷简练的运笔结合西方绘画中的解剖原理，又含中国传统绘画中讲究的神韵。其用酣畅淋漓的笔墨将马的骨骼、肌肉、形象、动态刻画得惟妙惟肖，造型活脱奔放。其对筋骨的强调与夸张、重墨与浓墨的分析、鬃尾的质感与动势以及大角度短缩透视，都在加强着一往无前、雷霆万钧的画面冲击力。
《宋人匹马长啸词意》
此马图把没骨与勾勒结合起来，是徐悲鸿常用的画法，具有鲜明的用笔特色。这些线条既符合马的解剖，又符合马的空间造型，从线的本身形态特征来看，又是徐悲鸿在书法上铿笔法的体现。
牛的画法
牛头
牛的共同特点是体质强壮，有适合长跑的腿，脚上有四趾，适于奔跑，头上长一对角。公牛和母牛的角有不同的特征，通常公牛角大而长，母牛角较短。
牛头、牛足示范
画牛步骤
- 用重墨从明暗转折处下笔，画出牛背部与头部嶙峋凸起的骨骼特征。
- 用浓墨线条勾出肩部、腹部、颈部。线须粗重、有力，转折要方硬，大形特点须明确。同时运用淡墨，丰富体面关系。
- 画牛的头部，中、侧锋并用。勾眼部及鼻骨、鼻孔要用中锋。画耳朵和遮盖下颔的绒毛时则用破笔；勾牛角又要运用顿笔，体现粗糙、坚实的质感。
- 加四肢和尾巴。蹄是最难画的部分之一，同时也是最能体现动物特点的部分，故应画得充分。
- 用重墨染牛的身体、四肢、头部及尾部。
- 最后设色落款，完成全牛图。
徐悲鸿画牛范例赏析
《村歌》(局部)
徐悲鸿运用速写笔法，表现牛的状貌、动作、神态。徐悲鸿在刻画此图时紧抓要点，无论是勾蹄写脚的苍劲笔线，还是强化意态的墨块墨面，都情景交融，笔墨淋漓。此图画面贴近生活原生态，生命和自然的灵性融为一体，充满对和平宁静生活的向往，颇具诗情画意。