简谈“落款”
简谈“落款”
书法落款是书画作品中重要的有机组成部分，它对整体画面起着平衡、补充、压角、镇边等作用，因而对构图的关系很大。本文将从多个方面详细探讨书法落款的相关知识。
落款的基本类型
书画的“落款”一般分上款和下款，上款记述被赠与的人，下款是记述作者姓名、年月、作书画时的地址等，然后是印记。只有下款而无上款的叫“单款”，亦即不是赠给某特定的人。写在明处的让人一目了然的叫作“明款”。也有写在某个隐蔽的地方，如写在树干、山石等处，而不经耐心寻查不易发现的叫作“暗款”。“暗款”只用于绘画上，作书不用“暗款”。
印章的作用
印章也是落款的重要组成部分，一般加盖在作者姓名之下，用阳文、阴文图章各一方。印章的大小随画幅或字的大小而异，写大字时用的印章较大，写小字时用的图章较小，以与字或画幅的大小协调为原则。除了姓名章、斋馆章之外，尚有闲章、肖形章等。闲章的内容多是名言警句，用作明志自勉或以增加书画画面气氛。虽叫“闲章”，其实不“闲”，在画面上很起作用。肖形章即是十二生肖或是其他作者尤为喜爱的各种动植物形象之章。闲章和肖形章在书画上加盖的位置比较随便，用在压角、镇边或画面的中间都可以，也起着补充构图、活泼画面的作用。究竟盖用在书画何处为最好，要根据书画情况而定，全在于作者自己的匠心独运。
鉴藏款的使用
一些收藏家、鉴赏家也有在画面上题款的情况，有时落款不当就会把画面弄乱，因此影响构图的情况很多，所以如欲为之，则不得不慎。凡此种落款称为“鉴藏款”或“鉴赏款”。
历代书画家有在自己书斋中挥毫的，也有在旅馆、寺院、别墅、避暑地等处所为的，他们往往把挥毫的地点一并写入，这种做法也很有趣味。或写于姓名之上，或写于姓名之下；或先写年月，后写地址、姓名的，或反之。其文例不一，并没有固定的格式。兹摘记清人之作法数例，以供读者参考。
吴昌硕书
伊秉绶书
伊秉绶书
包世臣书
王铎书
以上清代书画家的书法作品的落款，为我们展现了美好的诗一般的意境。而今天，我们在继承古代书画艺术精华实践活动中，理应讲究这一点。当然，落款也应随着时代的前进而变化。现在仅就现代书法艺术作品中有关落款诸问题提出来作些探讨，与同好诸君商榷。
书法落款的注意事项
书法落款和绘画落款的目的、作用在原则上是相同的。所不同的是绘画上的落款全可根据构图上的疏密、虚实、开合、争让的要求，可繁可减，或多或少，比较活泼，伸缩性较大，即谓“文图并茂”。而书法无图，伸缩性较小，要在较小的伸缩性中做文章，因而书法作品的落款局限性就大了。正因为其特性如此，故似应注意如下几个方面：
一、不能喧宾夺主，落款与正文不能主次不分。一般习惯于上款写被赠与人之姓名，下款写书家姓名及年月日，但也有把上下款合在一起写在左下角的，如吴玉如书赠作家柳溪同志的条幅。（见图一）
二、如系双款，对被赠与者的称呼要恰如其分。现在一般多题“×××同志留念”，如被赠与者亦是同道，往往书附以“×××方家或书画家指教、指正、雅正、雅鉴……”等语。如附书被赠与者之官衔，如××局长、厅长、主任、科长等，则易有旧日官场应酬之嫌，易流于庸俗而缺乏时代气息，此似不可取，应突出“以文会友”之情感。再有，本来被赠与者年龄明明小于书者，却偏书称之为“××仁兄”，明明仅是一般书法爱好者，却偏偏书称之为“××方家”，这虽显示了书者的谦虚，但却脱离了实际，谦虚得过分，亦似不可取。现代题款，要求应有时代气息，当以提倡突出精神文明，提高欣赏书法艺术水平为宗旨方好。
三、落款是书法艺术作品中之有机组成部分，亦即它应具有艺术性。它不像是档案记录，仅是干巴巴的实事求是、准确无误而已。它应在烘托气氛、营造艺术意境、陪衬主题方面起作用，这是绝对不可忽略的。书法家不是“写字匠”，如何别出心裁地布置书题落款，这同样是书家的一种创作活动，从中可以显示出书家的文学修养与艺术水平。此点一般多在下款中表现出来。犹记某书家于北京西山书陈毅同志之《题西山红叶》诗，在落款中写道：“×××于××年××月题于北京西山白云深处。”这就不禁令人联想到唐杜牧的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的美好意境，并与陈毅同志之原诗相得益彰，相映成趣，远比落款成“×××题于北京西山”高出一筹。又如某书家于北戴河劳模休养所书毛泽东同志之《沁园春》一词赠某劳模，落款作“××年×月×日于北戴河大雨声中”，令人浮想联翩：那是一个大雨落幽燕的日子，劳模们和书家同在北戴河休养。因天雨而不能外出，在休养所中，书家挥毫，劳模们从旁欣赏。书家借《沁园春》中“数风流人物，还看今朝”诗意，颂扬劳模，而且让人能联想到毛泽东同志另一首词《浪淘沙·北戴河》的意境来。这就远比仅仅落款成“××年×月×日写于北戴河”富有情趣了。鲁迅在其所书《无题》一诗中，落款写作“达夫赏饭，闲人打油，偷得半联，凑成一律，以请亚子先生教正”（见图二）。这就非但显得幽默、风趣，同时还点明了时间、地点和当时的情况。似此种种，举不胜举。关键全在书家见景生情，随机应变。以能在增加艺术性上下功夫，尽力作到“言有尽而意无穷”，方为上乘。如书家又是诗人，能自作自书，则又上一层楼了。也有落款附言较多的，概述写时的情景感怀以及在座人氏等等，不一一例举。
四、下款的书体，一般与正文书体相一致，但也有改换其他书体的。例如：正文用隶书，而上下款用行书的。前者有统一之便，而后者则富变化之趣，借可显示书者掌握多种书体之能，各有优缺，不可强求一致。
五、落款亦有写明书者书写时之年龄的，如齐白石：“书于古燕京白石老人行年八十”。这一般是年龄较老的且较有成就的老书法家，为留给后人考证老书法家走过的道路、经历而为的。一般青年似不宜如此，例如“×××书，时年廿有三”，则恐贻笑大方。书者如想留迹于人，以便总结经验之用，只写书于哪年哪月即可。但对少年儿童书法作品落款中所写的“×××，八岁书”则另当别论了。盖小小儿童大胆握管能书，且有初步成绩已属不易，其中似有“叔叔、伯伯、阿姨请您帮助”的意味，这不同于青年之摆老资格。不过青年书法家在落款中硬要写上“×××书，时年廿有三”也不能算错误，这仅仅是不成文的“约定俗成”的惯例而已。
六、如是落单款不写被赠与者的姓名，只写“×××书”，当然无何不可，但不便于日后总结经验。如注明所书之年月，则日后看会发现彼时存在何种缺点、何种不足，可以进一步地借鉴，有利于提高水平。鲁迅《自题小像》一诗下款中写“二十一岁时作，五十一岁时写，书时辛未二月十六日也”（见图三），这不是为总结书法经验，而是为方便自己看，但同时也为后人研究鲁迅提供了考据。
七、不论双落款也好，单落款也好，其字体、大小、位置，均应以与正文相配合、相谐调为宜。落款是正文的陪衬，又是构图、章法上的补充，起到均衡、丰富画面的作用。潜心研究，其中自有佳趣。
八、有的书家以手卷形式作书，则开首部分有序，结尾部分有跋。有自书者，亦有收藏家之所书，亦近似于上下款，但又有区别。旨趣大体上亦如前述，不赘。
九、落款也有不书年月，不加任何附词的，如沈尹默所书鲁迅诗句“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。落款中仅书某名，这也是落款方式之一例（见图四）。
十、封建时代落款中有附写身份、辈分的，如“臣×××恭书”“晚×××书”“侄×××书”。现代附写身份的已少见，甚至没有。但送给长辈、老师、朋友的，如附写以辈分，如侄、生、老友等字样亦未为不可。
十一、至于落款之年代，近人中仍有人喜爱天干地支纪年法，诸如甲子年、丙申年等等，这虽有古雅之趣，但缺乏时代感。因该纪年法六十年一周期，周而复始。如今年为癸亥年，而六十年后又一癸亥年，一百二十年后又一癸亥年，余者以此类推。后世欣赏家看来，一时弄不清到底是哪一个癸亥年。封建时代落款年代时，往往在天干地支纪年之前冠以该朝代之皇帝年号，如康熙壬寅年（1662）。但1722年仍是康熙壬寅年，虽冠以该朝代皇帝年号也弄不清到底是1662年的壬寅年还是1722年的壬寅年。因此以天干地支纪年法用于书法作品看来并不方便，何况现在已无皇帝年号，何以区别今年的癸亥年与六十年后、一百二十年后的癸亥年呢？当然，可以查找该书家之传略以作旁证，但实在是太伤脑筋，而又缺乏时代感，我意似应以公元纪年为宜。
十二、落款的印鉴问题。目前书法作品上多用阴文、阳文两方名章，间或亦有用闲章的。但篆刻金文有时难于识别，如只为易于识别而刻成现代简化字，则虽易于识别，也易于普及，却缺乏篆刻的艺术趣味。能否把现代简化字刻成既易于识别又不失篆刻趣味呢？看来这是大家应该研究的课题。