【书法理论】明·笪重光《书筏》（全录本）及概述
【书法理论】明·笪重光《书筏》（全录本）及概述
《书筏》是清代书法家笪重光的书法理论著作，系统地论述了笔法、墨法、布白、风韵等多个方面，对后世书法理论和实践产生了深远影响。本文将为您介绍笪重光的生平及其《书筏》的主要内容和艺术成就。
笪重光的基本信息
笪重光（1623年 - 1692年），字在辛，号江上外史，自称郁冈扫叶道人，晚年居茅山学道改名传光、蟾光，亦署逸光，号奉真、始青道人，江苏省句容人（一江苏丹徒人作），有印文曰铁瓮城西逸叟，句容人。顺治九年（1652年）进士，官御史。其风骨棱棱，虽权贵亦惮之。他亦能诗，诗风清刚隽秀，还善画山水兰竹，山水得南徐气象，其高情逸趣，横溢毫端。在画图上从“有”和“无”，“虚”和“实”的角度深入探讨了意境的构造，认为绘画意境的创造必须重视“有”和“实”的描绘，这样“虚”和“无”才能生发出来，精神、神气很难画出来，实在的境界逼真了，神奇的境界就产生了，虚和实位置相反，画的景物不和谐，有画的地方大多属于多余的累赘，虚和实互相作用、生发，没有画的地方也能构成奇妙的境界。
《书筏》的著作情况
著作内容
《书筏》综论笔法、墨法、布白、风韵等几个方面，论述较为重要，文辞简明扼要，足见作者的书法功底和修养之深。其中包含如“笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在奇正”等论述，从多个角度阐述了书法的要点。
对笔法的见解：文中提到人们只知起笔藏锋之易，殊不知收笔出锋亦很难，只有对“八分”、“章草”有深入认识，才能得到收笔出锋的技巧，而用笔的方法在于合乎规律，不在于手腕的强弱。还提到数画之转接欲折，一画之自转贵圆，同一转若误用之必有病，分别行之则合法耳等关于笔法的辩证观点。
对墨法的见解：如“磨墨欲熟，破水用之则活；蘸笔欲润，蹙毫用之则浊”等论述体现了对墨法的理解。
书法中的辩证关系：如将“顺”与“逆”、“落”与“起”、“转”与“折”、“掣”与“顿”、“伸”与“屈”、“拔”与“擫”、“束”与“拓”、“行”与“停”这些对立统一的关系阐述为“逆数”，并运用到书法技法中，论述了它们之间相互依存、相互作用的关系，这受易学思想的影响。
著作评价
高度评价：王文治跋《书筏》文曰：“此卷为笪书中无上妙品，其论书深入三昧处，直与孙虔礼先后并传，《笔阵图》不足数也。”其文中有不少精辟论述常被后人引用，且谈到的一些书法中的辩证关系值得思考。
版本相关疑问：《书筏》现存28则（一说29则），文体与《画筌》不类，有人怀疑其并非全文，段落零散、不相连贯，全与阙不可知，但文中论述非常精到，似非笪重光不能写出这样的内容。
《书筏》原文节选
《书筏》一卷，原题清笪重光撰。张氏辑《昭代丛书》本后，有杨夏吉跋，云梦楼所临法帖，卷首标笪江上先生论书，未言其为《书筏》，且云其全与阙不可知，其为《书筏》原本与否，亦不可知。编中所言书法，凡二十有九则，甚为精到，似非江上不办，然疑非《书筏》全文。后有王文治跋曰：“此卷为笪书中无上妙品，其论书深入三昧处，直与孙虔礼先后并传，《笔阵图》不足数也。”可谓推祟至极。
书筏笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在奇正。
横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，捺之发笔轻，折之发笔顿，裹之发笔圆，点之发笔挫，钩之发笔利，一呼之发笔露，一应之发笔藏，分布之发笔宽，结构之发笔紧。
数画之转接欲折，一画之自转贵圆。同一转也，若误用之必有病，分别行之，则合法耳。
横之住锋或收或出，（有上、下出之分。）竖之住锋或缩或垂，（有悬针、摇缕之别。）撇之出锋或掣或捲，捺之出锋或回或放。人知起笔藏锋之未易，不知收笔出锋之甚难。深于八分章草者始得之，法在用笔之合势，不关手腕之强弱也。
匡廓之白，手布均齐;散乱之白，眼布匀称。
画能如金刀之割净，白始如玉尺之量齐。
精美出于挥毫，巧妙在于布白，体度之变化由此而分。观钟、王楷法殊势而知之。
真行、大小、离合、正侧，章法之变，格方而棱圆，栋直而纲曲，佳构也。
人知直画之力劲，而不知游丝之力更坚利多锋。
磨墨欲熟，破水用之则活；蘸笔欲润，蹙毫用之则浊。黑圆而白方，架宽而丝紧。（肥圆、细圆、曲折之圆。白有四方、长方、斜角之方。）
古今书家同一圆秀，然惟中锋劲而直、齐而润，然后圆，圆斯秀矣。
劲拔而绵和，圆齐而光泽，难哉，难哉!
将欲顺之，必故逆之，将欲落之，必故起之；将欲转之，必故折之；将欲掣之，必故顿之；将欲伸之，必故屈之；将欲拔之，必故擪之；将欲束之，必故拓之；将欲行之，必故停之。书亦逆数焉。
卧腕侧管，有碍中锋；伫思停机，多成算子。
活泼不呆者其致豁，流通不滞者其机圆，机致相生，变化乃出。
一字千字，准绳于画，十行百行，排列于直。使转圆劲而秀折，分布匀豁而工巧，方许入书家之门。
名手无笔笔凑泊之字，书家无字字叠成之行。
黑之量度为分，白之虚净为布。
横不能平，竖不能直，腕不能展，目不能注，分布终不能工。分布不工，规矩终不能圆备。规矩有亏，难云法书矣。
笪重光书法作品赏析
行书七言联
此幅行书行笔自然，点画圆润，遒劲而灵动，三分东坡，三分米芾，四分信笔任墨而成。字里行间可见其气势沉着，举重若轻，能极奇纵变幻之妙，在"法"与"情"的和弦之中。他在《书筏》中说"笔之执使在横画，字之立 体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在扭转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形勢之错落在奇正"，这些精辟的书学见解，这幅行书作品中已得到成功的体现。
王文治《快雨堂》跋评价笪重光云："上至章草，下至苏、米，靡所不习，小楷法度尤严，纯以唐法呶簳x超妙之緻。"此幅行书以豪迈之笔一气写来，神完气足，粗细合度，足见名实相符。
行书五律
释文：比來佳自勝，别去念何如。江上一分手，山中兩得書。情随籬景老，秋與故人邸Ｑ嘣S無先後，垂名及盛初。答長安友人作書爲冉渠老公祖年台笑政。欝崗治弟笪重光。
笪重光（1623-1692）书法比较注重用笔，在其所著《书筏》中即云：“横画之发（起笔）笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，捺之发笔轻……”此话从本幅作品中即可得以印证，如“何”、“後”、“及”等字的捺撇笔各具俯仰、輕重之姿。整幅作品书写出入米、董之間，字體修長，點畫豐腴，少數引帶、遊絲、飛白夾雜其中，流動缭绕，于秀雅姿媚中顯現出強健之筆韻。