在日常邂逅中发现美

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@小白创作中心

在日常邂逅中发现美

引用

澎湃

https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_26745468

Abdul Hamid Kanu Jr., A man at a foosball table, Big Wharf, Freetown, 2023

去年三月的一个下午，当他在塞拉利昂（Sierra Leone）弗里敦的伦利海滩散步时，小阿卜杜勒·哈米德·卡努（Abdul Hamid Kanu Jr.）决定进行祈祷。他放下摄影设备，正当他取水准备进行简洁的清洁仪式时，三个卖塑料袋水的男孩走近他。他们请求能否一同祈祷？卡努回答说可以。在此之前，他用相机捕捉了男孩们在辽阔海边蹲下，用水认真清洁自己面孔的瞬间。一个为垫在卖水盘下的折叠布还在一个男孩的头上。卡努引领他们祷告。祷告结束后，他分享了鼓励性的：他在大约他们这个年龄首次封斋，他们也能做到；他们应当专注于学业并尽全力。“那对我而言是一次非常美丽的邂逅，”卡努对我说。

这位摄影师特别擅长捕捉美好的瞬间。他偶遇渔民、拳击手、街头自行车手、小流氓、流浪儿童。在他接近极简主义风格的黑白影像中，塞拉利昂的首都变成了一个自成一体的宇宙，诗意的，甚至是神话般的。日常人物勇敢地展开了史诗般的探索。卡努的影像显然是城市中可能遇到的明显事物。但它们也揭示了一个更丰富的人类关系、欲望和关注点的结构，这些深藏在表面之下。他说：“我们塞拉利昂人(Sierra Leoneans)天生就是讲故事的人，”“你今天问某人他们的一天怎么过，他们会从如何入睡讲起，一夜之间发生的事，是否遭受蚊虫之苦，夜里是否酷热难耐，但最终一切都变得美好。”

Abdul Hamid Kanu Jr., Boys performing abultion before Asr prayers, Lumley Beach, Freetown, 2023

Abdul Hamid Kanu Jr., A man walking on Lumley Beach, Freetown, 2022

卡努从小就接触到了摄影。他的父亲经常携带相机，随时拍摄他和他妹妹的照片。他的母亲曾是罗顿街(Rawdon Street)上首批数码摄影工作室之一的收银员。他那平静的童年突然被打断：对他和许多同龄人来说，长达数十年的国内战争把他们所熟知的生活撕得粉碎。卡努的家人在几内亚(Guinea)寻求避难，直到二十一世纪初他们回到了费城(Freetown)。到那时，塞拉利昂的形象已经变成了毁灭和混乱、荒凉、混沌和恐惧的代名词——这些都是西方对非洲的负面刻板印象。

卡努对摄影的热情一度减退，直到他在土耳其留学期间，对艺术的热爱再次被唤醒。2015年，他搬到了萨卡里亚，一个位于伊斯坦布尔东北的黑海沿岸小镇，去追求信息系统工程学位，但他感到挣扎并且孤独。“我能说一口流利的土耳其语，”他说，“但学术上的应用却大相径庭。”他对自己的研究课题也并不真正热衷。“在某个时候，我变得擅长编码和构建程序，但这并不像摄影那样有趣。”这个省份拥有丰富的奥斯曼帝国历史遗迹和自然风光，如湖泊、河流和泉水。他在镇上带着相机四处探险，与人们互动，打破了时不时困扰他的孤独感。但真正的刺激是在假期时他前往伊斯坦布尔旅行。在那里，他遇到了其他街头摄影师，并在尝试探索这座迷人的传奇城市的每一个角落时向他们学习。

Abdul Hamid Kanu Jr., Boys playing a football tournament inside an unfinished building, Brookfields, Freetown, 2023

卡努的照片展现了一种超凡的本领，总能在正确的时间出现在正确的地点。他了解城市的节奏，时间似乎为他放慢了脚步，以便他细致地观察周围环境，让他的观众能够短暂但更深入地窥探事物。有一天，当他为父亲跑腿时，他偶然遇到了一些邻里孩子在一个未完工建筑的客厅里组织的足球比赛。他丢下自行车，冲向现场拍照；通过他的眼睛，观众成为了一群狂热的观众的一部分。

卡努的主要影响来源从老牌摄影师如戈登·帕克斯（Gordon Parks）和詹姆斯·巴诺（James Barnor）到年轻的自学成才的纽约人史蒂夫·斯韦特帕斯（Steve Sweatpants）。他特别在帕克斯记录美国种族隔离的作品中找到了共鸣，这在他的系列作品《种族隔离故事》（Segregation Story）中著名地展现出来。卡努自己的一些照片中也有帕克斯的影子。以一张戴着库菲帽和宽松长袍的男人的照片为例。这张照片捕捉到了他迈步时的情景，颈部紧张地望向一座房子的方向；在帕克斯1948年的照片中，从背后看到的莱昂纳德“红”杰克逊也在迈步，他略微宽松的西装在风中飘扬。在帕克斯的照片中，高楼大厦高耸在男人上方，暗示着一个黑人在美国必须面对的挑战规模。在卡努的照片中，更为朴素的建筑由锌和木料构成。这让他想起了旧时的弗里敦（Freetown）：“二十年前战后，当你环顾四周，你会看到像这样的地方，”他说。“人们只是用锌、木头和他们能找到的任何材料慢慢重建。”在这两张照片中，男士们的装饰都传达了在巨大现实面前的尊严。

Abdul Hamid Kanu Jr., My aunts at my late grandpa’s house, Rogbin Village, Northern Province, 2022

Abdul Hamid Kanu Jr., A man looking at a zinc house, Freetown, 2022

卡努及其同代人的工作代表了一种持续的尝试，旨在塞拉利昂建立与图像及图像制作新关系的尝试。在战争期间及战后不久，塞拉利昂人受到了国际记者和组织剥削性的西方凝视，寻找我们现在所说的贫穷或灾难色情的内容。一些人在多年被相机对准后感到厌倦，创造了‘你点击你付费’这一说法，要求赔偿。

今天，大多数人会对卡努微笑，并要求他多拍点照片。有一次，他正在拍摄街头庆祝活动，一个小女孩向他挥手。“给我拍一张，我很上镜，”她要求道。回忆起这次美好的邂逅，他告诉我：“我真的就哭了，像是，哦我的天，那种自信。我总是感激能够捕捉到这些时间的小片刻，以及人们。”卡努将他的工作视为记录生活和社区存在的一种方式。“最初，我的工作的主要目标之一是反驳围绕塞拉利昂不安全的叙述，”他说。“我觉得通过展示日常生活，是回答这一点的一种方式。”

Abdul Hamid Kanu Jr., A young lady and a bubu player at a political rally, Lunsar, 2023