2024年娱乐圈大揭秘：光鲜背后，竟是缺乏创新与实质内容？
2024年娱乐圈大揭秘：光鲜背后，竟是缺乏创新与实质内容？
2024年的中国娱乐圈看似热闹非凡，实则缺乏创新与实质内容。老剧、老综艺频频翻车，而老明星则凭借过去的辉煌再度翻红。在这个充满口水战的舞台背后，却鲜有新观点、新趋势和新面孔的出现。
年初的热梗“你真是饿了”来自电视剧《如果奔跑是我的人生》，这句对女性年龄、外貌和性别的嘲讽引发了大规模的羞辱。然而，正是这样的老套剧情，凭借着对女性的贬低获得了巨大的关注。
国产剧的主要受众是年轻女性，她们在春季辱骂剧中的老三，夏季崇拜刘亦菲，冬季追捧宋佳。衡量女主角或女明星的价值仍然依赖于金钱、美貌和金句，以及能否玩转男性并保持道德清白。娱乐圈的本质是创造梦想，提供一个虚拟的理想世界让人们寄托现实中无法实现的浪漫情怀。明星、网红、游戏和影视作品正是通过贩卖这种梦想来获取收益。
大数据在2024年彻底改变了国产影视的制作方式，一切都需要按照短视频的标准来拍摄，以适应目标用户的需求。选题需要紧跟热搜，主角必须是女性成长博主，台词要富有感染力且充满情感。《好东西》成为了2024年的神片，因为它完美地契合了这一趋势。然而，将影视剧当作自媒体生意来计算得失，实际上是一种妥协。放弃了对真实生活和情感的洞察，仅仅依赖热搜来进行创作，等同于放弃了自我，完全迎合市场。
另一个热门梗“北京有谁在啊！”来自电视剧《玫瑰的故事》。这句话本身并不重要，重要的是网友们通过二次创作将其变成了一种自我表达的方式。无论是旅游、家庭生活还是个人自由，只要感到满足和快乐，就会分享出来。
相较于那些将梦想全部寄托在名人身上并对其要求极高的网友，这些将名人当作玩物的人更具主体性，也更加有趣。短视频的积极意义在于它让人人都有机会成为主角，明星则退居二线，成为服务于网友精神状态的乙方。大数据不仅整顿了娱乐圈，还给观众带来了一定的掌控感。尽管我们在现实生活中无法控制很多事情，但至少还可以控制自己在手机上滑动的手指。反面例子是周迅。这位曾经的文艺女神在2024年遭遇了形象危机。《如懿传》这部六年前的剧集突然被翻出来，遭到了现象级的大批斗。这种现象反映了新时代网友对过去时代的清算。
娱乐圈中的各种学派，如花学、杨学、麦琳学和年初的春山学，本质上都是人情世故学或者说是反人情世故学。观众通过对这些节目的解读和讨论来释放自己在现实生活中所承受的压力和人情内耗。综上所述，2024年的娱乐圈在表面上看似繁荣，但实际上充满了浮躁和功利主义。真正有价值的创作和创新仍然稀缺，而观众对于娱乐内容的期望和需求也在不断提高。