霸总的四张面孔
霸总的四张面孔
霸道总裁是女性向影视剧中的常青树人设。从二十年前的道明寺到今天的丰兰息，霸道总裁究竟走过了多少路？本文将梳理当下影视剧中常见的几个霸总类型，简单分析他们各自的特征，并聊一聊“霸总”形象在女性向剧集中长盛不衰的原因。
毒舌、邪魅、腹黑、疯批，霸总的四张面孔
从千禧年间风靡亚洲的《流星花园》开始，“霸道总裁”就已经成为女性向影视剧中的常青树人设。从二十年前的道明寺到今天的丰兰息，霸道总裁究竟走过了多少路？
霸道总裁可以衍生出多个亚型，性格缺陷由小到大可分为毒舌傲娇型、邪魅狂狷型、腹黑心机型、疯批病娇型。
第一类，毒舌傲娇系霸总，属于霸总中较为“软萌”的类型，代表人物有《流星花园》中的道明寺、《半是蜜糖半是伤》中的袁帅、《下一站是幸福》中的叶鹿鸣，以及《请叫我总监》中的陆既明。
毒舌是其控制欲的体现，背后通常是一颗惴惴不安的“你怎么还不懂小爷我的心”，主要出没于甜宠剧中，人设的萌点在于“嘴硬心软”和霸总的外表下的孩子气，因此需要演员在常规的英俊帅气中留有一丝孩子气。《下一站是幸福》中总裁专业户王耀庆扮演的叶鹿鸣，成功拓展了此类霸总的喜剧人气质。
第二类，邪魅狂狷系霸总，这类霸总曾一度霸屏各大影视剧，因为人设太过完美，成为各大男演员垂涎的角色类型。作为最接近原始霸总的亚型，邪魅狂狷系霸总的主要特色为没有缺点——能力超群，作风霸道，身边不乏莺莺燕燕，却偏偏对女主一往情深，倾尽所有。如果和女演员互动感强，会非常有“苏感”，代表演员有钟汉良，他的经典角色《来不及说我爱你》中的慕容沣、《何以笙箫默》中的何以琛都曾赚足了女观众的眼泪。
万事万物都具备两面性，这类霸总常常由于人设太过完美而导致悬浮，因此对演员的表演精度要求非常高。一旦男演员稍不注意，在表演时沉浸于自我欣赏，就会导致角色“油然而生”。反面典型就是黄晓明与杨烁。
黄晓明的《何以笙箫默》《锦绣缘之华丽冒险》和杨烁《欢乐颂》中的小包总让女性观众直呼辣眼睛后，这类霸总开始提升格调，走内敛精英路线，试图用精英的理性与优雅洗去霸总的恋爱脑和油腻，代表角色有《我的前半生》中靳东饰演的贺涵。但总体来看，这类设定过于“杰克苏”的霸总，非常依赖演员的演绎，一旦男主角的自我表现欲凌驾于营造CP感之上，或者角色行为方式过于恋爱脑，女性观众就会对他避之不及。
第三类，腹黑谋略系霸总，当下最受女性欢迎的霸总类型，相较于第二类霸总，这类霸总通常具备“智谋过人”与“心机深沉”的特色，优点与缺陷并存，角色质感更加真实有层次，也不再恋爱脑，侧面反映了当下女性观众观影习惯的升级。
在和女主的感情线以外，这类霸总通常拥有一条清晰的个人事业线，要么与女主成为并肩作战的队友，要么是分属不同阵营的对手。由于攻略难度大，且随时面临感情与事业的抉择，这一类霸总的恋爱故事更加曲折跌宕，扣人心弦。在人设不崩的前提下，此类霸总的人物心理与行动变化有迹可循，较少出现为了推动剧情而出现为虐而虐的情况，因此，观众的观剧体验感也更好。
这一类霸总通常会走向两类结局，一类是在与女主的相处中产生信赖，性格缺陷被治愈，最终在感情与事业中选择感情，或者感情事业合二为一，比如《传闻中的陈芊芊》中丁禹兮扮演的韩烁；另一类是尽管爱上女主，却在感情与事业的两相抉择中选择后者，让观众在甜与虐中来回拉扯，比如《东宫》中陈星旭扮演的李承鄞。
第四类，疯批变态类霸总，霸总中的亚文化，第二类第三类霸总的错误进化版。第三类霸总尽管看上去冷酷，却依旧是正常人的逻辑，第四类霸总则或多或少有那么一些大病在身上，经常性做出伤害女主的行为，却又疯狂迷恋女主。
这种行为与逻辑之间的割裂感，以及角色外部形象和内部病娇属性的反差，能够让观众在观剧过程中感受到一种强烈的摇摆快感，因而会获得一部分观众的迷恋。最早可以追溯到《钻石王老五的艰难爱情》中的孟皓，以及古早的《千山暮雪》中的莫绍谦，近期较为出名的则是《斛珠夫人》里徐开骋扮演的帝旭，和《阳光之下》里彭冠英饰演的封潇声。
对力量的崇拜：霸总的魅力之源
霸总的两个基本点是“高不可攀的地位”与“霸道背后的深情”，其魅力则源于横向与纵向的反差感。从感情线刻画看，霸总的一种情况是对待女主与对待周围态度截然不同，对待周围人态度恶劣或淡漠，却单对女主一往情深；一种是“虐妻一时爽，追妻火葬场”，前期对女主不屑一顾甚至恶意伤害，后期幡然醒悟或剧情猛然反转，然后开启疯狂追妻之路。后者经常令观众处于心碎的边缘，却又因为能带来极具冲击力的情绪反差，使女观众产生一种“你也有今天”的报复性爽感，因而对其又爱又恨。
霸总形象长盛不衰的背后，源于女性对“力量型”男性的生物性本能追求。影视剧中的“霸道总裁”都是在社会上无往不利的男性，女性观众本能地追逐这样的男性，“无论现代社会男女的地位如何，女性总之内心仍然十分渴望力量，甚至被控制，这是生物本能。”
一方面，霸总所代表的身份、地位、力量，能够给予女性物质上的安全感，而他对于女主近乎毫无底线的宠爱，则象征着人类内心深处渴望的如父母一般无条件的庇护。
霸总发展至今，其定义已经逐渐扩延。早期的“多金”逐渐被泛化为拥有优秀能力与掌握大量资源。同时，“霸总”也不仅仅非总裁和集团继承人不可，而是随着题材与设定，延伸到社会的各个角落。职场剧中，“霸总”可以是各行各业的精英，古装剧中，霸总可以是手握大权的皇帝、皇子、王爷和权臣；仙侠剧中，“霸总”可以是各路法力高强的神仙魔尊。总之，万变不利其宗的就是这一角色拥有剧中其他男性角色难以匹敌的能力或者资源，同时令女主一往情深，哪怕他仅仅是一个承包下整片鱼塘来示爱的村长。
霸总适应不了“双强”？
然而，以上两点并不足以构成“霸总”的全部，一个合格的霸总必须对女主拥有强烈占有欲，如果再存在一定的性格缺陷，则会让他更加迷人与复杂。从性格刻画上看，如果霸总在刚出场时有着一定的性格缺陷，这就给编剧留足了空间去讲述对于其性格形成的前因，勾勒更长的人物弧光，详细刻画他如何在与女主的相处中得到成长。
另一方面，这一类自带“病灶”的男主，更容易和性格上具有对应治愈功能的女主产生CP感，比如冷漠冰山与小太阳，腹黑心机配天然小白兔，倔强杉菜专制蛮横校霸，风流浪子难逃纯真小白花。当男女主身份地位上的差异与其人格完整程度的差异形成对比时，就会产生很大的戏剧张力，即CP感。对于女性观众而言，CP感是当下观剧中最重要的快乐来源。
近年来，出现了许多“双强”的偶像剧设定，即男主和女主无论是地位、能力、人格上都非常强大完美，以营造旗鼓相当之感，如《长歌行》中的阿诗勒隼与李长歌，《且试天下》中的丰兰息与白风夕。这类双强CP的背后反映出了女性意识的觉醒，但这样的角色被放入偶像剧的模式中，一方面男性角色很容易沦为女主的陪衬或者工具人；另一方面，当双方角色过于完美，反差感与角色发展空间被消弭，又没有足够精彩的外部故事来推动主角的关系发展时，很容易产生两位主角各演各的，甚至男女角色互抢风头的奇怪效果。一旦故事中存在更具戏剧张力的副CP，就会出现副CP比主CP更加出圈的情况，比如《长歌行》中的“皓嫣CP”，以及《斛珠夫人》里“帝旭缇兰CP”。
从日渐丰富和理性的霸总形象来看，过往二十年，中国女性观众的性别意识越来越强，双强CP的出现，也许恰好是对以往影视剧中所暗含的男女身份不平等地位的反驳。但在当下的偶像剧中，似乎缺乏足够扎实与精彩的男女双强的故事模式。也许未来，我们能看到更多恋爱以外，打破藩篱的女性向故事模式，也许那会儿，会出现更加可爱的霸总呢？