《张黑女墓志》高清修复字帖—碑刻放大版367字全（繁简释文并注音）
《张黑女墓志》高清修复字帖—碑刻放大版367字全（繁简释文并注音）
《张黑女墓志》是北魏时期的书法精品，全称《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。此碑刻于北魏普泰元年（公元531年），原石不存，仅有何绍基藏旧拓孤本传世，现藏上海博物馆。墓志楷书二十行，每行二十字，共三百六十七字，其书法精美遒古，峻宕朴茂，结构扁方疏朗，内紧外松，多出隶意，堪称北魏书法之精品。
《张黑女墓志》简介
《张黑女墓志》，全称《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。张玄字黑（hè）女（rǔ），因避清康熙帝爱新觉罗·玄烨名讳，故清人通俗称《张黑女墓志》。此碑刻于北魏普泰元年（公元531年）十月，原石不存，仅有何绍基藏旧拓孤本传世，现藏上海博物馆。
【字数与结构】《张黑女墓志》楷书二十行，每行二十字，共三百六十七字。其书法精美遒古，峻宕朴茂，结构扁方疏朗，内紧外松，多出隶意。此墓志虽属正书，行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅。笔法中锋与侧锋兼用，方圆兼施，以求刚柔相济，生动飘逸之风格，堪称北魏书法之精品。
【文字内容】志文记述了张玄先祖的世系和功业，以及张玄的出仕情况，颂扬其品行。例如，张君名玄，字黑女，是南阳白水人。本是黄帝的后裔。中古时期，他的先人就曾在商朝和周朝做过地方官。这些祖先，才干突出，不需要名士推荐就为人朝野所知。他们做官的时候，不需要百姓劝勉或请愿就廉洁自律。张君取日月之精华，含五行之灵气，素性高洁奇异，见识高远，气质淡泊。始作官中书侍郎，之后又拜南阳太守。正当张君要大展鸿图，竭尽全力辅佐朝廷，报效国家之时，命运无常，天不作美，损此名贤。他的夫人是河北陈进寿的女儿，陈进寿是钜鹿太守。他们夫妻二人可谓郎才女貌，珠联璧合。于普泰元年十月一日，将二人合葬于蒲坂城东边的高地上。
【艺术价值】《张黑女墓志》笔势刚柔相济，遒劲生动，结体方扁，质朴宽绰，整体呈现出一种典雅隽秀、意态纵横的美感。它在六朝墓志中属于行密字疏的大章法，字体平正，多用侧锋，保留隶意而显得端庄秀美。康有为列此志为质峻偏宕之宗，又说此碑如骏马跃涧，偏面骄嘶。欣赏此帖，要察之墓志，以通其变；观之钟王小楷，以知其源；味其高古韵格，得其神气。
【名家评价】何绍基评曰：“遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。”包世臣曾跋此碑说：“骏利如《隽修罗》，圆析如《朱君山》，疏朗如《张猛龙》，静密如《敬显隽》。”这些评价都表明了《张黑女墓志》在书法界的重要地位和高度的艺术价值。
【保存与流传】原石早已亡佚，现存乃清何子贞旧藏拓本传世。目前传世只此一孤本，现藏上海博物馆。清道光五年（1825），何绍基得旧拓本于山东济南历下书市，乃著世至今，拓本共十二页，每页四行，满行八字。
《张黑女墓志》不仅是北魏书法的精品，也是研究北魏历史和文化的重要资料。其独特的书法风格和艺术价值，使其在书法史上占有重要地位。
《张黑女墓志》书法特点
一、用笔特点
【中侧并用，方圆兼施】《张黑女墓志》的笔法主要表现为中锋和侧锋的运用，其中多以中锋为主，侧锋为辅。中锋圆浑，侧锋险峻。长横、长竖、长撇、长捺及各种点画采用的是中锋行笔，而侧锋则多用于短撇、横勾和方折当中。此外，方圆笔法的结合也是其一大特色，方笔和圆笔的完美结合，使《张黑女墓志》刚柔相济，具备了既骏利又圆浑、既雄悍又清丽的艺术特色。
【横平竖直，不僵不滞】《张黑女墓志》的结体取的是隶法，所以横平竖直，但其特别之处在于平而不呆板，直而不僵死。小小的横画就能看出功夫所在，以其质的变化来求骨力、古朴和气韵。
【用笔精到，形神兼备】《张黑女墓志》的书法达到了形神兼备的艺术境界。其字笔画虽显得精巧别致，却又不缺变化。例如，竖钩出锋短小，精巧却含蓄有力；竖弯钩不方不圆、刚柔相济；戈钩婀娜多姿、生动飘逸。在长短、粗细、轻重、奇正、刚柔、虚实、含露、顺逆等诸多方面都处理得恰到好处，笔笔精到。
二、结构特点
【布局疏朗，自然飘逸】《张黑女墓志》在布局中既有横势的姿态，又有纵势的姿态，尤其是左右结构的字，中间空白很大，形散而神不散，疏朗交错、体态多变，增强了参差错落的感觉。其结体章法的变化非常自然，端庄而不死板，生动灵活，娇而不媚，展现了质朴、天真、飘逸的感觉。
【开张洞达，宽绰雍容】尽管《张黑女墓志》的字很小，但字的布白疏密有致，雍容大方。横向笔画紧密但不拥挤，竖向笔画疏朗但不缺乏呼应，撇画大胆地向左伸展，捺画变斜成平，向右舒展，点画流畅连贯似行书笔意，戈勾绵里藏针，婀娜右舒，堪称宽绰有余的典范之作。
【化入篆分，无重不妙】《张黑女墓志》虽已是比较成熟的楷书体，但在用笔与结体上仍存有篆隶遗意。例如，在一些字的横画起笔、收笔处仍带有隶书的蚕头燕尾之状，一些字的撇、捺、竖钩、弯钩的写法仍是隶法。字的横折处有方有圆，有的横折处直接顿笔成方；有的横折处使用篆书写法，转而成圆；还有的横折处转顿结合，先顿后转，亦方亦圆。在结体上，大部分字虽以方正为主，但仍有许多字在结体上成扁方状，左右开张，横向取势，天真自然。
《张黑女墓志》作为北魏书法的代表作之一，其书法艺术特点在于用笔的中侧并用、方圆兼施，结构的疏朗自然、开张洞达，以及篆隶遗意的巧妙融合。这些特点使得《张黑女墓志》在书法史上占据了重要的地位，被誉为北魏书法之精品。
《张黑女墓志》临摹要点
一、章法临摹要点
【布白虚实】《张黑女墓志》在空间布白上虚多实少，以虚为主，实为辅，二者相互映衬。在临摹时要注意体现这种虚实关系，使作品呈现出空灵的美感。
【字距行距】章法布局精美，字距大于行距。临摹时需准确把握字与字、行与行之间的间距关系，以体现其独特的布局风格。
【类似行书章法】文章最后几行出现类似于行书的章法，这是该墓志的一个特色。临摹时要注意这种从楷书到类似行书章法的过渡自然，为整篇临摹作品增添变化和灵动性。
【删字符号】此帖中出现了删字符号，例如“长”字右侧的三个点，这种做法在行草书中常见，在楷书中却甚为少见。临摹时要注意对这些特殊符号的准确呈现，以保持作品的原汁原味。
二、字法临摹要点
结体取横式
【源自隶法】结体取横式，源自隶法，具有开张而又洞达的特点。临摹时要注意字形的横向舒展，体现出隶法的韵味。
【疏密相间】纵向的笔画多疏朗，横向的笔画多紧密相连，呈现出疏处空灵、密处丰满之感，两者相互融合。在临摹过程中，要仔细观察笔画的疏密分布，准确表现出这种独特的结构特征。
【笔画夸张变形】此志中的大多笔画夸张变形，示人以横式之感。例如撇画向左右大胆舒展开来，捺画取自隶书，变斜为平，点画流畅隽永，又加入了行书笔意，宽绰有余，雍容大方。临摹时要注意这些笔画的特点并准确临摹，以展现出整体潇洒秀逸的风韵。
三、笔法临摹要点
点画特征
【横平竖直且轻重并举】点画横平竖直，轻重并举，丰富而又多趣，韵味情趣皆俱佳。临摹时要通过用笔的提按变化来体现这种轻重关系，使点画富有节奏感。
【中锋与侧锋结合】《张黑女墓志》的用笔以中锋为主，侧锋为辅。中锋多用于长横、长撇、长捺，中锋用笔笔势圆浑；侧锋用笔笔意方俊。在临摹时要根据不同笔画合理运用中锋和侧锋，如长横起笔藏锋逆入，然后迅速调锋提笔右行，至收笔出回锋，这一过程中就体现了中锋用笔的特点；而一些需要表现方俊笔意的地方则可适当运用侧锋。
基本笔画的具体写法
【竖画】有多种类型的竖画，如悬针竖，起笔如垂露竖，中锋行笔至点画中下部时笔锋逐渐提起，但不离纸，向上虚势作收，使收笔处尖锐饱满；还有向左斜的竖画，其形似撇，用力均匀，收笔回锋处与左竖弯钩相呼应等。临摹时需掌握不同竖画的起笔、行笔和收笔特点。
【撇画】长撇藏锋逆入，然后调锋向左下运行，注意要力送笔端，略带弧度，富有弹性；竖撇先写竖，行笔至二分之一左右处，向左下方撇出，行笔过程由慢渐快，一气呵成；短撇先轻锋向右上逆入，后调锋朝左下撇出，出锋时要尖锐、饱满有力。临摹时要注意撇画的角度、弧度和力度的变化。
【捺画】斜捺尖锋入纸，着力后向右下逐渐加重笔力，最后铺毫稍顿向右出锋；短捺形同斜捺，只是行笔短而有力，较为锐利；平捺笔势较平，藏锋后向右行笔，轻渐重，出锋时将笔毫收拢提出。临摹时要准确把握捺画的行笔方向、轻重变化和出锋的角度。
【点画】横点露锋落笔后，笔锋向右，横向铺毫，回锋时轻收，笔势呈横状，形体略长；竖点尖锋落笔后，笔锋向下方运行，势较直，将笔锋铺开后，提笔向上，回至点画中部收笔；斜点露锋落笔，笔锋向右下铺毫，略加力，回锋收笔，其势斜，略显厚实；相向点左点短而上挑，右点欲促而下俯，二点之间形断而相呼应；上下点上下两点垂直而下，上点的收笔从点画中部收笔，将牵丝带出连接下点，第二点收笔回锋还原，有行书笔意。临摹时要注意不同点画的形态和书写时的笔锋运动轨迹。
【钩画】竖钩先写竖画，行笔时使笔毫平铺于纸上，出钩前先蹲锋，即出钩之前稍向下做一个按笔动作，然后使锋由中而出；横钩先写横画，至出钩前先向右下轻提笔锋，调中后向左下钩出，钩应对准字心；戈钩先逆锋向左上，调锋后引笔下行，有姿态变化，至收笔时蹲锋得势而出；卧钩轻笔入纸，顺势向右下行笔，用力由轻至重，至收笔处顿笔回锋挑出；浮鹅钩先向上藏锋逆入，调锋后引笔，蹲锋，得势后用力向上出锋，力要送到锋尖。临摹时要关注钩画的起笔、行笔过程中的笔法以及出钩的方向和力度。
【折画】横折是横与竖的连接，先写横，折角处方劲雄强，爽利轻灵。临摹时要注意横与竖的衔接自然，折角处的用笔干脆利落。
《张黑女墓志》
高清修复字贴
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