书法研究：刘铭义浅谈赵孟頫书法与用笔
书法研究：刘铭义浅谈赵孟頫书法与用笔
赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪道人，是元代著名的书法家、画家和文学家。他在书法艺术领域取得了卓越的成就，被誉为一代宗师。本文将从赵孟頫的书法特点和用笔技巧两个方面进行探讨。
赵孟頫的书法特点
赵孟頫的书法涵盖了篆、隶、楷、行、草等多种书体，尤其擅长楷书和行书。他的楷书与欧阳询、颜真卿、柳公权并称为“欧颜柳赵”四大家，其书法艺术在元代独步一时，后世难以超越。
承前启后
赵孟頫的书法学习历程从智永开始，进而深入研究唐代书法，追溯至魏晋时期，最终直追王羲之。他一改宋代随意的书风，确立了崇尚晋唐书法的元代书风。这种承前启后的作用，使得赵孟頫的书法被誉为“二王赵”，与王羲之、王献之齐名。
点法特点
观察赵孟頫书法的入笔、收笔和转折处，可以发现这些地方都是由富于变化的点组成的。例如，《帝师胆巴碑》和《仇锷墓志铭》以方笔点为主，圆侧点为辅，点法爽利劲健；而《洛神赋》则以圆笔点为主，方侧点为辅，点法圆润有力。这种善用点法的技巧，使得赵孟頫的书法如同一首旋律优美的乐曲，给人以艺术享受。
师笔不师刀
赵孟頫的书法作品《玄妙观重修三门记》和《玄妙观重修三清殿记》展现了隋唐笔意和明显的魏碑痕迹。他学习碑刻时注重寻求笔意而非刀刻之痕，达到了用笔方无刀刻、圆不失健的艺术效果。这种“师笔不师刀”的学习方法，为后人正确学习魏碑提供了指导。
赵孟頫的书法用笔
赵孟頫在书法理论上强调“书法以用笔为上，而结字亦须用工”。他认为结字会随时间传承而变化，但用笔的原则是千古不易的。他在书法实践中也展现了超人的精妙笔法。
起笔处转换锋面
赵孟頫上追晋唐笔法，以点入笔再转中锋行笔。具体方法是：横画直入点住后，向上挫笔内捻笔管转换锋面中锋右行，驻笔提按围顿收笔，笔画两端各由点组成首尾呼应，笔道遒劲。这种用笔多用于楷书。
侧入笔中行
赵孟頫深得王羲之“侧入笔中行”的用笔精髓。其用笔方法是：侧锋入笔点住后，笔锋向右移动的同时内捻笔转中锋行笔。这种用笔法能使点画灵动圆润，加快了书写速度，巧妙地将点画结合。
转折点重叠
赵孟頫书法的转折是由两个点组成的（横画的收笔点与竖画的起笔点）。其用笔方法是：横画向右行至转折处略驻笔，提笔侧按点住然后提顿转换锋面下行。方转用提顿，圆转用围顿。
左揭右掖切转换
赵孟頫在楷书和行书中运用了独特的转折用笔方法。向右转换用揭笔，向左转换用掖笔。具体过程是：向左行揭笔后下切笔，再内捻笔右行；向右行掖笔后下切笔，再外捻笔左行。这种复杂的运笔过程，展现了赵孟頫高超的书法技艺。
提顿锋藏于点画之中
赵孟頫的书法用笔精妙绝伦，在使转用笔过程中提中有顿、顿中有提，笔提不离纸、笔顿不露锋，笔锋藏于点画之中，使笔道达到刚柔并济、急而不燥的书法最高境界。他的用笔深得王羲之笔法精髓，只可惜没有明示后人，以致学赵书者只求其形，忽略了其内在的笔法精髓。
结语
赵孟頫的书法艺术不仅在元代独步一时，对后世书法艺术的发展也产生了深远的影响。他的书法理论和实践，为后人学习晋唐笔法提供了宝贵的参考。当代学书之人，应深入研究赵孟頫的书法艺术，从中汲取晋唐笔法的精髓，开创传统书法的新篇章。
作者简介：刘铭义，1960年出生，北京市人。1990年赴日留学，1998年京都精华大学美术研究科硕士研究生。清华大学美术学院客座教授、日中文化艺术专门学校客座教授。