宋元时期的龙舟是怎样的
宋元时期的龙舟是怎样的
龙舟竞渡是一项极具代表性的传统体育竞技活动，同时也是富有地方特色和文化意义的社会风俗，具有深厚的历史文化底蕴。关于龙舟竞渡的起源，如今人们普遍认为是为了纪念战国时期的楚国大夫屈原。屈原恨投汨罗江，百姓不忍其死，借龙舟驱江中之鱼，故有端午节赛龙舟的习俗。东汉赵晔的《吴越春秋》认为，龙舟竞渡是“起于勾践，盖悯子胥之忠而作”。闻一多的《端午考》则认为赛龙舟起源于吴越地区的图腾祭祀风俗。此外，各地还有纪念伏羲、曹娥、介子推、盘瓠等说法。
北宋 张择端 金明池争标图
龙舟竞渡是一项极具代表性的传统体育竞技活动，同时也是富有地方特色和文化意义的社会风俗，具有深厚的历史文化底蕴。关于龙舟竞渡的起源，如今人们普遍认为是为了纪念战国时期的楚国大夫屈原。屈原恨投汨罗江，百姓不忍其死，借龙舟驱江中之鱼，故有端午节赛龙舟的习俗。东汉赵晔的《吴越春秋》认为，龙舟竞渡是“起于勾践，盖悯子胥之忠而作”。闻一多的《端午考》则认为赛龙舟起源于吴越地区的图腾祭祀风俗。此外，各地还有纪念伏羲、曹娥、介子推、盘瓠等说法。
北宋时期，龙舟开始成为流行的绘画题材。通过界画这一艺术形式，我们得以窥见古代龙舟竞渡的盛况，感受到当时的节日氛围和审美趣味。界画，也称“屋木画”，因作画时需运用界尺引线而得名，大家熟悉的《清明上河图》就是一件典型的界画作品。严谨而言，界画是一种以建筑物或其他外形工整的人造物为主要对象，并通常运用界尺、界笔等工具加以辅助的绘画。界画在宋代空前鼎盛，涌现了一大批杰出的界画家，如郭忠恕、张择端、刘松年、李嵩等。宋代的翰林图画院还将界画定为了画院的必修科目。
北宋 张择端金明池争标图（局部）
宋代界画中最典型的一件龙舟竞渡题材作品，当数天津博物馆藏的《金明池争标图》。此画有款“张择端呈进”，但从其本身的时代风貌和风格特征来看，实际作者应另有其人，有学者认为此画或为南宋刘松年的早期作品。《金明池争标图》为绢本册页，尺寸约28厘米见方，描绘了北宋时期金明池龙舟竞渡的盛景。画中苑墙合围，环栽桃柳，岸边列置有宫殿、楼阁、水亭、船坞、矮棚。池中央筑有十字平台，其上筑有一座殿宇，殿墙呈圆形环绕。朱红色的拱桥连通十字平台和左岸，桥下有小舟穿行，左岸上建有高台和宫阙。水上有一艘巨大的龙舟，其上宫阁层叠，旁有十艘小龙舟分列两侧，每艘约有十人划桨，船头有一人站立持旗。靠近岸边的水面上还有十余人正作水上杂技，另有许多大小不一的小艇。画面左下角有一牌楼，隐约有“琼林苑”字样。苑墙内外皆是熙熙攘攘的人群，数量成百上千。画家笔力精微，尽管人物小巧如蚁，还是识出军卒、官宦、乐舞、仕女、商贩、幼童等不同的身份，各尽其态，比例得宜。画中的宫室、台阁、龙舟等均以界笔绘制，工整细腻。
南宋李嵩天中水戏图
除了《金明池争标图》外，宋代的龙舟界画还有一件李嵩的《天中水戏图》。李嵩，钱唐（今浙江杭州）人，“少为木工，颇远绳墨”，南宋画院待诏，兼能画人物花鸟，尤擅界画。《天中水戏图》现藏于台北故宫博物院，虽然没有表现竞渡争标的宏大场面，但是细致入微地呈现了龙舟的具体构造和装饰细节，尽显奢华与精巧。龙头高昂，目光炯炯，龙身鳞鬣清晰，龙尾卷曲上翘，神气活现。
进入元代，朝廷一度下令禁止了官方和民间的龙舟竞渡活动。一来是因为龙舟习俗具有鲜明的国家和民族意识，并且有大量民众参与，可能会激发民情；二来是因为龙舟赛事具有一定的危险性，常有溺水事故发生。但是，人们对这个经久不衰的习俗传统仍然保持着高度的热情，这在元代界画中就可见一斑。
王振朋 龙池竞渡图(局部)
王振朋的龙舟界画可谓是宋元界画中的神品。王振朋，亦作王振鹏，字朋梅，永嘉（今浙江温州）人，元仁宗赐号孤云处士，官至正五品海运千户，是元代最为杰出的界画家。目前，王振朋名下的现存龙舟竞渡题材界画有十件之多，画名和内容大同小异，均为白描长卷，真伪尚无定论。其中，台北故宫博物院藏有四卷，底特律艺术博物馆和大都会艺术博物馆各有一卷，另有四卷为私人收藏。
以《龙池竞渡图》为例，画中内容为北宋崇宁年间金明池龙舟竞渡的盛大场面，细节则是依照《东京梦华录》的记载进行绘制。卷首绘有大龙舟一艘，在四艘龙头船、虎头船的前后簇拥下向前驶进。金明池中央有数座殿阁和水亭，平台通过拱桥相连。卷尾绘有高大宏伟的宝津楼，楼门口有卫兵把守，楼内外有许多官吏和侍从。楼前水面则有十余艘龙头船、虎头船，旗风猎猎，正朝着锦标急驶。
王振朋 龙池竞渡图(局部 )
画中龙舟、殿阁的构造装饰以及人物的表情动作都被精心刻画，细致入微，一丝不苟。画家代入了岸上游人的视角，身临其境，近距离地观看全部场景细节和整个活动过程。画面构图巧妙，疏密有致，起伏错落。王振朋运用了墨线白描的手法，使得画面繁复而不杂乱，给人以清晰分明、素雅明净的视觉感受。界画最早源自古代工匠的建筑营造图样，常有僵硬、刻板的弊病，所以界画常被人们视作绘事之末流。而王振朋的界画用笔灵巧细劲，用墨浓淡考究，“运笔和墨，毫分缕析，左右高下，俯仰曲折，方圆平直，曲尽其体而神气飞动，不为法拘”，绝离匠气，具有极高的艺术水准。
王振朋 龙池竞渡图(局部 )
宋元界画中所展现的龙舟竞渡，不仅是对古代节日氛围的真实记录，也是对当时社会风貌和生活趣味的艺术反映。这些珍贵的艺术作品，让我们有机会一窥古人的智慧和审美，同时也激励着我们继续传承和发扬这一悠久的传统。随着时代的变迁，龙舟文化不断融入新的元素，但其精神内核——团结协作与奋勇争先，始终不变。
▼王振朋 龙池竞渡图 （请旋转屏幕观看）
本文原文来自美术报