大山大水的美，在这些名家画作中
大山大水的美，在这些名家画作中
龙美术馆（西岸馆）正在展出“智水仁山——中国近现代大师山水名品特展”，呈现了30余位二十世纪中国重要画家的山水名品共四十余件（套），展现了中国山水画在二十世纪的发展面貌，体现了大师们对山水创作的执着与永恒追求。
黄宾虹，《高士临流》
纸本设色
136.5×67.5cm
黄宾虹（1865-1955），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，其山水画反映出他的书法功力，一幅画千笔万笔，看似横七竖八，没有头绪，实际上笔笔脉络相通。辅线错综复杂，相互关联，在画面中形成千姿百态的自然景色。
黄宾虹身体力行实践中国传统文化承传、演变和发展，留下了意象万千的山水画艺术，“浑厚华滋”的现代审美境界。他对于传统的深刻反思，独到的审美感受，对笔墨形式的再造以及中国画“内美”的审美境界的展开，可谓承前启后，对后来的中国绘画产生了深远的影响，也确立了其为近现代山水画一代宗师的崇高地位。
吴湖帆，《古松溪泉》
纸本设色
104×51cm
1943年
吴湖帆 （1894-1968），现代绘画大师，书画鉴定家。早年与溥儒并称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然在画坛有“三吴一冯”之称。
吴湖帆以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目，称誉画坛。上世纪30年代，吴湖帆便以其出神入化、游刃有余的笔下功夫，成为海上画坛的一代宗主。他的青绿山水画，设色堪称一绝，不但清而厚，而且色彩极为丰富，其线条飘逸洒脱，正所谓含刚健于婀娜之中。
陶冷月，《祝融松涛》
立轴
纸本设色
137×69cm
1946年
陶冷月（1895-1985），江苏苏州人，擅长山水、花卉、走兽、游鱼，尤善画中西合璧之月夜景色。小学读书时，学习投影、透视、光线等西方绘画知识，后又从美国人特朗教授研习油画、水彩画。历任长沙雅礼大学艺术系教授，国立暨南大学艺术系教授兼系主任，河南大学艺术系教授，国立四川大学教授，又与谢公展、吕凤子等创办南京美术专科学校。
《祝融松涛》画的是“南岳”衡山七十二峰的最高峰，此画为陶冷月为沈敬之五十眉寿所绘的祝寿之作。
溥儒，《山水四屏》局部
纸本设色
102×34cm×4
溥心畲（1896-1963），原名爱新觉罗·溥儒，清恭亲王奕訢之孙，曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。
溥心畲画工山水，兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。溥儒画山水师法古人、师造化，笔墨淡雅清贵，重视诗书画相互呼应结合，不落文人画俗套，具有鲜明的个人风格。
张大千，《太乙观泉图》
纸本设色
135.5×67cm
1947年
张大千（1899-1983），因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名，故被称为“南张北齐”和“南张北溥”。20世纪20至30年代的上海滩，藏家注重清初遗民野逸画风，清初四大画僧的作品被广为推崇，其中又以石涛的画作最为行俏。青年张大千身居海上，也被时风濡染，对石涛画风有着很深的领悟。
《太乙观泉图》是张大千丁亥1947年之作，此时的张大千已经经过了敦煌壁画的洗礼，又已饱览历代名迹，直窥宋元堂奥，被认为是大千临古创作的高峰。画中张大千自题“关仝太乙观泉图”，水的描绘尤为特别，用笔精细，设色清润，泉流溪水勾勒一丝不苟，夹叶树枝笔笔精到，乃大千再现五代宋初风貌之精作。
张大千，《夏山高隐图》
纸本设色
158×71cm
1947年后
这件《夏山高隐图》是张大千仿元四家王蒙的《夏山高隐图》而作，山水布局基本上忠于原作，采用了高远和深远相结合的缜密构图，保留了原作的恢宏气势和清谧静寂、可居可游的气氛。
从笔墨的角度看，张大千用干笔淡墨皴擦，再用花青和藤黄淡染，又以浓墨和矿物颜料石青点苔，弱化了王蒙山峦上的解索皴和牛毛皴的效果，却又层次分明，清新俊逸，挥洒自如，更充分地突出了南方山水独特的明秀清润的韵致。
傅抱石，《轻舟夜游》
纸本水墨
75.8×40.7cm
1946年
傅抱石（1904-1965），祖籍江西新余，是20世纪著名中国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。早年留学日本，回国后执教于中央大学，1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。
傅抱石擅画山水，中年独创的散峰笔法的“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景。《轻舟夜游》中的高士在船夫摇橹御舟下，逐水顺势而行。画面简洁，中央大片留白，空明疏朗，湖面平静如息止，仅得轻舟飘掠，稍稍划出些许有如细线的水纹而已。上端则有瀑布沿陡陂曲折湍急而下，流水湖水汇合，消融于一体。画家处理手法简淡，着意于营造空灵幽邈的境界。
陆俨少，《古今人物山水册》十二开
绢本设色
29×34cm×12
1961年
陆俨少（1909-1993），上海嘉定县南翔镇人。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。
《古今人物山水册》是陆俨少风格自早期向中期转变之作，师法宋元诸家而自出机杼。在此册中可以见到他学石涛、弘仁、王蒙、李唐、倪元林、郭熙、唐寅的笔法。全册用笔起落有致，繁简轻重，浓淡干湿极尽变化，富有很强的节奏感和韵律感。其中《水文站》《夜诊》两开，以古人景衬今人事，相得益彰，是传统手法的创新处理手法表现。陆俨少可谓近代中国画坛，卓有成就的传统型又具有现代性的文人画家，与李可染并称“南陆北李”。
“智水仁山——中国近现代大师山水名品特展”展厅现场，龙美术馆（西岸馆），上海，摄影：shaunley