王翚临黄公望《富春山居图》故宫藏本赏析
王翚临黄公望《富春山居图》故宫藏本赏析
《富春山居图》是元代画家黄公望的代表作，被誉为“画中之兰亭”，在中国绘画史上占有重要地位。这幅画作不仅艺术价值极高，还承载着丰富的历史文化内涵。王翚作为清代著名画家，对《富春山居图》进行了多次临摹，其中故宫藏本是他71岁时创作的第八次摹本，也是最完整、最接近原作的一件。本文将详细介绍这件珍贵的艺术品，带领读者领略其独特的艺术魅力。
王翚摹古作品中，《临黄公望富春山居图卷》的数量最多，有八件之多。而留存至今的只有三件：即 41 岁为笪重光作，现藏美国佛利尔美术馆；55 岁在玉峰池馆作，现藏辽宁省博物馆；71 岁在家乡虞山作，现藏北京故宫博物院。
这三件分别作于王翚早、中、晚三个时期，展示王翚在摹同一件作品时不同阶段的变化，以一窥其摹古之路。
王翚临黄公望富春山居图卷 尺寸：34.7X728cm 北京故宫博物院藏
本文介绍的故宫藏本是王翚71岁时候做的第八次摹本，本卷画面按照火焚前全貌描绘，依据的当是唐宇昭油素本。
在王翚八次摹本中，此卷是最全的，不仅图全，题跋也全（这幅图居然复制了无用师卷的大多数题跋），画风也和真迹本最为接近。
王翚的故宫摹本，主要不源于“油素本”，而是依据“无用师本”，因此在诸摹本中具有特殊价值。山峦、河渚、树丛、屋宇的位置，故宫本与“无用师本”几乎一致，形态也相仿佛，有些点景细节也一样。
如开首河堤两岸有两屋相望，稍前又均现院落、楼阁，隔江有两块孤零零的河石；至第二主峰，山石结构、组合基本一致，连一抹远山亦相仿佛。
到第三主峰，连亘山峦的走向是一致的，连前景几株松树的偃直姿态都相仿佛；再前是一片水域、数重坡堤和沙渚丛林，疏密的安排也相似；
最后又一座主峰，进深层次安排一致，尤其远处逶迤的山川和一抹远山更见接近。可以说，此卷的丘壑是最接近真迹本的。
从笔墨形式上看，用笔的力度，较弗利尔本轻，较辽博本重，与“无用师本”接近；山石的皴法，也主要依据“无用师本”，用披麻皴，着意于轻重、虚实、长短、粗细的变化，而少解索皴、荷叶皴的形态；丛树画法也以横点为主，只是较“无用师本”疏淡。
如增添的多而丰富的点苔法，取自明沈周、文征明、董其昌和清王时敏、王鉴；水渚似解索皴的拖线，源自赵孟俯和王蒙；呈三角或丫字形的小石块，受董其昌、王时敏影响；
诸多平台的折带皴，又为倪瓒所创。然诸家不同的画法，掺入此摹本中，并不显突兀或拼凑，而能与黄公望的总体画风融为一体，殊属不易。因此，故宫本与真迹本的不同处，既反映了王翚画艺逊于黄公望的一面，也表现出王翚晚年独具的风格特色。
后面临写的诸家题跋，次序完全同于“无用师卷”，即沈周、文彭、王穉登、周天球、邹之麟、董其昌（董跋后人将之移至“无用师本”前），而且书法从布局、结体到点画都相仿佛，如沈周一跋，两处写错的“耶”字在旁纠正，都照临不误，这决非背临所能达到。
这本是在《无用师卷》上黄公望的自题：至正七年，仆归富春山居，无用师偕往。暇日于南楼援笔写成此卷，兴之所至，不觉*亹亹，布置如许，逐旋填剳，阅三四载，未得完备，盖因留在山中，而云游在外故尔。今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。十年，青龙在庚寅歜节前一日，大痴学人书于云间夏氏知止堂。*
王翚自题：大痴道人真迹流传者绝少，此卷行笔布置皆从董巨风韵中来，荒寒简率，妙得象外之趣。白石翁、董文敏先后标题，奉为艺林墨宝，而文敏研精六法，一生宗尚尤见于此。壬午秋，山窗闲寂，适有佳纸，心慕手追，吮毫殊有所得，因记之。虞山后学王翚。
这也是《无用师卷》上沈周题跋，一样的仿过来：大痴黄翁，在胜国时，以山水驰声东南，其博学惜为画所掩，所至三教之人，杂然问难，翁论辩其间，风神竦逸，口如悬河，今观其画，亦可想其标致，墨法笔法，深得董巨之妙，此卷全在巨然风韵中来，后尚有一时名辈题跋，岁久脱去，独此画无恙，岂翁在仙之灵，而有所护持耶，旧在余所，既失之，今节推樊公重购而得，又岂翁择人而阴授之耶，节推莅吾苏，文章政事，著为名流，雅好翁笔，特因其人品可尚，不然，时岂无涂朱抹绿者，其水墨淡淡，安足致节推之重如此，初翁之画，亦未必期后世之识，后世自不无扬子云也，噫，以画名家者，亦须看人品何如耳，人品高，则画亦高，古人论书法亦然，弘治新元立夏立，长洲后学沈周题
《无用师卷》上文彭题跋：右大痴长卷，昔在石田先生处，既失去，乃想像为之，遂还旧观，为吾苏节推樊公得之，是成化丁未岁也，至弘治改元，节推公复得此本，诚可谓之合璧矣，今又为吾思重所得，岂石田所谓择其人而授之者耶，思重来南京，出二卷相示，为题其后，隆庆庚午四月，后学文彭记
和无用师卷完全一样：隆庆辛未中秋后三日，敬观于梁溪谈氏澄怀阁。太原王稀登；
百谷阅后四十二日，周天球在天籁堂，得并观二卷者弥日。
无用师卷明邹之麟行书跋：余生平喜画，师子久。每对知者论子久画，画中之右军也，圣矣；至若富春山图，笔端变化鼓舞，又右军之兰亭也，圣而神矣。海内赏鉴家，愿望一见不可得。余辱问卿知，凡再三见，窃幸之矣。问卿何缘，乃与之周旋数十载，置之枕籍，以卧以起；陈之座右，以食以饮。倦为之爽，闷为之欢，醉为之醒。家有云起楼，山有秋水庵，夫以据一邑之胜矣。溪山之外，别具溪山，图画之中，更添图画。且也名花绕屋，名酒盈樽，名书、名画、名玉、名铜环而拱一富春图。尝闻天上有富贵神仙，岂胜是耶？又闻子久当年，元是仙人，故遗此迹与问卿游戏耶？
大痴画卷，予所见若檇李项氏家藏砂碛图，长不及三尺，娄江王氏江山万里图，可盈丈，笔意颓然，不似真迹，唯此卷规摹董巨，天真烂熳，复极精能，展之得三丈许，应接不暇，是子久生平最得意笔，忆在长安，每朝参之隙，征逐周台幕，请此卷一观，如诣宝所，虚往实归，自谓一日清福，心脾俱畅，顷奉使三湘，取道泾里，友人华中翰，为予和会，获购此图，藏之画禅室中，与摩诘雪江共相映发，吾师乎，吾师乎，一丘五岳，都具是矣，丙申十月七日，书于龙华浦中，董其昌
顾文彬题跋：望桐江，不见客星回，一般弄扁舟。算年年孤负，羊裘泽畔，几许风流，谁似先生高举，未老已沧州，千丈高台好，须我来游。重上高梯，一览共千岩，争秀色难留，更茂林修竹，云影自悠悠，看渔樵龙眠能画，问何如，归计狎沙鸥，安排了水光山色，筑屋溪头。右调八声甘州题王石谷临大痴富春山图……甲子立夏前三日，顾文彬识于过云楼。
原图分辨率达到4亿像素，根据公众号的格式要求做了缩小，画幅较长，请横屏观看：
《富春山居图》及历代仿本系列