摄影照片画面的长宽比例
摄影照片画面的长宽比例
在考虑照片的构图时，除了画面内的各种元素外，还有一个问题值得关注，那就是照片的比例，即长宽比。不同的照片主题有各自契合的照片比例，如全景风光更适合横向比例，同时受各平台及不同尺寸屏幕的影响，不同的长宽比也有各自的优势。
现在大部分数码相机都有选择照片长宽比的功能，咱们拍摄的照片的长宽比常见有四种规格，分别为1:1、4:3、3:2、16:9、65:24。如果听完之后没啥概念，那就举个例子：在我们的生活中，标准的电视画面的长宽比就是4:3。老式胶片相机拍出的照片长宽比就是3:2。现在有些高清电视的长宽比为16:9。多少有些印象了吧？
尺寸的定义
1. 1:1
1：1就是正方形的比例，长宽相等，就像我们使用的头像比例一样。这种比例很适合居中构图，因为长宽相等，所以注意力很容易集中在中心区域，同时这种比例也很适合表现一种对称感；另外这种比例还有一个很大的好处是，它契合许多平台上的图片预览状态，即不需要点开图片就能看到照片全貌，不必担心照片的亮点被遮住。
1：1，是传统的120胶片画幅，因为相机结构和其他一些原因，导致了胶片是方形的。实际上方形的照片更方便构图。
2. 4:3
这都是比较常见的横向比例，也是相机的主流画面比例。
比起竖向构图，很多人还是更习惯于横向的比例，特别是 4:3 和 3:2 这种看起来工工整整的横向比例。这种横向比例适合大多数的主题，并且也很适合后期的裁剪编辑，构图也比较灵活。
4：3这个尺寸则是根据135胶片的尺寸演变而来的，135是相对120胶片来说的另一种尺寸的胶片，就是咱们现在常用的柯达富士胶卷的尺寸。全副单反相机也沿用了这一尺寸，所以大部分相机的尺寸是接近于4：3的。
3. 3:2
3：2的比例并不是一个一开始就使用的标准，也不单单是我们口中的黄金比例因素，而是在相机的历史演变中确定的。数码时代下3：2与CMOS图像感应器的长宽比例相同
适用于多种多样的场景，横竖构图都很方便。能够充分利用CMOS图像感应器的有效范围成像。
4. 16:9
对比 4:3 和 3:2，16:9 在横向上有更大的展示空间，有点接近电影比例。
部分相机可以在拍摄时选择设定该比例，这种比例的好处是横向宽广，适合展示大全景，如风光等主题，同时，该比例在 PC 端能得到很好地展示。
16：9一般出现在电影上，电影画面一般是7：3，加入上下两行黑边之后就变成了16：9。电影为了追求效果，所以以7：3拍摄。但是因为字幕和屏幕的关系，所以加了黑边，变成了16：9。同时16：9的这个尺寸也是根据4：3这个尺寸的2次方放大得到的~
5. 2.39:1
这是一个比较少见的比例，或许有人会对这个比例比较熟悉，因为这是目前电影画面比较流行的比例。
在该比例下，横向有极为宽广的展示空间，比较有叙事感，不过对拍摄的要求也更高，构图、角度、光影方面需要很准确地拿捏，这也是为什么不少人说会拍电影的人摄影一定不会差，而会摄影的人则不一定能拍好电影。
照片在该比例下确实能展现出一定的“电影感”，不过单图展示很受屏幕限制，所以有不少喜欢该比例的摄影师会将多张色彩、构图相似的照片拼在一起，既符合手机屏幕比例，也有电影一帧帧的感觉，喜欢电影感照片的朋友们可以关注一下这个技巧和这种照片比例。
6. 65:24
哈苏经典的 XPan 65:24 宽幅比例带来极宽广的横向视野，如平常在影院中看的电影一般，极大的满足我们了双眼。
（哈苏XPAN作品，图源哈苏官网）
XPAN叫做双幅系统，画幅分为24×36mm和24×65mm（宽幅，比例接近17：6）。其实就是可以曝光两张135，这样就能合成一张宽幅了。
XPan 模式的取景界面采用 65:24 比例，当在这个模式下拍照的时候，就像双眼正视着前方，画幅很宽，所见即所拍。
各尺寸的优势
1：1强调主被摄体的存在感，是中画幅胶片相机多用的长宽比，一般为6×6厘米。利用此长宽比更容易将构图归整得简单，突出主被摄体的存在感。另外，也容易表现怀旧氛围。同时，正方形照片给人以新颖、时尚的感觉。由于是正方形，拍摄者不会受困于拍摄时的横纵选择。
《大圆石-新西兰》
3：2的构图，剪掉无用空间，很多单反可以拍摄这样的尺寸，这种尺寸多用于拍摄风景，画面稍宽，天空不会过多地出现，可以很好的保持空间平衡感。
《金色萨满山-贝加尔湖》
4：3构图，塑造巨大的空间感，标准电视和数码相机常用尺寸。因此，若拍摄者可以很好的平衡画面构成。同时这种长宽比拍出的图像可表现冷静的氛围。使人感觉画面中短边方向的延伸感。
《雪山-西藏》
16：9以电影画面般的视角展现戏剧性。在4种长宽比中长边最长。可以呈现电影场景般的效果。多用于横向构图，但大胆进行纵向构图可以表现出被摄体的高度等。
《阿姆利则-印度》
65:24
65×24mm 画幅就好像两张全画幅相片并联在一起，因此能够呈现独特的、如同电影般的全景视角