特殊的修辞手法之四五：联边
特殊的修辞手法之四五：联边
联边，就是一种为了表达的需要，在特定的语言环境中，连用三个以上的联边字 (即偏旁部首相同的字) 的修辞方式。
联边的修辞作用：主要体现在字形的形象性上。汉字是象形文字，联边的偏旁又大多是形旁，几个相同边旁的字连用，能够激发读者对其所表意义产生形象上的联想，起到描绘客观事物的作用。
联边的运用范围和修辞作用有一定的局限性，一般常用于“韵文” 中。那是因为韵文是一种很讲求形式的文体，而汉字又能够造成视觉形象，再由视觉形象去激发想象。这些主客观原因为联边修辞方式的形成 和运用提供了相应的物质基础和心理条件。
运用联边字，要避免单纯地追求形式。运用不当,会使人产生单调、乏味的感觉。运用得当，则可以在表情达意上，显示出整齐壮观、增强文势、激发联想、创造形象的、独特的修辞作用。
1.永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修楔事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭,茂林修竹，又有清流激湍，映带左右,引以为流觞曲水，列坐其次，虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，足以畅叙幽情。(王羲之《兰亭集序》)
例中，第一个联边字同“山”旁，创造出山峰林立，连绵不断，清静幽深的意境；第二个联边皆同“水”旁，使读者于群山之中，又闻泉水叮咚，溪流淙淙的音韵。联边修辞技巧的运用，鲜明、生动地展现出兰亭周围山清水秀、风景如画、美不胜收的景观，令人心驰神往。
2.于是众人聚观者，无不流涕，都唾骂李公子薄幸。公子又羞又苦，且悔且泣。方欲向十娘谢罪，十娘抱持宝匣向江心一跳。众人急呼捞救，但见云暗江心，波涛滚滚，杳无踪影。可惜一个如花似玉的名姬，一旦葬于江鱼之腹！(冯梦龙《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》)
例中，“波涛滚滚”四字联边，既描绘出了波涛翻腾的状貌，又为杜十娘的不幸悲剧烘托出浓烈的背景，引人生出无限的喟叹。
3.……宿雨初晴，碧空如洗，巨壑深谷，烟云弥漫，浩瀚无涯，宛如波涛起伏的大海。远近峰峦，像岛屿一样，隐现在虚无飘渺的云海之中。白云来去, 时起时伏，赛似波涛汹涌澎湃，山风起处，松涛轰鸣，又有点像拍岸的潮汐声。……平时的云海已经是忽聚忽散，变化莫测，气象万千，但最可观的还是旭日初升的时候看云海。(黄秋耘《黄山秋行》)
例中，黄山云海，乃天下一奇观。用“波涛汹涌澎湃”联边六字，写出了云来云去，云起云伏的磅礴气势，颇为雄伟壮观。
4.此其故何也？夫风雨霜露寒暑之变，此疾之所由生也。农夫小民，盛夏力作，而穷冬暴露，其筋骸之所冲犯，肌肤之所浸渍，轻霜露而狎风雨，是故寒暑不能为之毒。(苏轼《教战守策》)
例中，作者将三个同“雨”头的字联边，把一年四季自然界的寒暑之变形象化了，给人以风雨潇潇、霜寒露冷之感，令人不寒而栗。联边修辞创造的氛围，反衬了农夫肌体康健，“寒暑不能为之毒”的哲理，增强了语言表达的艺术效果。
5.栏杆外滚滚波涛，任千古英雄，挽不住大江东去；窗户间堂堂日月，尽四时凭眺，几曾见黄鹤西来？(任喜民《对联艺术·黄鹤楼联》)
例中，上联描写长江东去，极有气魄。连用四个同“水”旁的字，形象地描绘了长江浩瀚、壮阔、波浪汹涌的情状，强调了它一泻千里、不可遏止的气势和动感，使人读后如历其境。这正是联边修辞技巧的魅力。
6.三个酒至数杯，正说些闲话，较量些枪法，说得入港，只听得隔壁阁子里有人哽哽咽咽啼哭。鲁达焦躁，便把碟儿盏儿都丢在楼板上。(《水浒传》第三回)
例中，同“口”旁的五个字联边，形象地描绘出隔壁人悲伤啼哭的情状，让人联想到那人的悲痛、屈冤和哀怨，以及有口难诉、欲诉难言的伤痛神情，从而使人物形象栩栩如生。可见，在刻画人物、描形绘状方面，联边修辞有其独到的特色和作用。
7.浩海汪洋波涛涌溪河注满，雷霆霹雳霭霎雾霖雨雱霏。(任喜民编《对联艺术·旧时“海神庙”对联》)
例中，这是旧时海神庙的对联，对海神的描写不着一字,而满目的，“水”和“雨”却激发了读者丰富的联想，从而塑造了海神叱咤风云、呼风唤雨，主宰雾 雨雷电，统帅江河湖海的艺术形象。
8.骑奇马，张长弓，琴瑟琵琶八大王，王王在上，單戈成戰；伪为人，袭龙衣，魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边，合手即拿。(任喜民《对联艺术》)
例中，这是一副析字对联。上联拆 “骑”为“奇马”，拆“张”为“长弓”，合 “單”“戈”为 “戰”。又析“琴瑟琵琶”四字所含的八个“王”字在“上”面。下联同样采取析字法，析“伪”，析“袭”，析“魑魅魍魉”，析“拿”。据传说,这副对联的上联,是古代一位外国使者来中国下战书时的出句，字里行间 充满不可一世的挑衅之意；下联是我国大臣应战的对句，字里行间充满必胜的，信念和正气。这副对联巧妙地将析字与联边修辞结合运用,显示了高超的语言技巧和敏捷的才智。
9.二十里铺送过柳林铺迎，
分别十年又回家中。
树梢树枝树根根，
亲山亲水有亲人。(贺敬之《回延安》)
例中，一连七个同 “木”旁字联边，揭示了“树梢”“树枝”“树根”不可分割的关系。同时也形象生动地比喻了作者与延安山、水、人的血肉联系，把无形的内在感情通过有形的树木描绘出来，给人以亲切、直观的视觉印象，这正是联边和比喻熔于一炉的绝妙之处，这种例句极为少见，可谓联边修辞的神来之笔。
10.以岁三月上旬，步循溪西入。积雨始霁，溪上大声然。十余里，旁多奇石，蕙草、松、枞、槐、枫、栗、椽，时有鸣嶲。(姚鼐《游媚泉笔记》)
例中，七个同“木”旁字联边，将七种树木名称罗列，简洁、明快地勾勒出溪边树木林立、郁郁葱葱的状貌。无需大段文字描写，绿满山川的景象却历历在目。
11.若夫霪雨霏霏，连日不开，阴风怒号，浊浪排空；日星阴耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。(范仲淹《岳阳楼记》)
例中，作者描写洞庭湖的阴雨季节，把四个同“雨”头字联边，简洁、明快地创造出一种意境：满目皆是扯不断的雨丝，落不完的霪雨；天低云暗，阴霾雾障，给人以冷清清、凉嗖嗖、湿漉漉的感觉。这种生动的视觉形象和心理感受正是联边修辞技巧要达到的目的。
联边是一种逐渐萎缩的修辞方式，白话中少见，但是，在汉语发展史上，它不仅是一种客观存在过的语言现象，而且曾发挥过积极的表达作用，只要运用得当，至今仍在发挥积极的表达作用，我们不能忽视它。