时代语境下的工艺美术珍品（上）
时代语境下的工艺美术珍品（上）
北京工艺美术服务部成立于1954年，至今已有70年历史。在这70年间，一代代工艺美术人用精湛的技艺，将历史的瞬间和生活的片段定格成永恒。从反映革命历史题材的牙雕作品，到展现新中国建设成就的玉雕珍品，再到新时代的创新之作，这些工艺美术珍品不仅展示了中国传统工艺的精湛技艺，也反映了新中国成立以来的社会变迁和时代特征。
1954年，北京工艺美术服务部落脚于王府井，寒来又暑往，北京工美至今已走过悠悠七十载岁月，代代传承的工美人用不朽的技艺，将历史的一瞬，生活的一角，定格成永恒。
1954-1976：新中国成立之初的工艺美术探索
新中国成立之初，百废待兴，工艺美术行业始终跟随着祖国建设的步伐，探索时代发展的道路。
牙雕《飞夺泸定桥》
牙雕《飞夺泸定桥》是这一时期表现革命历史题材的代表作。作品以“重工重器”还原了革命历史的一瞬，用艺术的方式塑造民族英雄的形象，旨在弘扬中华民族精神和抗战精神。
1959年 牙雕《飞夺泸定桥》
一级文物
北京工艺美术博物馆藏
整组牙雕作品由四部分拼组而成，视觉中心部分的铁索桥以“链子雕”技艺镂雕而成，环环相扣，勾连两端，极为精巧。铁索桥两端立体雕刻了两组耸立于山石之上、云雾之间的城楼。桥下是湍急水流，滔滔浪花，借鉴了中国传统绘画中海水的表现形式。
另一方面，工美人还将视野投射于建设成就、劳动人民开创新生活等方面，用艺术的形式记录了新中国成立后各项事业发展的光辉成就。这一时期，反映时代特征的工艺美术作品还有白玉《河清有日》、牙雕《旧北京》、牙雕《新北京》、岫玉《兄妹开荒》、木雕《劳模》等。
1959年 白玉《河清有日》
一级文物
北京工艺美术博物馆藏
1977-1989：改革开放后的工艺美术创新
改革开放之后，特种手工艺品出口在当时国民经济中占有重要地位。随着我国工业现代化水平的不断提升，工艺美术行业也不断进行技术升级，发明或引入新机器、新工艺、新技术等。
翡翠“四大国宝”
翡翠“四大国宝”，是新中国玉雕史上浓墨重彩的一笔。作为一项国家工程，其不仅体现了高超的工艺水准，更集中体现了新中国的民族气概、时代风貌和集体智慧。翡翠“四大国宝”，因拟定于1986年完成，故有“86工程”之称，堪称20世纪中国玉坛上的一座丰碑。1982年，北京市玉器厂承接四块国库秘藏翡翠的设计制作任务。
《岱岳奇观》正面
中国工艺美术馆藏
翡翠山子——《岱岳奇观》
这件山子因材施艺，正面翡翠色泽翠多而密，为泰山的阳面，雕刻得繁复而细致；背面则呈深沉的油青色，故而为泰山的阴面，雕刻也相对较为简练。
《岱岳奇观》背面
中国工艺美术馆藏
巧合的是，山子背面右上侧边缘有一块红棕色翡，匠人们以俏色技法将其塑造为一轮红日，在山巅之间升起，隐现于云彩之间，是为点睛之笔。
《含香聚瑞》
中国工艺美术馆藏
翡翠花熏——《含香聚瑞》
这件球形花熏使用了极高难度的套料工艺，即花薰的盖由主身中掏出，盖中的料则掏出来做了底足。由于中间掏空，内部的绿全部展现出来，充分表达了翡翠最漂亮的色彩，整个花熏看起来碧绿晶莹，灿烂夺目。盖、身、底座部分以深浅浮雕的技法装饰了“四神兽”图案，即青龙、白虎、朱雀、玄武，双耳、盖钮则以圆雕的技法雕刻了九龙。
《群芳揽胜》
中国工艺美术馆藏
翡翠花篮——《群芳揽胜》
其原料体积小，且相对质地和色泽较差，为此老艺人们使用掏膛技法，将整块翡翠掏成一个中空的花篮。从篮体中取出的玉料，则雕琢成牡丹、菊花、玉兰、月季、山菊、悬崖菊、萱草花等花卉，花叶自由穿插，繁茂而自由舒展，保留且突出了翡翠色泽鲜艳、质地好的部分，极富浪漫华丽的艺术气息。另外，花篮提粱用传统套环技法琢出，将作品的高度增加了近一倍，可谓“小料大作”，弥补了原料体积较小的缺憾。
《四海腾欢》
中国工艺美术馆藏
翡翠插屏——《四海腾欢》
这件作品的原料质地优良，极为难得，为最大程度地展现材质之美，这块翡翠被设计成插屏。画面表现了9条巨龙在云海中恣意翻滚的场景，象征着中华民族的腾飞。龙的形象吸收了历代龙的图案的精华，既有唐代苍劲有力的风格，又有清代丰满的优点。
1990-至今：工艺美术的传承与创新
二十世纪九十年代以来，北京工美在转型发展的过程中，不断自我调整，优化产业结构，以适应市场经济环境。在时代新浪潮下，引入大量设计型人才，为工艺美术的传承与创新提供了更多的可能性。
“四大名旦”珍精品系列
2009年，新中国成立60周年。北京工美以国有企业的责任担当，弘扬和发展中华民族优秀传统文化和技艺，聚人力、斥重资，以享有北京工艺美术“四大名旦”盛誉的牙雕、玉器、景泰蓝、雕漆技艺，制作了四件珍品，为祖国献礼。
牙雕《九州欢腾》
陈列于北京工艺美术博物馆
作品以中国29处世界文化遗产为背景，表现了56个民族人民载歌载舞的生动场景，景致雄奇秀丽，人物栩栩如生，表现了壮美河山里中华民族的和谐与繁荣。
注：此后几年，由于政策原因，这些记录时代变迁的牙雕作品已成为历史。如何使技艺不致断绝，仍需各界人士共同努力探索。
雕漆《鼎盛中华》
陈列于北京工艺美术博物馆
作品以中国传统青铜礼器——鼎为造型，正面浮雕《开国大典》的宏伟场景，背面以一首《中华赋》讴歌中华人民共和国成立六十年的辉煌成就，左侧面是黄河壶口瀑布，右侧面是长江三峡，代表着祖国的大好河山。
景泰蓝《太平有象》
陈列于北京工艺美术博物馆
作品创意源于中国传统吉祥图案“太平有象”，塑造了六只大象背托六瓣瓜纹宝瓶的形象，宝瓶上有长城、天坛、白鸽等富有当代特色的纹样，寓意天下太平、五谷丰登。作品整体采用铜胎掐丝珐琅工艺，局部以花丝镶嵌工艺装饰。
珊瑚玉雕《九龙浴佛》
陈列于北京工艺美术博物馆
作品表现的是“九龙浴佛、花开见佛”的祥瑞妙境。白玉雕刻而成的佛祖释迦牟尼出生像，立于碧玉水座之上，佛祖脚下泉水如注，翻卷出层层浪花。背后则是整枝珊瑚树，因形而制，在枝蔓之间设计雕刻出九条飞龙，整件作品浑然天成。