格律诗对仗的种类、要点及通病（珍藏版）

格律诗对仗的种类、要点及通病（珍藏版）

格律诗对仗是诗词创作中的重要技巧，它不仅要求字数相等、结构相同，更讲究平仄、词性、句式等方面的对称。本文将详细介绍格律诗对仗的种类、要点及常见通病，帮助诗词爱好者更好地掌握这一创作技巧。

格律诗对仗的种类

创作格律诗的第一项基本功，就是对仗。简单地说，对仗就是指诗词曲赋中的对偶。即用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子，来表达两个相对应、或相近、或意思相同的修辞方式。

诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗、句式的互为对仗两个方面。

格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。

律诗主要是中间两联（颔联、颈联）的对仗，但也不是绝对的，还有以下各种类型：

• 中间两联（颔联、颈联）对仗。对仗一般用在第三、四句和第五、六句。
• 前三联对仗。首联的对仗可用可不用。一般来说，因五律首句不入韵的较多，五律首联用对仗的较多。因七律首句不入韵的较少，七律首联用对仗的较少。但这个原因也不是绝对的，在首句入韵的情况下，首联用对仗还是有的。
• 后三联对仗。尾联一般是不用对仗的。写到尾联，一首诗就要结束了。对仗是不大适宜作结束语的，但也有少数例外情况。
• 首联颈联对仗，颔联不对仗，谓之偷春体。凡起联相对，而次联不对者，因其把本应在颌联出现的对仗用在了首联，“如梅花偷春色而先开也”，故称之“偷春体”。
• 少于两联的对仗。这种单联对仗，比较常见的是用于颈联，称“蜂腰体”。在盛唐五律中尤其多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有用这种蜂腰体的诗作。
• 隔句对仗。称扇对体。比如，第一句对第三句，第二句对第四句。一首诗中，前联与后联形成对仗，便是扇面对。1958年，中国语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时，也说：“第一种是上一联出句和下一联出句相对，对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对，《中原音韵》论曲时，称为扇面对。”隔句对在近体诗中极为罕见,词中也不多。
• 四联都对仗。
• 全不对仗。一首律诗从头到尾都不用对仗，似乎不合律诗体裁。但这样的诗歌，却被古人定义为律诗，且有名篇传世。此类诗都有充实的内容，丰沛的情感，高超的语言技巧，在脱离对偶格律的束缚下尽情挥洒，写出千古传诵的诗篇。这样全不对仗的诗，是否是律诗，很有争议。在此也算做律诗对仗的一种特殊种类。
• 长律的对仗。长律的对对仗和律诗相同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。

总而言之，凡是一首律诗中，有两联对仗，而且这两联处于中间位置（颔联、颈联），这是正例。在这种情况下，即使其他地方（首联、尾联）多用了对仗，仍属正例。但是，只要颔联和颈联有一处不用对仗，即为变例，这种变例在唐代以后是很少见的。现代人写格律诗，最好不用变例形式。

格律诗对仗的要点

为确保格律诗的对仗既工整又有变化，且能增强诗词的艺术效果，需注意以下几个要点：

• 字数相等。出句和对句的字数必须相等。
• 平仄相反。出句用“平平”，对句在相同的位置用“仄仄”；出句用“仄仄”，对句在相同的位置用“平平”。
• 词性相同。出句与对句相同位置上的词性一致。比如，出句的字是名词，对句在相同的位置也要用名词；出句用动词，对句在相同的位置也要用动词。
• 句式相同。出句和对句的句式结构一致。比如，偏正对偏正，主谓对主谓，动宾对动宾等。但颔联和颈联的句式结构，不应两联雷同，应有变化。
• 含义相异。即出句和对句的字词含义不能相同，不可重复。否则就犯“合掌”的毛病。

律诗对仗的几类修辞方法：

• 宽对：与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗，一般称之为“宽对'。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。“明月清风”与“轻裘肥马”不属于一类，但都是名词。
• 邻对：用词义的门类比较接近的词，作为对仗。比如，天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。
• 自对：也叫当句对，是指一句之中某些词语自成对偶。比如，洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中，第二句的“秦楼”对“汉宫”，“瓦”对“盘”；第五句的“游蜂”对“舞蝶”；第六句的“孤凤”对“离鸾”。
• 借对（假对）：通过借义或借音等手段，来达到对仗工整的目的。有两种借法，一是借义，即利用词的多义性，通过一个词的某一种意义，与相应的词构成对仗。二是借音。即利用字词之间的同音关系，以甲词（字），来表示乙词（字）。
• 错综对。古代韵文对仗的一种方式，不拘字词的位置，相对的词语，处于错综交叉的情况。比如，中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》中“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同，这便属于错综对。
• 流水对：流水对是指出句与对句，在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系。两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。
• 合掌对：一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起。这是对仗时应当避免的。

格律诗对仗的通病

• 偏正词组与联合词组混对。例如：丹心育桃李，寸管写青史。“桃李”为联合词组，“青史”为偏正词组，结构不同不能构成对仗。
• 双声、叠韵、联绵词混对。在工对中，双声（或叠韵）词，应以双声（或叠韵）词相对。在宽对中，双声（或叠韵）词允许用联绵词相对，但不能用其他词类相对。
  例如：“锦簇集团人似海，琳琅商场货如山。”“琳琅”（lín láng）是双声词，“锦簇”（jǐn cù）是偏正词组，两者不能构成对仗。联绵词的结构属“联合”结构，但它与一般联合词组是有区别的。联绵词是双音的单纯词，它的两个字只是代表词的读音，两个字组合才代表词意（单独一个字不代表词意）。例如：琥珀（hǔpò），妯娌（zhóu lǐ）等。
• 同字相对。这是对仗中的一忌，尤其是在诗句中二、四、六的位置上，更忌同字相对。例如：“红心献祖国；红花献英雄。”“红”字在两句中都出现了，构成了同字相对。
• 句尾三字不对仗。这是最常见的毛病。例如：“巍巍大坝横江立，浩浩长江出平湖。”两句诗的句尾三字，并没有构成对仗，这使得整首诗的对仗显得不够工整。
• 句中自对不完整。如果出句是句中自对的句子，它的对句也是句中自对的句子，这类对句就是工对。但如果对句或出句中，只有其一是句中自对的句子，则不能构成对仗。例如：“碧血丹心育桃李，一支朱笔写青春。”仅出句中的“碧血”与“丹心”构成自对，而对句并没有构成自对，因此它们不能构成对仗。
• 合掌。同联上下句语意相同，称“合掌”。常见的合掌有如下三种情况，一是一联内用同义字、同一字相对。例如，“普天皆灭焰，匝地尽藏烟。”“皆”“尽”合掌。另外还有，“犹、尚”“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等常会构成合掌。
  二是对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。例如：“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”“怀先哲”与“忆昔贤”。
  三是“事异意同”。即对偶句中，出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。例如：“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。比如，“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕雄罴。”从字面上看，这两句诗的对仗非常工整，但它们的意思都是说“英雄气概”，因此犯了“合掌”的忌讳。
• 犯同构。如果相邻两联语法结构雷同，称“犯同构”，也是格律诗中的一忌。例如：“心胸如宇宙，怀抱似苍穹。江河似银汉，灯火如星空。”相邻两联的语法结构非常相似，这使得整首诗的结构显得单调乏味。
• 平头与上尾。联与联之间的语法结构“部分相同”，也不允许。如果相邻两联句子的开头处，语法结构相同，称为“平头”；结尾处语法结构相同，称为“上尾”，两者都在避忌之列。例如：“日间安享人间乐，梦里常虑天下事。江里潮涌波千顷，峡中风荡幽万里。”相邻两联的开头处语法结构相同，构成了平头。“日间安享人间乐，梦里痴分天下忧。大坝巍巍西江立，清风爽爽峡谷幽。”相邻两联的结尾处语法结构相同，构成了上尾。

以上的通病，都是格律诗在对仗方面常见的问题，需注意避免。

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