自诞生以来，对相声发展贡献最大的10位艺人，其中两位仍在世

自诞生以来，对相声发展贡献最大的10位艺人，其中两位仍在世

相声作为中国传统的曲艺形式，自诞生至今已经走过百余年的发展历程。在这期间，众多相声艺术家为这门艺术的发展和繁荣做出了卓越贡献。本文将为您介绍对相声发展贡献最为突出的10位相声艺人，从相声的开创者到当代的传承者，让我们一起回顾这段精彩的艺术历程。

张三禄

张三禄是中国相声史上有文字记载的最早的相声艺人，是相声这一表演形式的开创者。他大约生活在清道光至同治年间，被公认为“暗春泰斗”、“第一个说相声的人”，是相声行业真正的祖师爷。

张三禄是中国相声的奠基人，在他之后，相声界分化出了朱、阿、沈三大流派。

代表作《贼鬼夺刀》《九头案》。

主要成就：张三禄是相声开基立业的祖师，相声行业的老祖。

朱绍文用过的道具

朱绍文

朱绍文师承张三禄，艺名“穷不怕”，是现代相声行会的开创者，相声派系的创始人，御封的“天桥八大怪”之首。正因为朱绍文收徒，并与徒弟同场演出，才有了一捧一逗的对口相声，有了师徒关系和相声行会。相声行会的组建标志着相声行业的诞生，这才有了相声行业一代又一代的薪火相传。

朱绍文一生编演了《老倭国斗法》《大保镖》《黄鹤楼》等多段相声作品，其中现在舞台上仍在演出的《三近视》就出自朱绍文之手。

主要成就：1、创建相声行会；2、开创对口相声，确定相声表演形式；3、新创太平歌词，白沙撒字，丰富相声内涵和艺术体系。

李德钖

李德钖，艺名万人迷，“相声八德”之一，有“相声大王”之美誉。

李德钖幼年曾跟随祖父万人迷李广义学说相声（当时人称“小万人迷”，祖父逝世后承艺名为“万人迷”。）先后拜恩绪、徐有禄、富有根为师，博众家之长，可谓是相声界第一个集大成者。

李德钖是相声界对传统相声进行改进的第一人，正因为有了他对相声的净化和改编，才使得相声“词句修洁，俗不伤雅”，在李德钖的推送下，相声行业的社会地位第一次得以提升。

作品有《老老年》《对对子》《哭当票》《十八愁绕口令》。

主要成就：1、提倡“准口”，反对“死口”，为后辈起到示范作用；2、改编净化相声，提升相声地位；3、推广相声，扩大了相声的影响力。

张寿臣

张寿臣师承焦德海，是寿字辈的顶门大师兄，相声艺术的第五代掌门人，是上世纪四十到六十年代名望最高、资历最深的相声演员，相声界真正意义上的第一位总门长。

张寿臣是个创作高手，他在对传统相声进行改进的基础上，创作了大量新的广为流传的作品。同时他也是有据可查的第一位在电台说相声的人。

先后荣获“幽默大师”、“相声巨匠”的荣誉称号。

主要成就：1、为相声添产业；2、整顿相声队伍；3、推动相声上电台，让相声得到更广泛传播；4、培养相声人才。

马三立

马三立师承周德山，在继承相声优秀艺术传统的基础上开创了独具特色的“马派相声”，被尊为“相声泰斗”。

主要成就：1、开宗立派，创立“马派相声”；2、将小人物的市井语言融入相声，让相声语言更加丰富多彩；3、在表演形式、技巧上，为后人提供学习典范。

刘宝瑞

刘宝瑞师承张寿臣，是单口相声的巨匠，被称为“单口大王”。他凭借自己的一己之力将单口相声推向了极致，为后人树立了一座难以逾越的丰碑。

他博学多闻，被称为“老一辈曲艺人中善使杂学儿的第一人”。

主要成就：1、把单口相声推向了巅峰，为后人树立了一座丰碑；2、对传统相声段子挖掘整理创新，提升传统相声的艺术魅力；3、挖掘培养相声人才（马季就是刘宝瑞最早发现的）。

侯宝林

侯宝林师承朱阔泉，是新中国曲艺事业的重要奠基者和引领者，相声界具有开创性的一代宗师，杰出的语言大师，幽默大师。

主要成就：1、净化相声语言，把相声成功带入了艺术的殿堂，提升了相声艺术的品味，提高了相声演员的地位；2、著书立说，加强相声理论研究；3、培养了一批优秀相声演员。

马季

马季师承侯宝林，是我国新相声的代表人物，近现代相声艺术承前继后的关键人物。对相声艺术的发展，传承，繁荣发挥了至关重要的作用，是相声发展过程中具有里程碑意义的大师。

主要成就：1、开创“歌颂型相声”，拓宽了相声的创作领域，丰富了相声功能，为相声发展开拓了一个崭新的方向。2、整理创作了大量相声段子；3、著书立说，从理论上对相声内容、形式、艺术手法、包袱种类以及相声表演中的一系列问题进行阐述；4、培养相声人才。

姜昆

姜昆师承马季，是著名相声表演艺术家、“歌颂型相声”的领军人物，相声非遗传承第一人。

主要成就：1、推动相声艺术创新；2、相声在电视舞台，特别是春晚舞台大放异彩的主要推手，让相声得到更加广泛的传播，提升了相声的影响力。3、使相声事业的发展在上世纪八、九十年的达到巅峰。

郭德纲

郭德纲师承侯跃文，德云社的创始人，当代相声界最火，身价最高的相声演员。

主要成就：1、推动相声发展，实现相声的二次中兴；2、让相声重回小剧场，走向市场化，促进各类相声团体的繁荣发展；3、让相声演员，特别是体制外的相声演员能够凭借相声艺术养家糊口；4、创新相声内容及表演风格；5、推动相声艺术走出国门。