中国传统家具——凳
中国传统家具——凳
在中国传统家具中，凳子是一种常见的坐具，其历史可以追溯到汉代。从最初的登具到后来的胡床，再到各种形制的凳子，其演变历程见证了中国家具文化的丰富发展。本文将带您了解中国传统凳子的起源、发展及其在不同朝代的特点。
起源与发展
凳子的祖先原是指上床用的登具，《释名》中释床帐曰：“榻登施于大床之前小榻之上，所以登床也。” 当时的 “登” 相当于后世的脚踏，亦可作为坐具。
汉代自西域传来胡床，是一种可折叠的坐具，类似现在的马扎，被认为是凳子的前身。人们的坐姿逐渐从席地跪坐向垂足而坐转变，高足式家具开始兴起。在《北齐校书图》中可见到马扎的形象，马扎是凳子的前身，由八根木棍交接而成，有绳座面和皮座面之分，从该画中可见其在北齐时的形态，之后多年变化不大。
最早见的凳子形象，是汉代墓室壁画上的腰鼓形圆凳 。1959 年河南安阳隋代张盛墓中，出土了两件我国最早的瓷凳模型，证明长方形凳面的凳子至少在隋朝就已出现。
朝代特点
唐代时期是席地坐向垂足坐、低型家具向高型家具发展转化的高潮时期，高型家具的品种更加丰富。凳子出现了新的样式，如腰圆形的月牙凳，体态敦厚，造型优美，与身着华丽服饰的丰腴唐代贵族妇女形象非常协调。月牙凳是佛教文化与汉文化相融会的结果，体现了唐代崇尚的 “以圆为美” 的美学思想，在当时的上层社会中较为普及。
宋元时期家具业发展承前启后，随着高足家具的普遍应用，凳子的造型也向艺术化、合理化发展，这时的凳子已经非常接近今天我们所使用的凳子的形态。宋代家具在装饰上不作大面积的雕镂装饰，只取局部装饰。在宋代古画《庭院婴戏图》中出现了鼓形圆凳，可见在宋代，凳已成为常见的家具之一。
▲宋 苏汉臣 秋庭戏婴图（局部）
明朝时期凳子式样已经很多，造型朴素，不事雕琢，注重线条的流畅和比例的协调。明代的凳子分长方形、方形及圆形几大类，制作方法上，分有束腰和无束腰两种形式，有束腰凳大部分都用方形材料，很少用圆料，而无束腰凳则方料、圆料都用。如明代古画《歌舞图》中出现了三弯腿方凳，体现了明代家具在造型和工艺上的特点，三弯腿造型弧线变化大，与牙板等部件配合精妙，展现出优雅而充满弹性的美感。
▲仇英《汉宫春晓图》局部 中的凳子
清代家具品种繁多，造型各异，凳子的品类和造型也比前代更加丰富，有方形、圆形、桃形、梅花形、海棠形等，在装饰手法上普遍采用浮雕、镂空、镶嵌、彩绘等多种方式，用料宽绰、体积硕大、雕饰繁重、气度宏伟，形成了鲜明的时代特征。
样式特点
方凳
方凳有长方形和正方形之分，尺寸大小不一。明代的方凳发展较大，或一色木制，或大理石芯，还有丝绳藤皮编织软心，四足及边框宽厚稳妥。清代的方凳则更加注重装饰，造型和工艺更为繁复。
圆凳
圆凳最少三足，最多可达八足，一般形体较大，腿足作成弧形，牙板随腿足膨出，足端削出马蹄，下带圆环形托泥，使其坚实牢固。明代圆凳造型略显敦实，多带束腰，凳面变化较多，有圆形、海棠形、梅花形等。
古画中常见各类竹制圆凳，此八足圆凳与之形神相近。然硬木所制八足圆凳更显隽秀，兼具实用与收藏价值。八足圆凳呈圆形，造型通透而雅致，可用作花几摆放盆景，独立陈设亦自成一景。作为传统坐具，其尺寸比例适宜，轻巧易挪，就餐、品茗、抚琴、读写皆可随心搬用。经典形制搭配优质红木，实乃观赏、使用、收藏、传承俱佳之选。
条凳
条凳是长条形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗称 “四腿八叉”，大小长短不一致，是常见的日用品。北宋时已定型，其造法多样，如加大条凳用材，腿足上端开口甚深，可以衔夹宽大的牙条和牙头，以取得牢稳的效果。
春凳
春凳也是一种长条形座面，座面比条凳要宽些，可供二人或三人同坐，古时民间常作为出嫁女儿时的嫁妆家具，上置被褥，贴喜花，请人抬着送进夫家。后来也有做成方形的，犹如方凳，有些还配上小抽屉。
坐墩
坐墩又称绣墩、鼓凳，是一种精巧的、富于装饰性的家具，以女性化的圆润、婀娜、秀美展现出古典坐具的别样风华。座面为圆形，式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等不同形状，在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹的中间，又雕出一排鼓钉。其造型有开光和不开光之区分，开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞。
脚凳
脚凳有两种式样和两种不同功能。一种是带有滚木装置的凳面，脚踏之上，来回滚动，摩擦脚心的涌泉穴位，起按摩保健作用；另一种则是专为踏脚承足的，也称脚踏、承足、搁脚凳等，常和宝座、大椅、床榻组合使用。