王雪涛：画鸟虫要随意境而决定
王雪涛：画鸟虫要随意境而决定
王雪涛是现代中国卓有成就的花鸟画大师，对我国小写意花鸟绘画做出了突出贡献。他继承宋、元以来的优秀传统，取长补短。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。创作上主张“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新”。画法上工写结合，虚实结合。他善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，又精于表现画家的心灵感受和动人想象。
鸟的画法
鸟的生活，不外飞、鸣、栖、宿、啄、斗、跃。这些现象，只凭视觉直观，有的容易抓住，有的不易抓住。应深入观察，掌握鸟的一般规律。如山禽尾长嘴短，水禽尾短嘴长，山禽飞则脚缩爪弯，水禽飞则脚伸爪直，嘴尖的爪也尖，嘴扁的爪也扁，等等。因其姿态形象组织结构，如头、嘴、颈、背、翅翼、上尾筒、下尾筒、尾、胸腹、腿爪。
经过速写或默写，多练多记的，不单是一只鸟、一种鸟；而是通过一只鸟的形象变化，从一种鸟的动态来联想理解到类似的许多鸟。所以“胸罗造化”自然成功。例如八哥与秦吉了，黄鹂、鸽子与斑鸠，鸭子与鸳鸯、鹅，仙鹤与鹭鹜，喜鹊与山鹧，鸡与雉鸡、锦鸡，鹌鹑与鹧鸪等。这样思路愈来愈广。
鸟在飞翔争逐瞬间的动态形象，则更感难于描绘。因为瞬间形象的变化，多而且快；有的眨眼即逝，有的闻声即过。要想掌握它的真实形象进行创作，就要按上面说的去做。
画上面两只八哥，争逐飞翔。从纸外斜挂下一支凌霄花。这样表现使画面显得空灵。两只八哥，从右上纸外冲激而下，一只伸头翘尾，张口怒视，两翼振起，双足挺劲，神态紧张的追逐前鸟。另一只平展双翼，引颈长鸣，拳足而习不，眼福后注，惊慌欲逃。两只八哥，处理在画面对角线上，占全幅三分之一的位置。下者为主，上者为次。画时注意两鸟身躯及四翼的形态变化和统一。在右下角，画一只赤红鲜明的凌霄花，既符合八哥环境，又与主题的大块黑色对比。凌霄花斜下而上，直伸向主体，所走的线路，均与两鸟形成之线路相辅，为主体鸟增强气势。右边两组大叶，上者以实画为主；下者以虚画为次。嫩叶虚画以衬托主鸟。再用赤红的花对比上边黑色之鸟。这样主次分明又相互联系。尽头枝梢辅着鸟翼。款题在左上角，以分散两鸟的墨色，稳定全局。
画鸟程序
梨花是别俱风致的。它有着恬淡潇洒、素体清绝的姿容，望之如香雪海。这时飞来几只斑鸠，在花间歌唱，根据这种感受创作此画。最前是几枝扶疏的嫩枝，开着浓密的花。后有两枝老干，则显得疏落，这是以老嫩作对比。主题斑鸠，三只为辅，反栖聚集在花丛后的老干上。一只为主，正面回顾栖在另一枝老干的榉头。四只鸟做到了正反、多少的对比。使梨花之繁与斑鸠之简，色彩上花之冷与鸟之暖，物象上严紧与白纸之空灵，也都作了对比处理。
先用木炭简练的将前后花、枝勾出，只画主要部分的轮廓线。无须细勾花、叶；细画有碍于用笔。鸟的轮廓应抓神态，概括画出。主要的头、嘴、眼可细画。但万不可填描。应准确的发挥笔意。虽有底稿，不应受限。先以淡墨勾最前主要之花，次以嫩绿点叶，画梗、托。再以浓淡墨画主要小枝，梢头花和苞叶则后画。然后以淡墨画三只鸠，应各俱姿态。先画膀、翅，次画腹，后画头，再勾嘴眼，点颈斑和膀的花纹，腹虚画。从以上效果而决定画主鸟。主鸟以淡墨从背翅画，先定姿态大的部分，再画头嘴眼，画尾及胸腹。点颈斑和背翅的花纹，腹虚画。然后审视四鸟与花叶效果，决定老干气势，先画上干，再补添梢头花苞小叶。用淡墨画长干，自左让开花枝折而直穿主鸟。两干梢头住笔虚画，为了收气托鸟。复观全局，在两枝干上加画小枝及嫩叶，须有聚散。最后再画上鸟之尾及苔点。
着色：在花瓣根处略染黄绿，敷粉。用淡红染嘴画爪。在鸟的墨迹上罩赭石，须有浓淡、虚实笔意。复于翅翼处略加少许石青石绿，以粉点颈斑及主鸟翼片和腹部。眼圈染淡黄，用胭脂和墨点花蕊和花萼。至此再从整体气势，即所谓“细心收拾”。再视全面效果，有疏密、浓淡的缀以墨苔点作联系，为了气氛协调，干后再点以淡花青。最后点眼睛。
花鸟虫之关系
鸡为家禽，种类繁多，色彩各异身肥圆而翅短，雄者体大冠高尾长，雌者较小头小尾短。夏秋之际，在牵牛花荫下，有雌雄两鸡，正在低首觅食。猛然在花丛里飞起一只马蜂，蜂的动作惊动了双鸡，使难有的回首，有的转睛，意在捕捉。此画正是描绘这瞬间的情节活动。主体双鸡，一白一花，置于左下角，互相依偎，使纸面开阔。雄鸡缩首耸背低尾，曲足匍匐形成一大横线。雌鸡回首低胸翘尾，与雄鸡造成破线，为了气聚使两头靠拢。色彩上将雄鸡项羽，画为白色，和白色雌鸡组成一大组白色，衬出两鸡赤红的冠子。雄鸡身、翅、胸、尾用墨画。与左右之白、红作鲜明对比。以赭和淡绿作过渡色。雄鸡上尾筒之白毛，与翅间的白翎，是分散左右方大块白色的。在黑翅白翎之间，略点石青，是表现羽毛光彩，起醒目作用的。两只鸡头虽画在纸边，但因两鸡各有回顾之势，便又将到纸边之气势拢回纸内。两只眼神，使它注视着马蜂。鸡爪隐约藏在草内，几枝牵牛花的藤蔓，相互丝罗垂下；正散落在雄鸡上尾筒虚白处。既是破鸡身之横线，又使景物牵牛花与主体的鸡有机的联系起来。否则景物牵牛花，完全画在鸡的后面，则联系生硬，意趣索然。
花鸟画纸有空白能否画虫？
鹦鹉生于南方，其性既灵利，又迂憨。种类繁多，大小不一，颜色有红有绿，有灰红、蓝、黄五色等等，嘴形弯曲，有红有黑，舌齐圆，尾有长短，腿短爪软，爪两前两后。虎皮鹦鹉，体小尾细，为绿蓝色。金刚鹦鹉，体大尾长，有红蓝两色。又有葵花鹦鹉，周身纯白，头有黄色冠羽。尾短呈长方形。
画鸟的动态，全靠准确的技巧来表现；否则，有形无神。但是绘画艺术的形式，只能表现特定的一个时问的情节。它不同于电影、戏剧、文学的艺术表现形式，可以描写出事物情节发展的过程，和情节活动的形成等。所以绘画表现情节的技巧，不能只停留在画面上，需要画外有画，使欣赏者，通过有限的视觉形象范围，由感受而引起想像和联想。如在以前和以后，瞬间可能有的情节，以及联系到听觉、嗅觉上的如闻其声，如嗅其味的作用。这样才能使欣赏者得到情景交融的感觉。
一幅花鸟画，常有为了表现鸟的动作，于空白处或枝叶花上，点缀一二小虫，显现其捕虫神态，这当然要从立意出发，但往往亦有原意并无画虫意图，而从效果考虑需要加一二小虫，则更觉完整。如鸟之动态和整个气势所需要，则应考虑季节，虫之形象、色彩、方位，切不可有空白处，就点缀虫。如虽有大片空白，却不能画任何小虫，有虫则势平气塞。这样整体气势包括鸟的视线，更显空灵，且有意犹未尽之感。有的画面，空白虽小，必须有虫；距鸟虽近，也须有虫，这要看意境的整体需要来作处理安排。此幅整体采用了明朗轻快的冷色调子，以红色染嘴，更为醒目。向左上折而里回之枝，起拢气作用，且与枝头丛叶所形成的形势、鸟的体形、相统一，使整体感到舒适。这是辅形的作用。以小枝辅干左伸，来调节右方之整，适应全局之势。
花卉配景
花卉配景，以其生活环境、形、色特点，搭配鸟、虫、风雨露等，如荷花可配鹅、鸭、鹭鸶、翠鸟、鸳鸯、鹡鸰的飞、翊、栖、宿；虫可配蜻蜓、马蜂、蜜蜂、蝴蝶、蝉的飞、舞、静止；草可配菖蒲、浮萍、杂草、莩的高低、多少、前后、墨色均随意境而决定之。点缀虫鸟的目的，是为了丰富和活跃画面，但主要是境界的需要，增加情、趣，作用和效果是使画面生动，加强感染力。切忌画蛇添足。