馆藏国宝||上海博物馆东馆十大镇馆之宝

馆藏国宝||上海博物馆东馆十大镇馆之宝

上海博物馆分为人民广场馆和东馆。东馆在2024年3月刚面世，现已陆续全部开放。起码是上榜的国宝几乎都来东馆了，且还实行免预约政策，刷身份证即可进入。人民广场馆依旧需要提前预约。

N0.1 西周大克鼎

• 出土信息：1890年出土于陕西扶风县法门镇任村，现藏于上海博物馆东馆。
• 上榜理由：艺术价值和历史极值集一身。大克鼎的形制和纹饰庄严厚重，鼎腹内壁上的长篇铭文共有28行290字，为西周大篆的典范之作，蕴涵着丰富的史料价值。
• 尺寸：大克鼎通高93.1厘米，口径75.6厘米，重201.5公斤。
• 背景：大克鼎之所以被称为“大”，并不是因为其体积，而是因为与它同时出土的还有小鼎七件、盨二件、钟六件、鎛一件，都出自膳夫克。因此大鼎为大克鼎，小鼎为小克鼎。
• 铭文内容：铭文分为两段。第一段是克对祖父是师华父的颂扬与怀念，赞美他有谦虚的品格、美好的德行，能辅协王室，仁爱万民，管理国家。第二段是册命辞，周天子重申对克的任命，并赏赐给他许多礼服、田地、男女奴隶、下层官吏和乐队。这些铭文不仅记录了克受到周天子赏识和重用的历史事件，还反映了西周时期的政治制度和社会生活。
• 历史意义：这大克鼎是潘达于女士代表家族捐献给国家，一同捐献的还有大盂鼎（现藏于国家博物馆），而此双鼎加上台北博物馆的毛公鼎，被称为海内青铜三宝。

N0.2 晋侯苏钟

• 出土信息：1992年出土于山西曲沃县北赵村8号墓，现藏于上海博物馆东馆。
• 上榜理由：它是西周晚期的，比曾侯乙编钟还早400年。制作工艺精湛，击打中心和侧面位置发出的音律不同，工匠们还在编钟上铸造了凤鸟纹，演奏时主要击中凤鸟纹就能准确发生。另外，编钟上刻有铭文，具有极高的历史研究价值。2002 年入选国家《首批禁止出国（境）展览文物目录》。

• 争议：这套编钟上的铭文内容是西周，文字却明显是利刃刻上去的，因此其真假备受争议。而山西的两只编钟则如天意般证实了这从香港抢救回来的14只编钟为真品。
• 命名：从铭文得知其出土的墓的主人叫晋侯苏。

N0.3 春秋子仲姜盘

• 出土信息：出土于山西后流失国外，现藏于上海博物馆东馆。（叶肇夫捐赠）
• 上榜理由：铸造工艺和技术难度出彩，采用了当时非常先进的铸接工艺和分范合铸等技法。特别的是盘内的圆雕水生生物可以360度旋转，这要求在盘底层嵌入微小的底轴且保证不被卡住，技术难度极高。
• 铭文：内壁铸有铭文六行三十二字：“隹六月初吉/辛亥大师作/为子中姜沫/盘孔硕且好/用祈眉寿子子/孙孙永用为宝”。
• 文化意义：这向世人宣告着子仲姜盘主人的身份，一位太守送给妻子的礼物，希望她在使用时能感受到荷塘的灵动，心情愉悦，长寿延年。中国古人不缺浪漫呀~

N0.4 战国商鞅方升

• 出土信息：晚清时期出土于陕西蒲城县平路庙乡寺坡冶炼遗址，被龚心钊从清晖阁购得，后被龚氏家族藏于汤泉别墅。1981年8月18日，上海博物馆从龚旭仁手中收购了这件方升。
• 上榜理由：珍贵之处在刻铭详尽且又与重大历史改革相关，是目前所见最早以度审容（用已知长度去计算容量的方法）的国家级标准量器实物。同时也是第三批禁止出境展览的国家一级文物。
• 历史意义：方升底部所刻铭文，正是嬴政诏书与商鞅变法时秦人所刻，两段铭文距离虽短，但时间却相隔123年（秦孝公18年——公元前344年；秦始皇二十六年——公元前221年），这不仅意味着方升从一国的标准转变为天下的标准，仅用百余年，同时也是“商鞅虽死，商法犹存”的有力证明。

N0.5 唐越窑青釉海棠式碗

• 上榜理由：来自唐代越窑的碗，工艺精湛不说，造型受到萨珊王朝“多曲长杯”的影响，是中西文化交流的印证。经历岁月至今完好无损，本身就是历史价值。
• 工艺特点：碗口如一朵盛开的海棠花，胎质细腻，釉色匀润，青中闪黄，润泽如玉。除了好看，别无一词。俯视除了看到海棠花，还能看到碗内心的16个支钉痕，这不是瑕疵，而是鼎盛时期越窑产品的标志性特征。

N0.6 粉彩蝠桃纹橄榄瓶

• 上榜理由：工艺精湛，代表清代粉彩瓷器的最高水平。而雍正时期的景德镇官窑是雍正钦点的御用瓷器之一，但雍正官窑粉彩瓷器传世极少，瓶类作品更是罕见。
• 稀缺性：粉彩蝠桃纹橄榄瓶的稀缺性集技术、器型和艺术题材于一身，更显珍贵。甚至在2002年以前，雍正时期"登峰造极"的粉彩官窑瓶类器物,还是中国陶瓷史上缺失的一环。据史书记载,景德镇曾经生产过"粉彩橄榄瓶",可是人们都没亲眼见过。直到2002年，纽约苏富比拍卖行的专家在纽约的豪宅里发现了落满尘埃的橄榄瓶，随后在香港苏富比拍卖会现身，被张永珍女士以4150万港元竞得，打破了清代瓷器的拍卖世界纪录。而张永珍女士将其赠给上海博物馆。

N0.7 王献之《鸭头丸帖》

• 上榜理由：该帖是王献之“破体书”的最佳代表，介于行书和草书之间的“行草书”和“一笔书”。它并非事先准备的艺术品，而仅仅是王献之随手写给朋友的便条。
• 历史价值：作为王献之的传世名作，全文仅有15个字：“鸭头丸，故不佳。明当必集，当与君相见。曾被宋高宗赵构定为内府秘宝，一度被认为是王献之仅存的真迹，尽管后来证实为唐人摹本，但其价值依然非凡。该帖现藏于上海博物馆，被誉为馆中晋唐墨迹中排名第一位的旷世国宝。

N0.8 怀素《苦笋帖》

• 上榜理由：绢本真迹！
• 内容：全文共十四个字：“苦笋及茗异常佳，乃可迳来。怀素上”。和王献之《鸭头丸帖》、王羲之的《上虞帖》一样尺牍虽小，但裱褙的历代收藏印鉴密密麻麻，还有各名家的题跋，宣示着本帖的珍贵和价值。

N0.9 孙位《高逸图》

• 上榜理由：晚唐画家孙位所绘，真正意义上的传世唐代人物画屈指可数，这件就是其中的一件名品。
• 背景：《高逸图》是“竹林七贤图”残卷（山涛、王戎、刘伶、阮籍），宋徽宗为此画作题“孙位高逸图”。因为年代久远，又历经战乱，《高逸图》时而在皇家，时而在民间，很早就破损一半。根据乾隆、嘉庆时间所著，汇集清皇室收藏当时所有作品的《石渠宝笈》描述，在此时《高逸图》就已经只剩下一半了， 嵇康、向秀、阮咸另外三人已遗失了。但正如断臂的维纳斯一样，这依然是不朽的传世名作。

N0.10 莲塘乳鸭图

• 上榜理由：南宋朱克柔的缂丝作品，以其精湛的技艺和独特的艺术表现力著称，是南宋缂丝绘画的代表性作品。
• 现状：由于其材质使得对展出环境有极高的要求，因此并不常展出。
• 艺术价值：绿头双鸭浮游于萍草间，尾有乳鸭相随，周围荷花、芙蓉、百合等花草环绕，色彩雅丽，线条精谨。

上海博物馆的馆藏文物之所以如此丰富，主要有三个原因：

1. 人缘好，捐赠的多；
2. 馆长意识超前，留心收购；
3. 财力雄厚。