春联创作入门：掌握四大规则，写出工整对联

创作时间:

2025-01-21 19:23:54

作者:

@小白创作中心

春联创作入门：掌握四大规则，写出工整对联

春节的脚步越来越近，家家户户都开始准备年货，其中一项重要的传统习俗就是贴春联。春联不仅是节日的装饰，更是中国人表达美好祝愿、传承文化的重要方式。想要在这个新年展示一下你的文学才华吗？不妨试试自己动手创作一副春联吧！从了解春联的基本结构到选择合适的主题和词藻，再到构思对仗和意境，一步步教你如何写出一副精彩绝伦的春联。不仅能为家里增添节日气氛，还能让你在亲友面前炫耀一番哦！快来跟着我们的指南，成为今年的诗词达人吧！

春联的基本结构与创作规则

春联，又称对联，是中国传统文化的重要组成部分。它由上联、下联和横批组成，要求字数相等、对仗工整、平仄相谐和内容相关。春联的创作不是一种随意性的文体，它要求非常严格，上联和下联必须有字数相等、对仗工整、平仄相谐和内容相关等四大创作要求。

字数相等：上下联的字数必须一致，不能有多有少。上联如有几个分句组成，则下联也要与上联在字数上一致，并对等分句。常见的是14字对联，如“一门父子三词客，千古文章四大家”，三词客指的是苏洵、苏轼、苏辙父子三人，四大家指的是韩愈、柳宗元、欧阳修和苏轼；此联是14字对联，上下联各7个字。
对仗工整：上联为出句，下联为对句；用词要对仗工整，主要为词性相当、结构相称两大要求。词性相当是指对应位置的词，词性必须相同，即都是动词、名字、介词、数量词等。如“凯歌送旧岁，骏马迎新春”，这里凯歌、旧岁、骏马、新春都是名词，送和迎是动词，各自对应。结构相称是指对应位置的词组或语法，结构要一致或相近，即都是主谓宾、动宾等。
平仄相谐：对联是讲究平仄的，等同于律诗的格律，而且有着严格要求。它的上联是压仄声，最后一个字是仄韵。下联是压平声，最后一个字是平韵。两个，不能调换，也不能一样。对联在平仄上，讲究节奏相应和平仄相谐。节奏相应是指对应位置的词语节奏停顿要一致；如“春色/绿/千里，马蹄/香/万家”。平仄相谐是指对应位置的词声韵相对，平仄要间隔，这样读起来才有韵律，有节奏感。
内容相关：对联在内容上有关联，不能风马牛不相及。对联既然叫对子，除了要求字数相等、对仗工整、平仄相谐之外，还强调上下联内容的关联性。即下联要与上联内容呼应，两者之间，不可以各说各的。例如“若不撇开终是苦，各自捺住即成名”；上联中“若”字的撇不开，就是“苦”字；下联里“各”字，只有收住，才是名；一撇一捺，就是“人”字，人生也就是在苦和名之间奔波。

春联创作的具体技巧

主题选择

春联的内容非常丰富，可以是抒发情感、表达愿望、歌颂功德等。常见的主题有祈福、祝愿、励志等。例如，“迎春接福”表达了对新年的美好祝愿，“家和万事兴”表达了对家庭和睦的祈愿，“业精于勤荒于嬉”则表达了勤奋努力、避免懒惰的励志思想。春联的寓意深刻，富有哲理，往往能够引起人们的共鸣和思考。

对仗技巧

对仗是中国楹联最根本的特征，何为对仗？古人谓之“实对实，虚对虚”、“有无虚与实，死活兼重轻”（《缥湘对类》）。今人则总结为“六要素说”。这只是理论上的清规戒律，在实际对联创作中，其对仗却是千变万化、异彩纷呈的。当然，万变不离其宗，“对仗”的核心原则总是贯串其中。否则，无以名之对联。对联有多少种对仗方式？古今有很多人从不同角度提出过种种模式，如“工对、宽对、借对、自对、蹉对”等等，大多已约定俗成。

工对：工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。在我国传统的诗联创作中，词可划分为28小类。即“天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如 “格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。试看福建福州小西湖一联：“桑柘几家湖上社；芙蓉十里水边城。”“桑柘”、“芙蓉”同属植物类，“几”与“十”同属数词类，“湖”与“水”同属“地理类”，“上”与“边”同属方位类，“社”与“城”同属宫室类，诚工对也。小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格。见下：数目对：“一诗二表三分鼎；万古千秋五丈原。”（五丈原联）体形对：“四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。”（岳阳楼联）颜色对：“莫到街头寻白雪；应知室内有红颜。”（作者自撰联）方位对：“福如东海；寿比南山。”相对仗的词是相邻的小类，也认为属工对。王力在《汉语诗律学》中把用于工对的相邻小类分为二十种，分别是“天文对地理、天文对时令、地理对宫室、宫室对器物、器物对衣饰、器物对文具、衣饰对饮食、文具对文学、植物对动物、形体对人事、人伦对代名、疑问代词对副词、方位对数目、数目对颜色、人名对地名、同义字对反义字、同义字对连绵字、副词对连介词、连介词对助词。”兹举岳阳楼一联：“杜老乾坤今日眼；范公忧乐古人心。”此联中，“乾坤”对“忧乐”系同义字类对反义字类，也觉工稳。此外，工对还有几种权变方式，一是自对，一是借对，三是蹉对，于第二部分“变格论对”中叙述。对联尽力求工，但求工太过，走上反面，形成同义反复，则是作联之大忌。诗联学中称之为“合掌对”。如下一联：“长空展翅；广宇翔云。”长空，即广宇也。展翅，亦翔云也。八个字中，四个字乃白用矣！合掌！不成联对。
宽对：相对于工对而言，对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。因此，高明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。宽对有如下几种情况：一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类。二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。如北京古藤书屋一联：“一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香。”“芳”为形容词，“藤”则为名词。但同是修饰后面的形容词，对亦可也。宽对情况之三是上下联语法结构有异。如董必武挽谢觉哉联：“长征老战士；文革病诗人。”上联为偏正结构，下联则为动宾结构（使诗人病），但字面对仗还是工整，并无失对之嫌。情况之四为同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。最典型的莫过于岳阳楼一联：“洞庭天下水；岳阳天下楼。”“天下”二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。情况之五为局部不对。如集毛泽东、周恩来诗（词）句一联：“不到长城非好汉；难酬蹈海亦英雄。”全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。