工整与灵活：对联对仗技巧完全攻略

工整与灵活：对联对仗技巧完全攻略

对联，又称对偶、楹联、对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。它言简意赅，对仗工整，平仄协调，是汉语特有的语言艺术形式，也是中华民族的文化瑰宝。对联植根于民间，流传千古，为人们所喜闻乐见。对联的内容包罗万象，根据不同的主题和用途，可以分为春联、喜联、寿联、挽联、行业联、名胜联等。对联的创作有着严格的格律要求，包括字数、词性、平仄、对仗等方面。对联之所以能流传至今，并受到人们的喜爱，与其独特的艺术魅力密不可分：对仗工整，音韵和谐；言简意赅，意蕴深远；雅俗共赏，老少咸宜。

对联创作中，对仗是最基本也是最重要的技巧之一。根据对仗的宽严程度，可分为工对、宽对、失对三种。

工对，也称严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，即字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。在我国传统的诗联创作中，词可划分为28小类，包括天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类、反义连用字类、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。

例如福建福州小西湖的一副对联：“桑柘几家湖上社；芙蓉十里水边城。”“桑柘”与“芙蓉”同属植物类，“几”与“十”同属数词类，“湖”与“水”同属地理类，“上”与“边”同属方位类，“社”与“城”同属宫室类，堪称工对的典范。

再如“一诗二表三分鼎；万古千秋五丈原。”这副对联中，“一”与“万”、“二”与“千”、“三”与“五”都是数目对，“诗”与“古”、“表”与“秋”、“鼎”与“原”则分别属于文学类、时令类和地理类的对仗，工整严谨，令人叹为观止。

相对于工对而言，宽对在对仗的要求上可以适当放宽。宽对有以下几种情况：

一是相同的词性即可对仗，不必再分小类。例如“一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香。”这副对联中，“芳”为形容词，“藤”为名词，但同是修饰后面的形容词，对亦可也。

二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。如北京古藤书屋一联：“一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香。”“芳”为形容词，“藤”则为名词。但同是修饰后面的形容词，对亦可也。

三是上下联语法结构有异。如董必武挽谢觉哉联：“长征老战士；文革病诗人。”上联为偏正结构，下联则为动宾结构（使诗人病），但字面对仗还是工整，并无失对之嫌。

四是同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。最典型的莫过于岳阳楼一联：“洞庭天下水；岳阳天下楼。”“天下”二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。

五是局部不对。如集毛泽东、周恩来诗（词）句一联：“不到长城非好汉；难酬蹈海亦英雄。”全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。

上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为“失对”。全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为“病联”。古今联坛，“失对”与“病联”可以说比比皆是，甚至在一些名家名联中也并不罕见。

如佚名题乌江项王祠联：“司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔；杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲。”联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。

1. 理解对联基本规则：对联的基本规则主要包括字数相等、词性相对、平仄相谐三个方面。字数上，上联和下联的字数必须一致；词性上，要求名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，形成工整对照；平仄方面，按照古代诗词的声调规则，上联尾字通常为仄声（即上声、去声或入声），下联尾字则为平声，以达到音韵和谐的效果。

2. 把握主题内容：写对联时要先明确主题，无论是节日庆典、婚庆寿宴，还是描绘景色、抒发情感，都要围绕主题进行构思。内容既要贴切主题，又要富含深意，既能展现生活情趣，又能体现文化内涵。

3. 运用修辞手法：对联创作中常用的修辞手法包括比喻、拟人、排比、对比、借代、双关等。这些手法的运用可以使对联的表达更加生动、形象和富有感染力。

4. 锤炼语言文字：对联的语言应力求精炼而寓意深远，每一个字都需精心挑选，既要符合格律要求，又要有较强的表达力。尤其是对仗的部分，力求做到“字字珠玑”，让人读来朗朗上口，回味无穷。

5. 反复推敲修改：好的对联往往需要经过多次修改打磨。在初稿完成后，应反复诵读，检查是否符合对联的格律要求，审视其意境是否深远，表达是否准确，以及整体的和谐美感。

1. 避免合掌：对联尽力求工，但求工太过，走上反面，形成同义反复，则是作联之大忌。诗联学中称之为“合掌对”。如下一联：“长空展翅；广宇翔云。”长空，即广宇也。展翅，亦翔云也。八个字中，四个字乃白用矣！合掌！不成联对。

2. 巧用变格：任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。

• 借对：在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之“假对”。借对分为如下几种：借音对、借形对、借声对、借通假字对。

• 自对：自对，亦称“当句对”、“就句对”、“边对”，即“于一句中自行对偶。”这种对法起源于唐代的诗文创作，后在对联中逐渐使用开来。从对仗的字数上看，有单字自对与非单字自对。

3. 创新与突破：在继承传统对联格律的基础上，现代对联创作也在不断创新和发展。例如，现代对联创作在押韵形式上更加多样化，不仅限于传统的平仄对仗，还融入了现代诗歌的自由韵律。同时，对联的内容也更加贴近生活，反映人们的现实关怀。

对联创作不仅是一门技艺，更是一种文学素养的体现。通过对“工对”、“宽对”、“失对”等对仗方法的学习，我们可以更好地理解和掌握对联创作的基本技巧。无论是追求严格的“工对”，还是灵活运用“宽对”，甚至是挑战“失对”，都能让我们在对联的世界里游刃有余。快来一起探索对联创作的魅力吧！