融“二王”传统与北碑风骨，褚遂良开创唐代书法新风

融“二王”传统与北碑风骨，褚遂良开创唐代书法新风

唐代著名书法家褚遂良以其独特的书法风格和卓越的艺术成就，被誉为大唐书法界的“流量担当”。他的书法作品不仅深受唐太宗喜爱，还得到了历代书法评论家的高度评价。从《雁塔圣教序》到《孟法师碑》，每一幅作品都展现了他精湛的技艺和深厚的文化底蕴。让我们一起走进这位书法大师的世界，感受他那跨越时空的艺术魅力吧！

褚遂良（596年-658年），字登善，杭州钱塘（今浙江杭州市）人，祖籍阳翟（今河南禹州），唐朝政治家、书法家，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”。博学多才，精通文史。他的书艺出类拔萃，自创一体。李世民对他多有好感，每有大事都与之商量。他曾力劝李世民立李治为皇太子，反对唐对高丽开战，渐成举足轻重的大臣。之后，他因反对武则天为后被贬。658年，卒于官，享年63岁。

《雁塔圣教序》：褚体楷书的巅峰之作

《雁塔圣教序》是褚遂良的代表作之一，也是他最广为人知的作品。此碑刻于唐永徽四年（653年），现藏于西安大雁塔。全碑共1463字，内容为唐太宗李世民为玄奘法师所译佛经所作的序文。该作品用笔富于变化，沉着又不失灵动之美，风格与《倪宽赞》相近，是学习褚体的好范本。其结字疏瘦，有几分萧散之气，顿挫生姿，翩翩自得，与妍美遒媚之风不同，而是秀润空灵之美，无半点尘俗之气。

《孟法师碑》：质朴敦厚的书法精品

《孟法师碑》全称《京师至德观主孟法师碑》，是褚遂良的另一部重要作品。此碑刻于贞观十六年（642年），碑石已佚，仅有清代李宗瀚藏唐拓本传世。碑文讲述了孟法师的生平事迹，赞扬了她的道行和仙术。书法风格质朴，带有隶书笔意，与《雁塔圣教序》不同，更接近《伊阙佛龛碑》。历史上多位书法家如王世贞、王世懋、李宗瀚等对其书法评价极高，认为其端雅、古意盎然，是褚遂良中期的代表作。

《大字阴符经》：深具“二王”行意的杰作

《大字阴符经》墨迹本，96行，461字，传唐代褚遂良书，历来争议较大，但不管此卷《大字阴符经》是否为褚遂良所书，有一点是大家都肯定的，即该卷具备褚遂良书法的主要特点，并且有较高的艺术水平，对欣赏、研究乃至学习褚遂良书法很有助益。
《大字阴符经》风格略近《雁塔圣教序》，笔势纵横清晰，天趣自然。其总体结构方中见扁，多见横势，宽绰而见虚灵之气，此乃从隶书中来。此帖撇捺开张，线条对比强烈，时而纤巧，时而厚重，时而疏密有致，时而笔势翻飞，波折起伏，巧于变化。其运笔牵丝暗连，速度极快，俯仰呼应，各有所据，气息盈满，妙笔生花。
书家以不可羁勒之笔，使转细微，擒纵自如，使得此帖已非典型意义上的唐楷，而是深具“二王”行意、北碑意趣和古隶之美。此帖结字欹正相生，寓拙于巧，变化多端，不落蹊径，堪称“楷中《兰亭》”。

褚遂良在书法史上的地位举足轻重。他与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”，是唐代书法发展的重要代表人物。他的书法风格既继承了“二王”（王羲之、王献之）的传统，又融入了北碑的刚健之风，开创了独特的“褚体”。这种风格不仅在当时备受推崇，对后世书法也产生了深远影响。

历代评价

明王世贞跋称：“褚公以贞观十六年书，时尚刻意信本，而微参以分隶法，最为端雅，饶有古意，波拂转折处，无毫发遗恨，真墨池中至宝也。”王世懋跋称：“质若敦彝，雅若天球，……精神烨烨，妙得八分古意，……是褚择笔书也。”李宗瀚评曰：“遒丽处似虞，端劲处似欧，而运以分隶遗法，风规振六代之余，高古近二王以上，殆登善早年极用意之作。”

当代影响

在当代，褚遂良的书法作品依然广受欢迎。以《雁塔圣教序》为例，在淘宝平台上，相关字帖销量可观，多个版本的字帖都有数百至上千人购买。这充分说明了褚遂良书法在当代书法学习中的重要地位。

褚遂良的书法艺术，不仅展现了唐代书法的辉煌，也为中国书法史增添了浓墨重彩的一笔。他的作品，如同一座座书法艺术的丰碑，历经千年而不朽，继续影响着一代又一代的书法爱好者。在当今这个信息爆炸的时代，褚遂良的书法依然能够吸引众多人学习和欣赏，足见其艺术魅力之大，无愧于“流量担当”的美誉。