从巴黎到南京：两部时装剧如何用服装讲述权力与命运

从巴黎到南京：两部时装剧如何用服装讲述权力与命运

2024年上映的法国时装题材剧集《时尚世家 La Maison》和2004年中国内地电视剧《红粉世家》，虽然背景设定相差近一个世纪，但都在服装设计上下足了功夫，力求还原时尚界的每个细节。两部作品通过服装设计展现了不同年代的时尚风貌，同时也揭示了时尚界背后的权力斗争和复杂人际关系。

《时尚世家 La Maison》由Apple TV+制作，以当代法国时尚工作室为背景，讲述了两个时尚家族——勒杜克（LeDu）与何斐（Rovel）集团之间的权力斗争。该剧邀请了众多时尚设计师参与服装设计，力求真实还原时尚界细节。

在《时尚世家 La Maison》中，服装设计不仅是为了美观，更是角色性格和社会地位的外在体现。例如，Rovel集团的首席执行官Diane Rovel被形容为“穿着西装的‘狼’”，其衣橱体现了她的社会地位和野心。造型师Carine Sarfati为她打造了一系列大胆配色的大衣，搭配Goossens的镀金戏服珠宝，以及始终如一的完美发型和鲜艳的红唇。

Maison Ledu的明星设计师Vincent Ledu的着装则象征着上层阶级和老牌时装屋掌舵人的身份。他的衣橱以暗色系为主，包括Yohji Yamamoto、Lemaire、Armani和Berluti等品牌的单品。而年轻一代的Robinson Ledu则通过鲜艳图案的毛衣和彩色印花，展现了对家族传统的反抗和对自由的追求。

《红粉世家》背景设定在20世纪30年代的南京，通过服装设计展现了民国时期的时尚风貌。该剧的服装设计在展现时代背景、推动情节发展和塑造角色方面发挥了重要作用。

在《红粉世家》中，女性角色的服装设计尤其值得关注。桃枝作为歌舞团演员，其旗袍设计既展现了她的职业身份，又体现了她对美的追求；而李小桃的服饰则更偏向朴素，凸显了她从茶楼歌女到歌舞团成员的身份转变过程。苏琪作为报社记者，常以干练的西装造型示人，展现出独立自主的一面；而当她陷入感情纠葛时，服装色调转为柔和，暗示她脆弱与迷茫的心理状态。

两部作品在时尚表达上有其共通之处，也有明显的差异。

相同点：

1. 服装设计都反映了角色的社会地位和性格特点
2. 服装变化都推动了剧情发展，展现了角色的成长和转变
3. 服装设计都体现了时代背景和文化氛围

不同点：

1. 时代背景：《时尚世家 La Maison》展现的是当代时尚界，《红粉世家》则还原了民国时期的时尚风貌
2. 时尚语境：前者更注重展现时尚界的权力斗争和复杂人际关系，后者则通过服装设计展现了女性角色在传统与现代之间的挣扎与选择
3. 制作团队：《时尚世家 La Maison》的制作团队更注重与时尚界的紧密合作，而《红粉世家》的制作团队则更注重还原特定历史时期的氛围

两部作品都通过精良的服装设计展现了不同年代的时尚风貌，同时也揭示了时尚界背后的权力斗争和复杂人际关系。《时尚世家 La Maison》展现了当代时尚界的残酷竞争，而《红粉世家》则通过服装设计展现了民国时期女性角色的个性与命运。这两部作品都证明了服装设计在影视作品中的重要性，它不仅是一种视觉元素，更是剧情发展和角色塑造的重要工具。