“三毛”来到人间｜张乐平创作《三毛流浪记》
“三毛”来到人间｜张乐平创作《三毛流浪记》
嘉兴盛产漫画家，如市区的王敦庆、沈振黄，桐乡的丰子恺、沈泊尘，嘉善的黄尧、丁悚，海宁的米谷，海盐的张乐平，都是民国年间漫画界大名鼎鼎的人物。如果说，丰子恺首开漫画之风气是当之无愧的中国漫画第一人的话，那么，张乐平则创造了中国漫画史上最为经典的人物-三毛，张乐平也有了“三毛之父”的雅称。他的《三毛流浪记》至今仍是中国影响最大，销量最高的一部连环漫画，2015年2月，《三毛流浪记》在法国昂古莱姆国际漫画节上获得文化遗产奖，进入了世界漫画史的殿堂。
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张乐平1910年11月10日出生于海盐县西塘桥镇海塘村，他的父亲是一位小学老师，母亲善于剪纸和刺绣，孩提时代的张乐平帮着母亲剪纸样、描图案，渐渐喜欢上了画画，常常在杭州湾的沙滩上，拿着一根芦柴自由自在地画画，乐此不疲。
读小学时，张乐平的画已经像模像样了。1923年，北洋军阀曹锟贿选大总统，13岁张乐平画了一头大肥猪，背上背着一只大口袋，露出血淋淋的大洋。小学老师取名为《一豕负五千元》，贴在了学校的墙壁上，这是张乐平的第一幅漫画作品，他一生的漫画创作道路也是从这里开始的。
小学毕业后，张乐平来到上海谋生，先后做过木行、印刷所的学徒，在广告公司画过月历牌，并开始在《申报》《新闻报》以及《时代漫画》《独立漫画》等报刊上发表漫画，慢慢地在上海滩上有了名声。
20世纪30年代是中国漫画的一个繁荣期，出现了一批漫画人物形象，像叶浅予的王先生、鲁少飞的改造博士、黄尧的牛鼻子、梁白波的蜜蜂小姐、高龙生的阿斗、梁又铭的弗先生等，风靡一时，但还没有一个儿童的漫画形象。
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张乐平反复酝酿，决心要创造一个儿童漫画人物。他先是画了一乐平再三琢磨，一日突发灵感，在男孩头上加了三根头发，犹如画龙点睛一般，人物一下子鲜活起来，于是取名为“三毛”。“三毛”不仅指三根头发，再苏浙沪一带，一家几个孩子，老大往往称为大毛，老二称为二毛，老三则是三毛，“三毛”是乡间最平常的一个小名。
“三毛”首次相在1935年7月28日的上海《小晨报》上，中国漫画的第一个儿童形象就此诞生。但当时“三毛”还没有形成系列，“三毛”的人物定位，是一个比较顽皮、很活泼、有正义感的上海弄堂里的小男孩。
抗日战争的爆发，是张乐平创作生涯中的一个重大转折。张乐平与上海的漫画朋友组织了救亡漫画宣传队，走上抗日战争前线，转战坚持战斗岗位最久、辗转各省各地最多的漫画家，还担任过第三战区了不少以“三毛”为主角的抗日战争漫画。
“颠沛流离的生活更坚定了他站在平民百姓的角度来看待社会、来画画，这对他是一个洗礼，他看到的东西和抗战前就很不一样了。不仅为“三毛”的创作积累了素材，而且对他后来一生爱帮助人的品质都有影响。”（张乐平儿子张慰军语）
张乐平达到漫画新高度、奠定其大师级地位的，当是他的代表作《三毛流浪记》。这部系列杰作的诞生始于一个偶然的机会。
抗日战争胜利后，张乐平寄住在上海的一个亲戚家，每个星期回嘉兴一两次.他回忆说：“1947年初一个风雪交加的夜晚，我走在回家路上，在一个弄堂口，发现有三个流浪儿身上披着麻袋，冻得簌簌发抖，正围着一个刚熄火不久的烤红薯用炉子在吹火取暖。我在他们跟前站了许久，心里十分难过。”
回到家里，张乐平躺在床上，翻来覆去睡不着，眼前浮现的总是那三个流浪儿的身影。第二天，张乐平特意又到那个弄堂口.他惊讶地发现，三个流浪儿中的两个已被活活冻死了，刚刚驶离现场的收尸车上，还可看到两个孩子耷拉在车外的手臂，张乐平禁不住酒然泪下，想到忍受着内战煎熬的孩子们，还有多少像这三个流浪儿这样挣扎在饥寒交迫的死亡线上，悲愤交加的张乐平，决定立即创作一个反映流浪儿童生存状况的系列连环漫画，向这个社会表达控诉和抗议。
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此前，张乐平的系列漫画《三毛从军记》从1946年5月起在《申报》上连载，这部反映抗日战争时期国民党军队腐败的作品，深深地打动了刚刚走出战争的人们，引起了广泛的关注。从艺术上看，《三毛从军记》也开创了“不着一字”的画风。
张乐平在《我怎样画三毛的》中说：“那时中国的漫画工作者似乎还甚少尝试不用文字对白的漫画创作；就是读者似乎也没有养成欣赏不用文字说明的漫画的风气。特别是长篇连载的漫画，作者似乎必须添上若干文字以补画笔的不足，而读者也似乎习惯于通过文字的媒介来了解画面的意义。”《三毛从军记》只有标题没有文字，是中国第一部没有文字的长篇漫画，这样的画风既体现了画家高超的艺术表达功力，也给了读者充分的想象，赢得了广大读者的喜爱。
当时在全国发行量最大的《大公报》，其总编辑王芸生也想请张乐平为《大公报》画一部系列漫画，托人向张乐平约稿。著名的儿童文学作家陈伯吹找到张乐平，张乐平说，自己正在画一套“三毛”，但题材有些敏感，不知道他们能不能刊登？陈伯吹说：“你敢画我们就敢登。”于是，从1947年6月开始，《三毛流浪记》开始在《大公报》上连载。
为了创作好《三毛流浪记》，张乐平还与上海街头的流浪儿交上了朋友，当时一个叫陈家木桥的地方是流浪儿的集散地，张乐平就到那里去找流浪儿。第一次去的时候，张乐平像平日一样穿了一套旧西装，他很和气地坐在流浪儿中间，称他们“小阿弟”。但流浪儿们却不待见他，不接他的话茬，有的还对他翻白眼。张乐平扫兴而归，请教了别人才明白，问题出在那套西装上，在流浪儿眼里，穿西装的就是有钱人，有钱人就是坏人。
于是，第二次再去陈家木桥，张乐平穿上了破旧衣服，手里拿着上海人常吃的大饼油条，随手分给流浪儿们吃。气氛一下子就融洽了，流浪儿把他当作了“自己人”，慢慢地也愿意把自己的故事讲给他听了，张乐平把这些流浪儿的故事，画到了他的《三毛流浪记》中。
从第一幅《孤苦伶仃》开始，《三毛流浪记》立刻在全国引起了反响（当时《大公报》有沪版、津版、渝版，其读者遍布全国）。《三毛流浪记》以流浪儿的视角，鞭笞了冷酷、残忍、不平的现实社会，在苦难深重的旧中国引起了强烈的共鸣。而流浪儿“三毛”的坚强、乐观、善良、机敏，更是赢得了大人和孩子们的心。读者们纷纷给《大公报》写信，甚至给“三毛”寄去衣服和捐款。当时街面上《大公报》阅报栏，《三毛流浪记》这一块往往被“开天窗”，据说这是流浪儿们撕挖下来的。
《三毛流浪记》甚至打动了中国福利基金会创始人宋庆龄女士，她专门设宴招待张乐平，对张乐平说：“你为流浪儿童做了一件大好事，真该感谢你，“三毛”不会忘记你。”宋庆龄还策划创设了“三毛乐园会”，规定：凡每月捐赠一个孩子基本生活费（约3银圆），即成为“三毛乐园会”会员：每月救助5名贫困儿童，可成为荣誉会员；所有出资或捐物者都是“三毛之友”，接着宋庆龄又在上海举办了“三毛生活展览会”，参观者每天多达2万余人，张乐平专门为展览会画的300余幅画被认购一空，各界捐献的现款、金银首饰折合3206块银圆，可让1000余名流浪儿生活一个多月，宋庆龄非常高兴，给张乐平写了一封热情洋溢的感谢信，“三毛乐园会”和“三毛生活展览会”的成功举办，固然得益于宋庆龄的崇高威望，但也是通过“三毛”的巨大影响力来实现的。
连载不到一年，《大公报》就将《三毛流浪记》结集出版，又一次引发洛阳纸贵。王芸生是《大公报》连载《三毛流浪记》决策人，更是热心的读者，他为《三毛流浪记》一书所作的序，说出了《三毛流浪记》成为漫画杰作的道理：“三毛不是孤独的，他是多数中国孩子命运的象征，也是多数贫苦善良的中国人民的命运象征。我们的现社会，对多数孩子是残忍的，对多数贫苦善良的人民又何尝不是残忍的？
《三毛流浪记》不但揭露了人间的冷酷、残忍、丑恶、欺诈与不平，更可宝贵的，是它还在刺激着每个善良人类的同情心，尤其是在培养着千千万万孩子们的天真同情心！把这份同情心培养长大，它会形成一种正义的力量，平人间的不平，改造我们的社会；-去掉一切冷酷、残忍、丑恶、欺诈与不平，发扬温暖、仁慈、良善、真理与公道！三毛奋斗吧！在你流浪的一串脚印上，可能踢翻人间的不平，启示人类的光明！”
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新中国成立后，三毛迎来了新生，人物造型由瘦骨嶙峋转向健康丰满。张乐平也创作了《三毛迎解放》《三毛学雷锋》《三毛学科学》等一系列作品，“三毛”还有了法语、英语、韩语、越南语、德语等多个语种的版本，“三毛”不仅是中国的“三毛”，也成了世界的“三毛”。
【来自嘉兴文史记忆.嘉兴卷】