天蓝釉、玫瑰紫：钧窑瓷器的窑变艺术与收藏价值

创作时间:

2025-01-21 17:40:10

作者:

@小白创作中心

天蓝釉、玫瑰紫：钧窑瓷器的窑变艺术与收藏价值

钧窑瓷器是中国古代五大名瓷之一，以其独特的窑变釉色和精湛的制作工艺闻名于世。从北宋时期的官窑到如今的收藏市场，钧窑瓷器一直备受推崇。本文将为您详细介绍钧窑瓷器的历史渊源、艺术特色以及收藏价值。

钧瓷，河南省禹州市特产，中国国家地理标志产品。钧瓷始于唐、盛于宋，是中国古代五大名瓷之一，并以其独特的釉料及烧成方法产生的窑变神奇而闻名于世。北宋徽宗时期，官府在今河南省禹州市区东北部设置官窑，为皇宫烧制贡瓷。因窑址邻近古代春秋战国的钧台，故名为“钧台窑”，简称“钧窑”，所产瓷器即名“钧瓷”。

钧瓷之所以名贵，除了造型浑厚端庄外，最突出的有两个方面：一是钧瓷在烧制中会出现窑变现象，含有铜质的釉料经窑变后会形成海棠红、朱砂红、鸡血红等釉色，彼此渗化，相映成辉，有“进窑一色，出窑万彩”之说；二是钧瓷制作工艺复杂，成品率低，一件钧瓷从选料到烧成需经过72道工序。钧瓷作为中国陶瓷艺术史上的一个重要符号，在世界陶瓷发展史上占有重要地位，自古就有“黄金有价钧无价”、“家有万贯，不如钧瓷一片”之说。它独特的窑变艺术，以其“入窑一色，出窑万彩”的艺术特点广受陶瓷爱好者喜爱。

钧窑天蓝釉盘

钧窑天蓝釉盘（故宫博物院藏）
元—明初，高3.2厘米，口径13.1厘米，底径7.1厘米。
盘敞口，浅弧腹，圈足。里、外施天蓝色釉，外壁施釉不匀，有流釉现象。口沿处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足内无釉。

钧窑天蓝釉碗

钧窑天蓝釉碗（故宫博物院藏）
北宋，高7.9厘米，口径18.9厘米，足径5.7厘米。
碗敛口，深弧壁，圈足。通体及圈足内均施天蓝色釉，足底无釉。
此碗圈足处不施釉，露出胎色呈黄铜色。清代乾隆皇帝御制诗《题钧窑碗》，其中有“围匡底用以铜锁，口足原看似铁坚”句，描述的正是这种似铜铁色的圈足。

钧窑月白釉瓶

钧窑月白釉瓶（故宫博物院藏）
高28厘米，口径4.8厘米，足径7厘米。
瓶唇口，口沿微撇，长颈，颈部上宽下窄如喇叭形，圆腹下垂，圈足。通体施月白釉，口沿处釉薄微显胎色，足边无釉呈酱色。
钧窑产量最大的是碗、盘、洗、罐、瓶、炉、枕等生活用品，釉色以带乳光的天蓝居多，部分饰有红或紫红色斑块，少见通体玫瑰紫和海棠红器物。由于这类产品主要供民间日常所用，故人们习惯称之为“民钧”。此瓶造型别致，釉色匀净，为民窑中较好的作品。
官钧烧于北宋还是明代，目前尚且无法定论，学术界和古董界各执一词，官钧陈设瓷器的创烧时间存在争议，但是民用的属于青釉瓷系的钧瓷发展脉络是比较清晰的。民用钧瓷创烧于北宋末期
钧瓷主要贡献在于烧制成艳丽绝伦的红釉钧瓷，从而开创了铜红釉之先河，改变了以前中国高温颜色釉只有黑釉和青釉的局面，开拓了新的艺术境界。

钧窑天蓝釉紫红斑钵

钧窑天蓝釉紫红斑钵（故宫博物院藏）
元，高16.5厘米，口径16.8厘米，足径8.8厘米。
钵敞口微敛，深弧腹，近底处内折，圈足。里、外施天蓝色釉，内底无釉，外壁施釉不到底。釉色温润，釉面有开片。里、外壁分饰几处不规则的淡紫红色斑块。
此器胎体厚重，足底无釉，胎呈土黄色，胎质较粗，底心有脐。
旧时按钧窑的传统烧制方式来说，较多烧制观赏性器物，较少烧制实用器物。比如说茶壶，钧窑的厚釉高温会影响茶壶的口沿和壶身，如果烧制茶具，那么会偏向使用液化气窑烧。但随着市场变化，时代审美需求，现如今钧窑也逐渐用传统烧制方法烧制实用性比较强的器物。

甄别鉴赏

釉质有玉的温润感、光泽柔和，不同于一般瓷釉贼亮的浮光，而是一种乳光，这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙一般，似玉非玉胜似玉，有一种温润优雅的质地美感。
釉面有动感，不死板。常见到流过足的钧瓷釉面特别漂亮，就是釉面比较活的原因。钧瓷只有釉面活才能表现出比较好的艺术效果。其口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋，产生虚与实的对比变化的美感，都与釉活有密不可分的关系。

荷叶碗

釉质纯净的窑变单色釉，如天蓝、天青、月白、豆绿等，色纯而不杂。釉具有前述厚，润活的特点，釉面往往有开片纹路，欣赏起来有纯净的美感。
釉面色彩变化丰富，五彩渗透。一件瓷器釉面上同时出现多种复杂的色彩，很难用语言来形容，可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿，各种色彩交织在一起，变化万千。富于变化，是艺术审美的基本要素之一，钧瓷也不例外。
厚有两种含义，一种是釉质厚实，乳浊度高，不露底；二是指釉层较厚，不浅薄。厚是钧釉的基本的特征，釉厚更利于钧瓷的窑变。钧瓷之所以大气、凝重、耐看、釉厚是相当重要的一个因素。
釉面颜色纯正。例如红色就要鲜艳好看，或如鸡血，或如海棠，不能发乌。釉面缺少变化色又不正的钧瓷就太一般了。娇艳的釉色明快点，老辣的釉色深沉点，都是钧瓷纯正到位的颜色。
釉面上出现的各种纹路或斑点。有蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、兔豪纹、蛛网纹、流星斑、虎皮斑、雨点斑、雪花点、油滴斑、珍珠点等。这些纹路和斑点给钧瓷平添了一种肌理美。

釉面形成的意境图画

釉面形成的意境图画。其前提必须是通过窑变自然形成，不是人为所致。这些意境图画有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。这种变化妙在似与不似之间，欣赏时能引起人的联想，情景交融，从而使人心情愉悦，获的美的享受。
釉面窑变色彩，纹路，斑点，意境浑然一体。自然天成，给人以整体的美感。釉层浑匀一致，无局部过厚堆积或露底的现象。浑是钧釉窑变的主要特征之一。
鉴赏一件钧瓷的釉色，只要按照上述九个字去分析，基本就能分出优劣来。但应注意的是，并不是每件钧瓷都具备上述九个特点，如窑变单色釉就没有“境”和“变”二字，所以有时也不能强调一件好的钧瓷非要这九个特点同时都具备不可

钧窑玫瑰紫釉长方花盆

钧窑玫瑰紫釉长方花盆
宋，高15厘米，口横20厘米，口纵16.5厘米，足距横13.4厘米，足距纵10厘米。
花盆长方体。广口委角，折沿，斜直壁，平底，四云头形足。内壁釉呈月白色，外壁天蓝色和玫瑰紫色釉相间，釉面可见“蚯蚓走泥纹”，外底施酱色釉。底有五个渗水孔，并刻有数目字“十”，表明这件花盆为同套花盆中尺寸最小者。
花盆为钧窑瓷器中的重要品种，是当时为满足皇宫需要按照宫廷出样设计和烧成的。

钧窑的收藏市场价值也是可见明显的。

金/元钧窑月白釉紫斑三足炉