央视首播《龙城》：笛安文学作品成功实现影视化转型

央视首播《龙城》：笛安文学作品成功实现影视化转型

2023年4月，根据青年作家笛安“龙城三部曲”改编的电视剧《龙城》在央视电视剧频道首播。这部作品不仅吸引了大量原著粉丝的关注，更成功地将文学作品的魅力传递给了更广泛的观众群体，成为近年来青春文学改编影视剧的成功案例之一。

“龙城三部曲”由《西决》《东霓》《南音》三部作品组成，讲述了郑家三个堂兄妹的成长故事。作者笛安以其细腻的心理描写和对家庭关系的深刻洞察，塑造了性格鲜明的人物形象。郑西决的善良与隐忍，郑东霓的叛逆与自我救赎，郑南音的敏感与成长，构成了一个关于爱、责任与自我发现的动人故事。

作为80后作家的代表，笛安的创作之路始于2003年发表于《收获》杂志的短篇小说《姐姐的丛林》。2005年，她的长篇处女作《告别天堂》崭露头角，随后的《西决》更是让她获得第八届华语文学传媒大奖“年度最具潜力新人”。2012年，“龙城三部曲”完成，成为她的代表作之一。

《龙城》的影视化改编之路并非一帆风顺。自2012年三部曲完成后，多个团队曾表达过改编意愿，但最终由导演林妍带领的主创团队脱颖而出。这个团队的诚意和对原著的理解打动了笛安，也为后续的成功奠定了基础。

电视剧版《龙城》的演员阵容堪称豪华：马伊琍饰演郑东霓，白宇饰演郑西决，刘琳、李婷婷、高鑫等实力派演员的加入，为作品增色不少。值得一提的是，马伊琍的表演虽然在初期引发了一些争议，但随着剧情的推进，她的表现逐渐获得了观众的认可。

近年来，青春文学改编影视剧呈现出两极分化的趋势。一方面，像《龙城》这样的作品凭借精良的制作和对原著精神的忠实呈现，赢得了观众的认可；另一方面，也有不少作品因过度商业化或改编不当而遭遇口碑滑铁卢。

以《沙漏》和《云边有个小卖部》为例，这两部2024年上映的青春文学改编电影都未能达到预期效果。《沙漏》甚至还未开分就被观众批评，而《云边有个小卖部》也仅获得5.4分的评分。相比之下，《繁花》《我的阿勒泰》等作品则通过精良的制作和对文学性的坚持，实现了口碑和收视的双赢。

青春文学改编面临的主要挑战在于如何平衡文学性和观赏性。正如班宇在谈到其作品《逍遥游》改编时所说：“小说需要从第一字开始，就带领读者进入到它所叙述的环境里。文字对于小说而言，就是它的全部。而剧本是影视剧拍摄时要用到的‘工具’，剧本固然重要，但文字的内容需要导演转译，人物的形象、故事的脉络以及剧情的发展都存在于导演的头脑中，观众最终欣赏的是完整的影像，很少会有人单纯地去读剧本。”

《龙城》的成功不仅是一部电视剧的成功，更体现了文学与影视相互成就的良性循环。正如作家张冀所说：“相比于电影，文学在探索人性、拓宽思想深度方面更为自由和深刻。”优秀的文学作品为影视创作提供了丰富的素材和深刻的内涵，而影视化则让这些作品触及更广泛的受众，实现二次传播。

对于作家而言，影视化改编也是一次重新审视自己作品的机会。笛安在谈到改编时说：“影视剧类似于‘多人写作’，当作者把改编权交到主创手中后，最终呈现的样貌充满了无限可能，这也是文学影视化的魅力所在。”

随着媒介环境的变化和文化产品的多样化发展，青春文学改编需要不断创新和突破。这不仅意味着要在制作上追求更高的品质，更要在内容上寻找与当代观众的共鸣点。正如《龙城》通过细腻的情感描写和对家庭关系的探讨引发观众共鸣一样，未来的青春文学改编需要更多地关注当代青年的真实生活和情感体验。

同时，新技术和新平台也为文学传播提供了新的可能性。从文化类综艺到文学纪录片，从网络平台到短视频，文学传播的渠道正在不断拓展。这些新的传播方式不仅可以让文学作品触达更广泛的受众，也为创作者提供了新的表达空间。

《龙城》的成功为青春文学改编影视剧提供了一个值得借鉴的范例。它证明了，只要坚持文学性，同时又能吸引更广泛的观众，青春文学改编依然大有可为。在这个过程中，作家、编剧、导演和制作团队需要共同努力，既要保持文学作品的深度和温度，又要善于运用影视语言和新技术，创造出既有艺术价值又能引发共鸣的作品。

正如一位观众在看完《龙城》后所说：“好久没有这么投入地去体验一部剧，之没有用‘看’而是用‘体验’，是因为我好像也在《龙城》里活了一把。”这种深度的情感共鸣，正是文学与影视相互成就的最好证明。