《长门怨》：诸城派古琴的哀婉绝唱

《长门怨》：诸城派古琴的哀婉绝唱

“金屋藏娇”的典故，出自汉武帝与陈阿娇的爱情故事。据《汉武故事》记载，汉武帝刘彻年少时曾对姑姑馆陶公主说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。”然而，这段始于“金屋藏娇”的爱情，最终却以陈阿娇被贬长门宫、成为“长门怨妇”而告终。

这段历史故事，成为了古琴曲《长门怨》的情感源头。《长门怨》是诸城派古琴的代表曲目之一，以其独特的艺术风格和深厚的文化内涵，展现了陈阿娇的悲剧命运。

诸城派古琴，起源于19世纪中叶，由王溥长、王雩门等琴家创立，融合了虞山派和金陵派的特点，并吸收当地民间音乐元素。其艺术特色主要体现在以下几个方面：

• 立调体系：以三弦为宫音，用律吕命名调式，形成独特的黄钟调（F调）、林钟调（C调）等。
• 演奏风格：细致含蓄、质朴流畅，刚柔并济，节奏固定且统一，适合齐奏，右手弹奏刚劲有力。

这些特点在《长门怨》中得到了充分体现。曲子以黄钟调为基础，通过细致的演奏手法，展现了陈阿娇内心的哀怨与无奈。

《长门怨》通过高音滑奏表现哀怨情感，这是诸城派古琴的典型技法。在演奏中，琴师运用细腻的指法，通过大幅度的“绰”、“注”等手法，营造出一种孤独、忧伤的氛围。

曲子的旋律优美而哀婉，仿佛在诉说着陈阿娇内心的痛苦与挣扎。特别是在表现陈阿娇被贬长门宫后的心理状态时，音乐的哀怨之情达到了高潮，让人不禁为之动容。

《长门怨》不仅是一首古琴曲，更是一面镜子，映照出中国古代宫廷生活的悲欢离合。它体现了儒家“中庸之道”、道家“天人合一”的思想精髓，同时也反映了中国古代女性在宫廷斗争中的无奈与悲哀。

作为国家级非物质文化遗产，诸城派古琴及其代表曲目《长门怨》承载着深厚的历史文化信息。它不仅是音乐艺术的瑰宝，更是研究中国古代宫廷生活、音乐发展的重要资料。

在当代，诸城派古琴的传承与发展面临着诸多挑战。然而，正是像《长门怨》这样的经典曲目，以其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵，吸引着越来越多的人关注和学习古琴艺术。它们不仅展现了中国古代音乐的博大精深，更为现代人提供了一个了解历史、感悟文化的窗口。

《长门怨》的故事虽然发生在两千多年前，但它所展现的人性、情感和文化内涵，至今仍能引起人们的共鸣。这首曲子，不仅是对陈阿娇悲剧命运的哀叹，更是对中国古代宫廷生活、音乐艺术的一次深刻诠释。