毛泽东、启功笔下《登鹳雀楼》：谁更胜一筹？

毛泽东、启功笔下《登鹳雀楼》：谁更胜一筹？

“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这是唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》，描绘了壮丽的自然景观，并寓含深刻哲理。前两句勾勒出一幅夕阳西下、黄河奔流入海的雄浑画面；后两句则表达了诗人积极进取的精神和高瞻远瞩的胸襟。

毛泽东的书法以其豪放、磅礴的气势和独特的个性而著称。他的字迹，既有力透纸背的力度，又有行云流水的自然。在书写《登鹳雀楼》时，毛泽东的书法特点得到了充分展现。

“白日依山尽”五个字，毛泽东写得大气磅礴，笔力雄浑。特别是“白”字的一撇，如同利剑出鞘，直指苍穹；“日”字的结构紧凑而有力，如同一轮红日跃然纸上；“依”字的笔画连贯而富有弹性，仿佛夕阳依偎着山峦；“山”字的结构稳健，如同巍峨的群山；“尽”字的最后一笔，如同黄河之水奔流而下，气势磅礴。

“黄河入海流”五个字，毛泽东写得流畅自然，笔画之间连贯而富有节奏感。特别是“黄”字的结构舒展，如同黄河之水蜿蜒流淌；“河”字的笔画连贯而富有弹性，仿佛河水奔流不息；“入”字的一撇一捺，如同黄河之水汇入大海；“海”字的结构宽广，如同浩瀚的大海；“流”字的最后一笔，如同河水奔流而下，气势磅礴。

“欲穷千里目”五个字，毛泽东写得挺拔有力，笔画之间连贯而富有节奏感。特别是“欲”字的结构紧凑而有力，如同诗人内心的渴望；“穷”字的笔画连贯而富有弹性，仿佛诗人想要穷尽一切；“千”字的结构舒展，如同千里之遥；“里”字的笔画连贯而富有弹性，仿佛诗人想要看遍世间万物；“目”字的最后一笔，如同诗人的眼睛，眺望着远方。

“更上一层楼”五个字，毛泽东写得大气磅礴，笔力雄浑。特别是“更”字的结构紧凑而有力，如同诗人内心的坚定；“上”字的一撇一捺，如同诗人攀登的足迹；“一”字的结构舒展，如同一层楼的高度；“层”字的笔画连贯而富有弹性，仿佛诗人想要登上更高的楼层；“楼”字的最后一笔，如同诗人站在楼顶，眺望着远方。

启功的书法以清新自然、书卷气浓而著称。他的字迹，笔法细腻，刚柔并济，结构精准，韵律优美。在书写《登鹳雀楼》时，启功的书法特点得到了充分展现。

“白日依山尽”五个字，启功写得清新自然，笔画之间连贯而富有节奏感。特别是“白”字的结构舒展，如同白云飘逸；“日”字的结构紧凑而有力，如同一轮红日跃然纸上；“依”字的笔画连贯而富有弹性，仿佛夕阳依偎着山峦；“山”字的结构稳健，如同巍峨的群山；“尽”字的最后一笔，如同黄河之水奔流而下，气势磅礴。

“黄河入海流”五个字，启功写得流畅自然，笔画之间连贯而富有节奏感。特别是“黄”字的结构舒展，如同黄河之水蜿蜒流淌；“河”字的笔画连贯而富有弹性，仿佛河水奔流不息；“入”字的一撇一捺，如同黄河之水汇入大海；“海”字的结构宽广，如同浩瀚的大海；“流”字的最后一笔，如同河水奔流而下，气势磅礴。

“欲穷千里目”五个字，启功写得挺拔有力，笔画之间连贯而富有节奏感。特别是“欲”字的结构紧凑而有力，如同诗人内心的渴望；“穷”字的笔画连贯而富有弹性，仿佛诗人想要穷尽一切；“千”字的结构舒展，如同千里之遥；“里”字的笔画连贯而富有弹性，仿佛诗人想要看遍世间万物；“目”字的最后一笔，如同诗人的眼睛，眺望着远方。

“更上一层楼”五个字，启功写得清新自然，笔画之间连贯而富有节奏感。特别是“更”字的结构紧凑而有力，如同诗人内心的坚定；“上”字的一撇一捺，如同诗人攀登的足迹；“一”字的结构舒展，如同一层楼的高度；“层”字的笔画连贯而富有弹性，仿佛诗人想要登上更高的楼层；“楼”字的最后一笔，如同诗人站在楼顶，眺望着远方。

毛泽东和启功两位书法大家，以各自独特的风格诠释了王之涣的《登鹳雀楼》。毛泽东的书法大气磅礴，展现了诗中的壮丽景象和豪迈气概；启功的书法则清新自然，体现了诗中的意境和韵味。两位书法家的作品，都为这首千古绝唱增添了新的艺术魅力。

毛泽东的书法，以其豪放、磅礴的气势和独特的个性而著称。他的字迹，既有力透纸背的力度，又有行云流水的自然。在传统基础上的创新，正是书法艺术生命力的体现。

启功的书法，以清新自然、书卷气浓而著称。他的字迹，笔法细腻，刚柔并济，结构精准，韵律优美。启功推算出“黄金分割率”，对学习书法有重要的指导意义。他的书法作品在市场上也极受青睐。

两位书法家的作品，都为这首千古绝唱增添了新的艺术魅力。毛泽东的书法大气磅礴，展现了诗中的壮丽景象和豪迈气概；启功的书法则清新自然，体现了诗中的意境和韵味。两位书法大家，以各自独特的风格诠释了王之涣的《登鹳雀楼》，展现了书法艺术的无限魅力。