揭秘包青天：历史上的包拯到底是不是“黑脸”？

揭秘包青天：历史上的包拯到底是不是“黑脸”？

“包青天”到底是不是“黑脸”？这个问题恐怕要让包大人亲自来解答了。

在合肥包公园里保存着一幅包公的画像，画中的包拯白面长须，慈眉善目，完全没有我们熟悉的“黑脸”特征。更重要的是，宋代人张田曾这样描述包拯：“面白皙，有丰仪”。张田不仅是包公的门生，还是他的儿女亲家，最后还整理出版了包公的文集，他的描述应该是最可靠的。

那么，戏曲和影视作品中为什么要把包公画成黑脸呢？这要从包公戏的发展历程说起。

在宋代和元代，包公戏主要侧重于表现包拯的聪明正直，对他的外貌并没有特别的描述。到了明代，包公的形象开始发生变化。明代通俗文学作品中，开始出现很多包公相貌丑陋的描述。比如《珍珠记》说包公自幼长得丑，《还魂记》中有人物骂包公“三分不像人，七分倒像鬼”。在《新刊京本通俗演义全像百家公案全传》中，包公的“貌丑脸黑”形象正式定型。

在戏曲脸谱中，黑色代表忠心耿直、铁面无私。这种艺术处理手法，是为了突出包拯刚正不阿的性格特点。此外，“黑脸”形象还与“文曲星下凡”的神话传说有关。因为文曲星被认为是“青面赤发”，“青面”就是“黑脸”，这可能是明朝最终把包公变成黑脸的原因之一。

从上世纪90年代台湾地区制作的电视剧《包青天》开始，包青天的黑脸形象就火遍中国和东南亚。在那部剧中，包青天那两道浓眉，眉间月牙，一张黑脸如同镔铁，给观众留下了深刻的印象。以至于在一些国际交流活动中，外国友人也会抢答说包公是黑脸的。

历史上的包拯是一位白面书生，而艺术作品中的包公却是一位黑脸的“神探”。这种差异反映了民间文学和戏曲艺术的创作规律。正如刘备手臂出奇长、秦琼脸黄如蜡一样，奇人必有奇相，这是民间文学的必备要素。而戏剧表演则需要通过脸谱来表现人物性格，黑色脸谱正好符合包拯“铁面无私”的特点。

所以，当我们在欣赏戏曲和影视作品时，不妨记住：那张黑脸，是艺术对历史的再创造，是对包拯精神的象征性表达。而真实的历史人物，或许更值得我们去了解和敬仰。