颜真卿柳公权赵孟頫教你毛笔书法结构美

颜真卿柳公权赵孟頫教你毛笔书法结构美

在中国书法史上，颜真卿、柳公权、赵孟頫三位书法大师以其卓越的艺术成就和独特的书法风格，为后世留下了宝贵的文化遗产。他们的代表作品《多宝塔碑》、《玄秘塔碑》和《洛神赋》，不仅展现了各自的艺术特色，更体现了毛笔书法的结构之美。

《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》，是颜真卿于天宝十一年（公元752年）所书，时年44岁。作为颜真卿早期的代表作，该碑反映了他早期的书法风貌，字体工整细致，结构规范严密，用笔一丝不苟，是后人初学楷书最通行的范本。

该碑用笔多用中锋，起笔和收笔有明显的顿按。起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用，有些横画起笔较为外露，多不似柳书的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富；收笔用顿笔和回锋的较多，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显，写横行至收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，体现出颜体的雄浑、大气之韵，竖画粗壮，浑厚力强。横、竖笔画粗细 对比鲜明，富节奏、韵律美感，也把颜体的一个“筋”的意味完整的表达出来。颜体撇画较轻盈挺健，捺画却粗壮有力，有“蚕头燕尾”之称，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。另外，颜体捺画的捺脚 多与撇画锋尖持平或稍低， 不似柳体的撇低捺高，而呈现出一种舒展沉稳之美。该碑转折变化较多，主要有提笔耸肩顿挫和按笔削肩暗转之法，有方有圆，方圆兼施。具有唐楷“尚法”的典型特征，结体宽博，布白较匀整，字型稍方，端庄平稳，正气饱满，已初显颜体成熟期的正面示人、雄浑豪迈的书风。《多宝塔碑》书体不似柳书的中紧外放，主笔长枪 大戟般舒放。该碑字体笔画间的宽窄收放对比较欧、柳书体要小，主笔相对收敛，短笔相对放长，因此中宫显得较为疏朗，外部笔画也较规整，较欧、柳书体略显内 松外紧、字势宽绰、雄浑平稳。《多宝塔碑》中的点运用灵活，引带顾盼；各笔画间时有露锋映带，连贯照应，正斜相生；一些主竖故意偏离中线，而靠长横的斜势及长的“力臂”和重的“垂尾”来获取平衡，使稳活相生，奇趣顿增。书体虽笔力雄浑厚重，却墨酣意足，在笔墨流动处颇显媚秀之姿，也成就了颜楷的“雄媚”书风。颜书结体的“中紧外松”、“饱满方正”只是相对于欧、柳书体来说的，具体到单字中，字的结构仍符合楷书结构一般规律，能松紧适宜，笔画、结构、单字同中求变，结体上下收放参差、左右高低错落。学习中要避免内部过于疏朗，流于松散；字形也不可过于方正，而显得呆板无神。《多宝塔碑》是颜真卿早期的代表作品，为后人初学书法的极佳范本。但是，此碑并没有形成颜真卿宽博雄浑的风格特点。此碑用笔笔笔藏锋、笔笔回锋，结构疏密匀称，风格严谨庄重。临习此碑应注意用笔的提按转折、结构的内紧外松和上紧下松,细心观察，仔细研究其用笔特点及结构规律，学好此碑只是时间的问题。

柳公权是晚唐时期的大书法家，他的楷书风格遒劲有力，结体稳健，笔画刚劲有力，给人以雄浑刚健之感。《玄秘塔碑》是其代表作之一，也是学习楷书的极佳范本。

柳公权的楷书作品在构图、用笔、章法等方面都有独特之处。他的书法风格以“柳体”著称，与颜真卿的“颜体”并称为“颜筋柳骨”，在中国书法史上具有重要地位。

赵孟頫是元代著名书法家，他的行书作品《洛神赋》展现了独特的艺术魅力。赵孟頫将诸多名家的书法精髓融于己身，形成独特风格，行中兼楷的结体、点画深得二王遗意，在数百年间罕有超越之作。

赵孟頫的书法风格典雅、流畅，深受后世推崇。他的《洛神赋》不仅展现了高超的书法技艺，更体现了他对书法艺术的深刻理解。

颜真卿、柳公权、赵孟頫三位书法大师的作品，不仅展现了毛笔书法的结构之美，更体现了中国书法艺术的博大精深。他们的书法风格各具特色，但都遵循了毛笔书法的基本结构规律，如笔画的起收、结构的布局、章法的安排等。

通过学习他们的作品，我们可以更好地理解毛笔书法的结构之美，掌握书法艺术的精髓。同时，他们的书法风格也对后世产生了深远影响，成为学习书法的重要范本。

颜真卿的《多宝塔碑》展现了雄浑、大气的书风，柳公权的《玄秘塔碑》体现了刚健、稳健的特色，而赵孟頫的《洛神赋》则展现了典雅、流畅的风格。这三位书法大师的作品，如同三颗璀璨的明珠，照亮了中国书法艺术的天空，为后世留下了宝贵的文化遗产。