罗明端： 张旭诗帖，草书巅峰

罗明端： 张旭诗帖，草书巅峰

唐代书法家张旭以其狂放不羁的草书风格闻名于世，被誉为“草圣”。本文不仅详细介绍了张旭的生平和艺术成就，还特别展示了新发现的张旭小草书卷，为研究唐代书法艺术提供了珍贵的实物资料。

唐代张旭（675—750年，或658—742年），字伯高，苏州吴县人，曾任常熟县尉、左率府长史、金吾长史等，故在书法作品落款，自称“张长史”。张旭出身名门望族，舅舅乃陆柬之，继承“二王”笔法，再加上自小深受文艺熏陶，炼成精湛书艺与非凡创造力。

张旭嗜酒如命，能书擅诗，在酒后半醒半醉恍惚之间，顿生创作灵感，举笔挥洒，左旋右转，因势成形，妙不可言，练成风格独特的狂草书法，闻名于世，被后世尊称为“草圣”，书法被列为神品，在唐代与李白诗歌、裴文剑舞并称“三绝”。张旭还是文学造诣很深的诗人，与贺知章、包融、张若虚齐名，并称“吴中四士”。与张旭同样嗜酒的唐代八位学者名人，即李白、贺知章、李适之、王李琎、崔宗之、苏晋、焦遂等，被后世称为“醉八仙”或酒中八仙、饮中八仙，唐代诗人杜甫为此写下一首《饮中八仙歌》。

张旭最高艺术成就当属草书，结构独特，字形夸张，笔势连贯，形态多变，极具艺术表现力与视觉冲击力。张旭狂草作品，当代仅有《古诗四帖》是墨迹纸本，现收藏于辽宁省博物馆；民间收藏发现有《李青莲序》墨迹纸本；其余书帖有《肚痛帖》、《草书心经》、《残秋入洛阳帖》、《晚复帖》、《自言帖》等，均为碑刻法帖。以下展示几幅张旭大草书帖（图1—4）。

书法艺术自魏晋时期，由王羲之开创了“秀逸”之风，追求气韵灵动，笔法清和，备受文人墨客推崇，但是把书法艺术推上巅峰，是唐代书法狂人张旭，把草书写的浓墨粗重，轻盈飞舞，筋骨雄健，大气磅礴，狂逸奔放，下笔如流，激荡奇崛，惊异脱俗。张旭不仅是书法癫疯，行为也很狂放，不拘小节，买醉嗜酒，翻空出奇，诗书风流，以这种天人合一、如梦似幻的创造灵感，写出缥缈无定，变幻无常的狂草书体。

张旭传世书帖除了狂草（大草）以外，还有字数不多的楷书，但未见到小草（行草）书帖。什么是书法的大草或小草呢？书界惯例把字字相连的草书称为大草，把单字独立的草书称为小草。

民间收藏发现一件张旭小草书卷，书卷为墨迹纸本，横长930cm（含题跋）,纵高65cm，右端前两行抄写的是千字文“恬笔伦纸，钧巧任钓”八字，第三行写有小字“唐张旭自书诗卷”（图5，白色方框指处）。上述说过张旭也是一位诗人，许多诗歌作品失传，史籍记载存世仅有十余首张旭创作的五言、七言诗歌。民间收藏的张旭小草书卷，不仅是张旭墨宝的新发现，而且是张旭诗歌作品的新发现。以下展示张旭小草书卷分段图片（图5—11）。

书卷左端写有“长史书于五湖田舍”（图11红框内），落款时间为“乙亥孟东十日”（图11绿框内）。“五湖田舍”像是民间书斋名；张旭生卒期内的“乙亥”年是699年，“孟冬”是古代农历十月的别称，“乙亥孟东十日”即是699年农历十月初十，时年张旭24岁。

张旭在此卷落款为“长史”，长史官职大小品级不一，张旭所任左率府长史、金吾长史是六品以上官员，金吾长史是掌管京都御林军及安全保卫要职，显然张旭在24岁时，不可能已任长史。所写“乙亥”纪年不会有错，出错必是对张旭生卒年代的历史记载有误，故在本文第一句，对张旭生卒选用史载的两个说法，即675至750年，或658至742年，看来张旭生卒658至742年说法比较合理可靠，“乙亥”年张旭41岁，正当春秋鼎盛、风华正茂之时，担当了权重之位长史一职，长史成为张旭作品落款的别号。

张旭自书诗帖约有二百余字，写有三十行左右七言诗，自注为“雐旭四首”（图11白框内），从第一首开头“果起有定色拥鼻，远续书田父语编”，到第四首末尾“江上行人迷指顾，老夫于此炼丹砂，短檠他夜照书床，一㦷萆麻也借光”。这四首诗词与史料记载张旭其它十余首诗作，没有一句内容相同，都是新发现的张旭作品，限于笔者水平，这些诗词尚未作完整解读。

张旭自书诗帖的其它信息有（图12），前端隔水处签条，由元代诗人、书法家班帷志题写“宣和御府传世真品宝藏，南阳班帷志敬题”等字（图12右）。题首由南宋首位皇帝宋高宗赵构题写了“草圣真品”四个榜书大字（图12左上）。尾跋题字者依序有（图12左下），元代书画家、鉴藏家柯九思，元代书画家唐棣，明代官吏、文学家李贤，明代书法家金士弘，明代书画家、文学家、医学家沈周，明末清初书画家王铎等。

书卷有历朝钤印六十余枚（图略），皇室官印有约30 枚，官印较多说明诗帖历史流传，主要在皇族上流社会递藏。官印有宋徽宗“政和、宣和、宣和中秘、双龙圆印、内府图书之印”，宋高宗“内府书印、真閤、奉华堂印”，宋理宗“缉熙殿宝”，金章宗“明昌御览”，元文宗“天历之宝”，元鲁国“皇姊图书”， 明晋恭王朱棡“晋府书画之印”，清康熙“宣文之宝”，清乾隆“乾隆预览之宝（方印、椭圆印）、八徵耄念之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、寿、乾隆鉴赏、太上皇帝、道宁斋”等，清内府鉴藏印“御书房鉴藏宝、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、宝笈三编”等。历朝官吏、书画家、收藏家钤印有，宋代米芾、贾似道、陆游、赵孟坚、吴琚，元代柯九思，明代项子京、华夏、沈周、王铎、董其昌、米万钟，清代尤侗、陈元龙、方睿颐、王原祁、耿嘉祚、汪文柏、米汉雯、周於礼、翟云升等。

张旭在世书法就很出名，史传张旭担任常熟县尉做判官时，有一老人前来告状，拿到张旭书写的判决书高兴离去，后来老人又为琐事多次前来告状，张旭不解问道为何多次来告状，老人说判决书的字写的太好了，告状只为得几份张旭写的判决书。自唐代以来，书坛名家把张旭草书列为第一，“草圣”之名绝非虚传。古人评价“张旭善草书，不治他伎……以此终其身而名后世”（唐韩愈）。“张旭草书立性颠逸，超绝今古”（唐代吕总）。“张旭得右军之法而失于狂”（南唐李煜）。“长史草书，颓然天放。略有点画处，而意态自足，号称神逸”（北宋苏轼）。“张旭如神虬腾霄，夏云出岫，逸势奇状，莫可穷测”（北宋米芾）。“长史笔势，其妙入神”（北宋蔡襄）。 “张颠草书见于世者，其纵放可怪，近世未有”（北宋曾巩）等。

张旭能从音乐舞剑、苦乐悲喜、山水鸟兽、草木虫鱼、日月星辰、水火风雨等景物变化，获得草书灵感，悟出笔法奥妙，并受道家思想与魏晋贵族影响，追求放浪不羁，加之嗜酒疯癫，使得书法“狂逸”风格，成为张旭草书最突出的特点。

民间收藏张旭自书诗小草书法，“狂逸”书风比较收敛，豪放风格依然不减，书写疾手如风，挥毫浓墨淋漓，气韵流畅，跌宕遒丽，龙蛇竞走，笔法恣意，作品如天成,妙手偶得之，书传千余年，后世无比肩，无愧是屹立古今书坛的巅峰之作。张旭自书诗帖，不仅是极其罕见的传世墨迹版本，而且为张旭书法添补了小草书体作品，对于研究张旭书法及唐代书坛历史，具有重要参考作用与物证意义。