许镜清揭秘《敢问路在何方》：从民工敲饭盒到经典传唱

许镜清揭秘《敢问路在何方》：从民工敲饭盒到经典传唱

“登登等登，凳登等灯。”这熟悉的旋律，伴随着孙悟空从石头里蹦出的场景，已经陪伴中国观众近40载。每当这首《云宫迅音》响起，人们仿佛又回到了那个黑白电视机前的夏天。然而，很少有人知道，这首经典之作的诞生，背后却充满了曲折和坚持。

1983年，41岁的许镜清接到一通改变命运的电话。时任中央电视台音乐编辑王文华正在为筹拍的电视剧《西游记》寻找作曲，听说许镜清的音乐不错，便邀请他参与创作。在此之前，已经有7位作曲家因作品过于传统而被否定。

许镜清接到任务后，却陷入了创作困境。导演杨洁给了他完全的创作自由，但也让他感到迷茫：“《西游记》里有妖魔鬼怪，有神仙有美女，天上的、地下的、水里的；有师徒四人坚定不移的取经过程，也有孙悟空和妖魔鬼怪打斗，还有妖魔鬼怪想尽办法要吃‘唐僧肉’。音乐要重点描写什么？”连着两三天，许镜清一句也没写出来，反复推翻自己的作品。

转机出现在一个中午。许镜清醒来后，有点头昏脑涨，眼睛直直地望着窗外发呆。就在这时，两三个民工从他窗下走过，手里拿着饭盒，一边敲一边哼着歌。“他们唱的什么我也不知道，有点像农村的调调，听起来有点油腔滑调，反复哼哼唧唧。”忽然间，灵感冲击了许镜清的大脑，“登登等登，凳登等灯”，一个强有力的节奏冲了出来，仿佛孙悟空挥动金箍棒的万钧之力，也蕴含着唐僧一往无前的坚韧意志——《西游记》片头曲的开头有了。

然而，创新总是伴随着争议。许镜清在音乐中大胆使用电声乐器，这在当时非常创新，但也因此差点被剧组撤换。有人认为，《西游记》是中国古典四大名著之一，应该多用民族化的声乐表达，用电声音乐不符合名著的气质和形象。舆论的争议传到中央电视台，台里开会决定换掉作曲，由音乐编辑王文华向许镜清转达。

许镜清接到这个消息时，正要去剧组所在的九华山拍摄地体验生活。“听说要把我撤掉，我傻眼了，我说那我怎么办？”许镜清回忆，王文华建议说先去剧组跟杨洁导演汇报。杨洁听说这个消息大为光火，决定给台领导写信。杨洁除了在信中阐述她对许镜清音乐的理解外，最后一段文字让许镜清十分感动。“杨洁导演说：‘我是《西游记》导演，我对全剧的艺术负责。台里既然启用我，就不要干预艺术创作的事；如果不满意，等全剧拍完后，我也不管了，你们自己剪。’”时至今日，年过八旬的许镜清回想起这一幕，还是被杨洁的行事魄力打动，更感念她的知遇之恩。有杨洁这样的坚持，撤换许镜清的事就不了了之了。

除了配器争议，这首歌曲还经历了演唱者的更换。起初，电视剧片头曲安排的是男声，从搭配上讲，许镜清谱写的片尾曲宜由女声演唱。“但这首歌也不适合特别高的高音，我想找一个声线介于通俗和美声之间的人。”于是他想到了女中音歌唱家张暴默，“张暴默录完后，眼睛都红了，很激动地跟我说她很喜欢这首歌，以后演出时候还想唱。”许镜清听了，心里有了底，知道这首歌已经得到了歌唱家的认可。

1986年春节期间，《西游记》播出了前11集，片尾曲《敢问路在何方》都是由张暴默演唱的。但等到1988年25集全部播出前，中央电视台和杨洁都觉得偏通俗的女声唱法太过柔美，要换成民族唱法的男声。几经周折，许镜清找到了歌唱家蒋大为，重新录制了片尾曲。《西游记》正式播出后，蒋大为版的《敢问路在何方》也受到观众一致好评。由于被临时撤换，张暴默曾在深夜给许镜清打来电话询问。“说实话，张暴默唱得很不错，作为女性来演唱这歌，柔中带刚，用内在的温柔把深沉的东西释放出来。”许镜清也为她感到有些遗憾。

《敢问路在何方》的爆火，却只给许镜清带来了微薄的版权费。在那个年代，音乐版权保护意识还很薄弱，许多作曲家的作品被广泛使用，却得不到应有的回报。许镜清也未能幸免，尽管他的音乐传遍了大江南北，但他却过着相对清贫的生活。步入互联网时代后，为了保护自己的作品不被滥用，许镜清不得不成为一名维权斗士。他甚至成为了靠“众筹”举办个人音乐会的最高龄作曲家。

如今，每当《敢问路在何方》的旋律响起，人们不仅会想起孙悟空的英勇无畏，也会想起许镜清这位默默奉献的作曲家。他的创新精神和艺术追求，为这部经典之作注入了永恒的生命力。