论三大特摄IP【奥特曼篇】

论三大特摄IP【奥特曼篇】

奥特曼、假面骑士和超级战队是日本三大特摄剧系列，其中奥特曼系列对国内影响最大。从上世纪六十年代诞生至今，奥特曼系列经历了多个发展阶段，既有经典之作，也存在商业化倾向带来的问题。本文将深入分析奥特曼系列的历史沿革和现状。

特摄剧与美国超级英雄特效大片有相似之处，但特摄剧主要采用特殊摄影技法加特殊效果的电视剧和电影形式，而美式超级英雄则主要依赖特效电影和动画片展现。

在三大特摄中，对国内而言影响和名气最大的是奥特曼系列。对特摄不了解的人看到有人在看特摄剧，他们第一时间可能就在问“这是什么奥特曼?”或者说“这么大的人还看奥特曼”。

奥特曼在国内的火爆主要是当年的成功引进，其中汉化最成功的是迪迦奥特曼，也是国内名气最大的特摄剧，几乎可以说是一个文化符号了。那么我们首先谈论奥特曼这个IP。

奥特曼是特摄IP的活化石，早在上世纪六十年代就诞生了，但和很多人印象会有反差，奥特曼这个IP目前的经营和延续都十分受限，为什么呢，因为圆谷有钱就浪，经营不当，并且从财报看，奥特曼非常依赖中国市场，可以说奥特曼这个IP导向很大程度是在中国消费者的支持下继续的。

对奥特曼作品可以分为昭和期，旧平成期，新生代和令和期，很多人童年滤镜认为昭和最好，当然也算是昭和遗老了，实际上从综合角度看，奥特曼鼎盛的剧作质量来自于旧平成期。

吹捧昭和期的奥迷无非就是抱着初七归不撒手，这三者在昭和期确实所向无敌，但奥特赛文差点把圆谷活活玩死，剧作是成功了，但商业无比失败，而后续的几部昭和作品里，艾斯和雷欧都是相当不堪入目的，可以说如果艾斯和雷欧剧作放在当下，一定会被喷的渣都不剩，只能说童年滤镜是非常离谱。

还算不错的是泰罗，后续在续命期所摄制的乔尼亚斯奥特曼和爱迪奥特曼还算是上乘之作，但是这两位非常冷门，并不为人所熟知，所以从昭和期看，奥特曼只能说是超级佳作和超级屑作并存，再夹一些中规中矩的作品，老抱着几个佳作吹而忽视屑作是非常不理智的。

旧平成期的奥特曼系列是奥特曼的巅峰时期，可惜由于圆谷再次经营不当，这个时期便一去不复返了。在这个时期的奥迷也有一个怪像，那就是吹捧圆谷困难期的一个腰斩产物，却对圆谷真正的巅峰制作视而不见，吹捧奈克瑟斯人间体和奥特曼设计都可以，但吹捧一个故事没好好讲完的奈克瑟斯剧作是令人匪夷所思的。

有趣的是三大特摄的巅峰期大约都在昭和末平成初，在这段时间的特摄剧作质量高的吓人，一方面是竞争激烈，另一方面便是革新的理念非常到位。奥特曼平成三杰，麦克斯和梦比优斯都可以算是超一流的特摄剧作，而奈克瑟斯则是留下了遗憾，高斯则算是中规中矩，但不可否认的是奥特曼成功不代表圆谷成功，圆谷自身问题使得奥特曼系列难以为继，随后进入了高度商业化的新生代时期。

新生代奥特曼被遗老们批评不是没有原因的，过度卖玩具和不足的特摄场景让奥特曼的特摄感骤减，像是哄小孩的剧目一样缺少了少年感，并且因为经费原因圆谷再也担不起年番级长度，奥特曼总体砍成了半年番，总体来说大概能容纳完全讲好两段主线故事的剧本长度。

当然虽然奥特曼的黄金期一去不复返，但是矮子里面拔高个，XOZ也算是脍炙人口的名篇，并且令人庆幸的是奥特曼虽然风光不再，但是也不像昭和那样会出现非常扭曲的屑作，顶天是叙事崩坏和平平无奇的程度，当然能够在只需要讲好两个长篇故事便可以的奥特曼剧目中，居然能连两个故事都讲不好也算是令人大开眼界，典型的就是特利迦和德凯，叙事混乱。

总体来说，奥特曼系列的延续需要商业化保证，这让特摄感下降，玩具感上升，当然这也是目前三大特摄的通病，其黄金时期是旧平成期，几乎每作都是非常值得一看的，其少年化的剧情导向就算当一个电视剧看都没有任何违和感。作为机械降神式的英雄叙事想要写好是非常难的，但是想要写崩也不简单，所以奥特曼里的神作和屑作都是奇葩。

布莱泽这部作品让奥特曼系列暂时摆脱了吃老本和无创新的特点，后续会不会继续炒冷饭吃老本也不好说，新生代奥特曼系列比较打折扣的地方就是创新占比较低，非常容易审美疲劳，并且和玩具商妥协拉扯和看重中国市场也是奥特曼接下来会一直持续的事情，不过好在圆谷再犯病，也很难让奥特曼再断代一次了，这倒是值得庆幸。