黄烁揭秘《封神三部曲》与《异人之下》剪辑秘籍
黄烁揭秘《封神三部曲》与《异人之下》剪辑秘籍
在电影《封神三部曲》和《异人之下》的幕后团队中，剪辑师黄烁的名字或许并不为大众所熟知，但他的工作却直接影响着这两部作品的最终呈现效果。从澳大利亚留学归来的黄烁，凭借其在《封神三部曲》中的出色表现，逐渐在电影剪辑领域崭露头角。近日，南都娱乐专访了这位年轻的剪辑指导，听他讲述这两部备受瞩目的电影背后的剪辑故事。
从基础做起：一位剪辑师的成长之路
十年前，黄烁从澳大利亚格里菲斯大学影视制作专业毕业后，回到国内一家电影制作公司工作。由于资历尚浅、经验不足，他只能从最基础的视效剪辑工作做起。回忆起那段日子，黄烁坦言：“那时候就是不断地学习和积累，每天都在面对新的挑战。”
直到全程负责剪辑《封神第一部：朝歌风云》，黄烁才有了第一次正式的大银幕作品。紧接着，他又无缝衔接到《异人之下》的剪辑工作中。回想起这段经历，黄烁感慨道：“这确实是一次神奇的经历，让我有机会在短时间内接触到不同类型的大制作电影。”
《封神三部曲》：工业化流程的实践
《封神三部曲》是导演乌尔善执导的史诗级电影巨制，改编自古典神魔小说《封神演义》。作为中国电影工业化的里程碑之作，该系列在制作上采用了严谨的工业化流程，黄烁的剪辑团队在其中发挥了重要作用。
“在《封神》剪辑的筹备期，我们的主要任务是故事板和视效预览的剪辑。”黄烁回忆道。剪辑助理会将分镜部门提供的画格铺在时间线上，剪出一个大概的节奏，再加上台词字幕和必要的声效、音乐。一些简单的相机运动，如推、拉、移、旋转、手持效果，也会在剪辑时尽量模拟出来。
在临时配乐环节，黄烁创建了一份歌单，里面是他或乌尔善认为可能会用到的电影原声专辑。“为了把空闲时间都尽量利用起来，我甚至在开车时都播放这份歌单，当听到与某场戏很搭的音乐时，会马上记录下来，这样在剪辑正片时，就可以将更多的精力放在画面本身。”
在配音环节，黄烁还发挥了一些创意。“我们用了一个铁三角的电容麦克风直接放进DNxIQ（专业视频接口）里，这样在配音时就可以边看画面边发挥自己的才能，录好的声音也会直接出现在时间线上，方便随时回放、随时调整。”
科学管理：让团队效率最大化
在电影行业，加班熬夜似乎是剪辑师的常态。但黄烁带领的团队却打破了这一惯例。“在《封神第一部》中，95%的时间里我们都是在20点前就结束工作。”黄烁说，“保证充足的睡眠对于创作者来说是非常重要的。”
这种高效的工作状态得益于团队的科学管理方式。黄烁为《封神第一部》制定了详细的“制作规范”，要求剪辑部门完全按照规范进行工作。他们会将剪辑文件按场次排列，并附上详细信息，包括段落号、场号、时长、版本号、生成日期等。如果有修改，还会列出详细的修改单，并加上水印同步给剧组的各个部门。
在硬件配置上，团队使用了Avid Media Composer软件进行剪辑，并配备了一台200TB的24盘位的Nexis作为储存设备。“所有人都在同一网络、同一储存下工作，会大大降低人力时间成本，以及犯错的概率。”黄烁解释道。
《异人之下》：创新与突破
从史诗级的神话战争到现代都市的异能对决，《异人之下》对黄烁来说是一个全新的挑战。这部电影改编自同名漫画，讲述了一个发生在当代都市的异能世界故事。
“《异人之下》的剪辑难点在于如何将漫画中的静态画面转化为动态的电影语言。”黄烁说，“我们既要保持原著的精髓，又要让电影具有更强的视觉冲击力。”
为了更好地还原漫画中的经典场景，团队采用了真人摹片动画结合人工智能技术，制作了18分钟的动画画面。“这种技术在行业内属于领先水平，让我们能够在大银幕上呈现出堪比漫画的高画质影像。”黄烁自豪地表示。
在动作场面的剪辑上，团队也下了不少功夫。“我们参考了中国传统武术的动作和身法，为每个异能者设计独特的战斗风格。”黄烁举例说，“比如张楚岚的雷法动作借鉴了八卦掌，冯宝宝的拳法则融合了八极拳和太极拳的元素。”
剪辑师的使命：让电影更完美
作为一部电影的剪辑师，黄烁的工作不仅仅是简单地拼接镜头，更需要在技术与艺术之间找到平衡。“剪辑师就像是电影的‘最后一道工序’，我们需要将导演和编剧的想象具象化，把碎片一样的镜头精心挑选、有序拼接，并搭配上声效、音乐与简单的视觉特效。”黄烁说。
在黄烁看来，一个好的剪辑师需要具备多方面的能力。“不仅要会剪、会拍，还要会导。我们不仅要面对不可控的时间和预算限制，在有限的资源中创造出更多可能，更要注重人物内心的刻画与情感张力的展现。”
从《封神三部曲》到《异人之下》，黄烁用他的“神之手”串联起一个个镜头片段，为观众呈现了一场场视觉盛宴。正如他在自己的公众号“后期骗局”中所说：“我们把这份工作完成得很好。”未来，这位年轻的剪辑师还将继续用他的专业精神和艺术追求，为更多优秀电影作品注入生命力。