浅析花鸟画鱼的形体结构和动态技巧

浅析花鸟画鱼的形体结构和动态技巧

鱼是花鸟画中常见的描绘对象，它们形态各异、色彩斑斓，为画面增添了无限生机。要画好鱼，不仅需要了解其形体结构，更要掌握其动态特点。本文将从鱼的生物学特征出发，结合传统绘画理论，为您详细介绍如何在花鸟画中表现鱼的形神兼备。

鱼是花鸟画描绘的对象之一，大多生于淡水之中，形色悦目、生机活泼、具有欣赏价值的品种。分述其基本画法如下，仅供大家参考。

鱼的形体结构:鱼类属于脊椎动物，有软骨鱼、硬骨鱼之分。通常所画的多系硬骨鱼类。鱼的体型，因适应水生习性，一般头部较小，躯干丰肥，至尾又渐狭窄，全身侧扁或扁平如梭状，以减少游泳时水的阻力。

鱼的体形结构
故凡游泳迅速的品种，头部都很尖小。(如: 鳖鲦等) 反之，躯体扁平者，则多栖息水底。(如: 海鱼中的偏口鱼等)而体如圆柱者，更能潜入泥沙。(如:泥鳅等)鱼体的梭形长短，因种而异。如:鲫、鳜等梭形较宽短，鲤、鲭等梭形较窄长，而鳌的梭形更加窄长，故俗称为“白条鱼”。鱼的全身，分为头、躯干和尾三部，体表附生着鳍。

水墨画鱼法
头部:头前方的口部，称为吻。吻上有的生有触须，是由于某些鱼的形象优美、色彩绚丽，同时也由于鱼类在水中游弋的动态悠闲安详，活泼机警，给人以舒畅之感。故画鱼不仅要使其形色逼真，还必须注意反映出其生态动势，才能得其神采。

气韵生动
传统的《画鱼诀》中明确提出:“画鱼须活泼，得其游泳象，见影如欲惊，睑喁意闲放。浮沉荇藻间，清流姿荡漾，悠然羡其乐，与人同意况。若不得其神，只徒肖其状，虽写溪涧中，不异碪俎上。”这些话， 深刻地提出:画鱼若忽视表现其神情动态，只在表面形态上下功夫，即令画在水里，也不过是死鱼一条而已!

鱼的生动态势
鱼的运动，主要用尾侧的肌肉，推动脊椎向左右摇摆，同时以尾鳍及头部拨水相助。前进时，头尾左右摇摆，互相配合，故“摇头摆尾'是鱼类行进的突出特征。胸鳍、腹鳍配合划水，如双桨舞动，前进时，动作对称，保持躯体平衡。转弯时，则两鳍拨水辐度一大一小，配合尾鳍的摆动，如船之转舵一样。脊鳍、臀鳍，行进中也不时摇摆，以资调节。

故画鱼还须注意其乍沉乍浮、时进时退、曲体击水、摇尾吹沫中，诸鳍的协同运动规律，及其提、拨、转、折的动象特征。它们有时浮游水面，仰口唼喋: 有时沉潜水底，舒尾静立:有时分散泅动，有时结队回游。争食时，四面环集:产卵时，互相追逐。有的鱼类，如鲤鱼等，善于跳跃，每在月白风清的深宵，霞红露冷的凌展，泼啦一声，涌身跃出水面，鳃吻开合，端尾怒张， 一身金鳞，内闪发光，姿态十分动人。

我国民间年画传统题材(鲤鱼跳龙门)，就是从这种矫健的动态中获得的启发。迄今人们还喜欢用这种生动形象，来象征事物的跃进。金鱼姿态安舒从容、 潇洒大方，轻薄透明的长鳍巨尾，飘飘然如冰绡雾毂随水飞动，动作文雅，自成一种风格。