利用半音趋近，让五声音阶的旋律更富于变化

利用半音趋近，让五声音阶的旋律更富于变化

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一般我们最常用的五声音阶有两种，大调五声音阶和小调五声音阶：

大调五声= R、2、3、5、6
小调五声= R、b3、4、5、b7

五声音阶是许多乐手都爱用的素材之一，因为缺少半音的关系，巧妙避开了可能出错的音，也因此让旋律听起来很"安全"。

弹奏五声音阶的几个特点：

1. 简单容易操作
2. 缺少半音的关系，可巧妙避开可能出错的音
3. 可以覆盖许多的音阶调式

大调五声音阶可同时放进Ionian、Lydian、Mixolydian 这三种调式；小调五声音阶可同时放进Aeolian、Dorian、Phrygian 里，并且都不会弹到调式音阶中的特征音。

因为不会弹到调式的特征音，是优点也是缺点，优点是不容易出错，缺点是无法将调式的特征表现出来，但可以透过一些特殊方法来解决这个问题。例如：遇到C∆7和弦，弹奏B小调五声，就可以带出Lydian调式中的#11的特征音等等，但这不是这篇文章的主题范围。

半音趋近

这里要来为大家介绍五声音阶结合半音趋近的手法，这是即兴演奏的一种套路，使用半音连结的方式，让五声音阶呈现出线条感的旋律，而不是原本有些跳音的感觉。

五声音阶在吉他指板上的指型有一个共通点，就是在固定把位内每条弦只会弹到两个音，我们可以用半音的方式，将这两个音牵连在一起，这样就能做出线性的感觉了。但是不建议将每条弦都做半音连结的处理，太多的半音阶会让旋律听起来没有重点，所以我们仅需要设定指型中的某1~2 条弦做半音连结就好。

锁定目标音

将五声音阶的五个音都当作是你即兴演奏的目标音，可以锁定其中一个音来做出半音趋近的效果，这种趋近手法可以归纳几种套路：

• 上行趋近(利用半音上行的方式走到目标音)
• 下行趋近(利用半音下行的方式走到目标音)
• 上下包夹趋近(同时使用目标音的上半音及下半音趋近，也可以上全音下半音或上两个半音下一个半音等)

视频演示

乐谱范例

个人观点

我一直觉得半音趋近手法是个很不错的套路，可以让人家听起来觉得很厉害，而且许多爵士乐手都爱用，因为半音阶很容易就可以做出Outside的感觉，比起练一些复杂音阶调式，如Alted Scale、Lydian b7、Harmonic minor等等，相对就简单多了。

半音趋近也很适合应用在和弦琶音(Arpeggio) 上，但是即兴演奏不单单只是把音弹出来而已，若要弹的好听，还需重视你的节奏律动、力度大小、演奏表情。