高亚麟人设崩塌，《家有儿女》还能看吗？
高亚麟人设崩塌，《家有儿女》还能看吗？
2024年5月，一则关于演员高亚麟的丑闻震惊了整个娱乐圈。这位在《家有儿女》中塑造了慈祥父亲形象的演员，被未婚妻魏嘉齐乐曝光在孕期出轨，并伴随PUA和家庭暴力等指控。这一事件迅速引发舆论哗然，尤其与他在《家有儿女》中塑造的“国民老爸”形象形成鲜明对比。
《家有儿女》是一部承载着无数人童年回忆的经典情景喜剧。该剧首播于2004年，共有4部系列剧，全球观影人次超160亿次，网络点击达2.5万亿次，并获得第26届电视剧“飞天奖”少儿电视剧一等奖。剧中，高亚麟饰演的夏东海是一位温和、开明的父亲，与宋丹丹饰演的刘梅共同抚养三个孩子，展现了一个充满爱与欢笑的家庭生活。
然而，高亚麟的个人行为无疑给这部经典作品蒙上了一层阴影。许多观众开始质疑：一个涉嫌家暴和出轨的演员，他所塑造的“国民老爸”形象是否还值得信赖？《家有儿女》是否还值得一看？
要回答这个问题，我们需要区分两个层面：艺术作品的价值与创作者的个人品德。
从艺术价值来看，《家有儿女》之所以成为经典，不仅仅是因为演员的表演，更因为它深刻地描绘了家庭生活的点点滴滴。剧中通过幽默的方式展现了亲子关系、兄弟姐妹间的互动，以及成长过程中的种种趣事，这些内容具有普遍性和永恒性，能够跨越时间和空间的限制，触动不同年代观众的心灵。
从创作伦理来看，虽然高亚麟的个人行为令人不齿，但我们不能简单地将一个人的私德问题等同于其艺术创作的价值。正如我们不能因为梵高的精神问题而否定《星夜》的艺术价值，也不能因为海明威的个人生活混乱而否认《老人与海》的文学成就。
当然，这并不意味着我们应该对艺术家的不当行为视而不见。相反，我们应该对这些行为进行批判，同时也要区分作品与创作者，避免将对一个人的道德评判扩大到其艺术创作上。
高亚麟事件也给我们带来了一些启示。在当今这个信息爆炸的时代，公众人物的一言一行都可能被放大和审视。作为观众，我们需要培养一种理性的心态：既要关注作品本身的艺术价值，也要对创作者的个人行为保持批判性思考，但不能将两者混为一谈。
《家有儿女》是否还能看？答案是肯定的。这部作品承载着太多人的童年回忆，它所传递的家庭温情和生活智慧依然具有重要的文化价值。当然，我们也可以在欣赏这部作品的同时，对高亚麟的个人行为保持批判的态度。这种区分和平衡，正是一个成熟观众应有的态度。