《封神2》场景设计亮相“造梦现场”，东方美学的现代诠释

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https://movie.douban.com/review/16462665/

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https://movie.douban.com/review/16457455/

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https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_27745608

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https://post.smzdm.com/p/a3xz8v8d/

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http://www.yzwb.net/zncontent/3827431.html

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https://finance.sina.cn/2025-01-30/detail-inehtvrw7811398.d.html?vt=4&pos=108&wm=&his=0&wm=

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https://pub-zhtb.hizh.cn/a/202502/03/AP67a0ab61e4b0a15f7cff4e4b.html

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https://www.hi.chinanews.com.cn/hnnew/2025-01-30/717740.html

2024年6月，一场名为“造梦现场”的电影艺术展在上海iag艺术院线开幕，其中最引人注目的是《封神第二部》首次曝光的关键帧概念设计。这些精美的设计图不仅展现了中国神话史诗的魅力，也让观众得以一窥这部万众期待的续作背后，电影人如何将想象化为现实。

《封神第二部：战火西岐》的美术指导叶锦添表示，这是一部“商周历史、神话与先进视觉技术相结合的美学盛事”。为了将神话元素落实于现实逻辑，他与导演乌尔善反复讨论，力求在画面中呈现神话张力的同时，积累起丰富的情感层次。

在场景设计上，影片采用了鲜明的对比手法。朝歌城作为商朝的权力中心，其标志性建筑龙德殿以饕餮符号为核心设计元素，融合了“十一征而无敌于天下”“天命玄鸟，降而生商”“九鼎迁于商都亳京”等历史符号。饕餮图腾的造型在前期彰显着对商朝子民的庇护和对外敌的震慑，而随着商王殷寿的疯狂，这些图腾也逐渐变得诡谲狰狞。

与之形成鲜明对比的是西岐。作为主角姬发的精神家园，西岐的设计采用了温暖的棕色系，展现出浓厚的人文气息。西岐的战士身着苎麻，背负凤鸟图腾，房屋多为错落有致的木制建筑，侯府的梁柱坚实古朴，雕饰高雅朴素而不失规模。这种对比不仅体现了两方势力的差异，也推动观众形成对交战双方立场的通感和共振。

在创作过程中，叶锦添多次前往各地文化遗迹采风，与导演一起研究现有文物的结构和细节，力求将想象建立在真实的基础之上。这种对传统文化的深入挖掘，使得影片中的场景设计既充满传统韵味，又不失现代感。

然而，这种融合并非一帆风顺。有观众指出，虽然整体视觉效果出色，但某些特效场景显得不够真实，甚至有廉价感。特别是在处理神话生物时，技术力的局限性暴露无遗。例如，殷郊的灵体形象就因特效问题而备受诟病，显得与其他角色不在同一画风。

尽管存在争议，《封神第二部》的场景设计仍不失为一次大胆的尝试。它不仅展现了中国传统文化的魅力，也为现代电影工业提供了新的探索方向。正如叶锦添所说：“《封神三部曲》是对中国传统神话的全面回溯，也是对东方美学的一次创新表达。”

这场“造梦之旅”虽然尚未完美收官，但它所展现的东方美学魅力，以及对传统文化的创新演绎，无疑为未来的中国电影开辟了新的可能性。正如电影中所说：“天不杀你，我杀！”这种敢于突破、勇于创新的精神，或许正是中国电影工业最需要的“封神之力”。