现代派诗人与琼瑶：古诗改编的现代演绎

现代派诗人与琼瑶：古诗改编的现代演绎

引用

新浪网

等

10

来源

1.

https://blog.sina.com.cn/s/blog_156b1ba880102ylmy.html

2.

https://wapbaike.baidu.com/tashuo/browse/content?id=9a720ebd4ffc29c5236a5a36

3.

https://new.qq.com/rain/a/20241212A03SFC00

4.

https://wapbaike.baidu.com/tashuo/browse/content?id=f008437b1165f1b1922d26e7

5.

https://www.chinawriter.com.cn/n1/2020/0716/c404063-31785191.html

6.

http://www.360doc.com/content/25/0121/10/75273272_1145024574.shtml

7.

http://www.ziyexing.com/files-2/qiongyao/qiongyao.htm

8.

http://www.leyuanniao.club/sciencecontent/75

9.

https://qks.jhun.edu.cn/jhxs/CN/abstract/abstract2073.shtml

10.

https://m.fx361.com/news/2022/0317/18927046.html

在中国现代文学史上，废名、卞之琳等现代派诗人和琼瑶以各自独特的方式，将古典诗词的精髓融入现代诗歌创作中，展现了从古诗到现代诗的转变。他们的作品不仅保留了古典诗词的韵味，更融入了现代人的生活体验和情感表达，为读者提供了独特的审美体验。

1930年代，中国现代派诗人掀起了一场新诗用典革新运动。废名、卞之琳等人在创作中大量使用中外典故，并尝试以各种方式对诗歌用典进行现代改造。

废名对李商隐的用典方式尤为推崇。他认为李商隐诗中“借典故驰骋幻想”的特点值得新诗借鉴。在创作中，废名大量融入古典典故意象，如《谈新诗》中所言：“李义山的诗，是用典故来驰骋他的幻想的，我们读他的诗，只觉得是一个梦，一个世界，一个天地，而绝不是一些死的典故。”这种用典方式打破了古典诗歌的固有规则，为新诗创作开辟了新的道路。

卞之琳则善于将古典韵味与现代生活相结合。他的诗作中经常出现化用古典诗句的例子。例如，在《无题（三）》中，他化用了李商隐《无题（来是空言去绝踪）》中的诗句：“以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下，/叫字泪不沾污你写给我的信面。”这句诗不仅保留了古典诗词的意境，更通过“字泪”的暗喻，展现了现代人的情感体验。

琼瑶在歌词创作中大量借鉴了古典诗词的意象和意境，同时又融入了现代女性意识和文学意象，创造出独特的艺术风格。

在琼瑶的歌词中，古典诗词的意象随处可见。例如，在《婉君》中，她化用了《诗经》中的复沓手法，通过反复咏叹营造出浓郁的古典氛围。而在《月朦胧鸟朦胧》中，她则巧妙地运用了“月”和“鸟”这两个古典诗词中的经典意象，创造出既古典又现代的意境。

琼瑶的歌词还体现了现代女性意识的渗透。在《一颗红豆》中，她借用了王维的《相思》：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”但与原诗相比，琼瑶的版本更加细腻地描绘了女性的内心世界，展现了现代女性对爱情的独特理解。

现代派诗人和琼瑶在古诗改编上的实践，展现了从古诗到现代诗的转变过程。他们都在保持古典诗词韵味的同时，融入了现代元素，但侧重点有所不同。

现代派诗人在用典上更为大胆，他们不仅化用古典诗句，还大量引入西方现代主义诗歌的元素，创造出具有现代性的新“典事诗”。而琼瑶则更注重意境的营造和情感的表达，她的歌词在形式上更接近传统诗词，但在内容上却融入了现代女性的视角和现代文学的意象。

废名、卞之琳和琼瑶的创作实践，为我们展示了古诗改编的多种可能性。他们都在尊重传统文化的基础上，进行了大胆的创新，为现代诗歌创作提供了宝贵的经验。

废名和卞之琳通过用典革新，展现了新诗与古典诗歌的对话；而琼瑶则通过歌词创作，展现了古典诗词在现代语境中的生命力。他们的作品都证明了，传统文化只有在不断创新中才能保持活力，而现代诗歌也只有在继承传统的基础上才能获得更广阔的发展空间。

通过他们的实践，我们看到了古诗改编的无限可能。无论是通过用典革新，还是通过意境营造，古诗的现代演绎都在为当代读者提供着独特的审美体验。这种传承与创新的结合，正是中国现代诗歌发展的重要推动力。