什么是好的文笔？

什么是好的文笔？

引用

网易

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https://www.163.com/dy/article/JDH5FF080553DIFV.html

在写作的世界里，"文笔"是一个既迷人又令人困惑的词汇。它究竟是华丽辞藻的堆砌，还是深藏不露的智慧？让我们一起探讨什么是真正的"好文笔"。

文笔的本质

每期故事写作营最受欢迎的环节不是选题、结构、情节，而是文笔与风格。这似乎与写作的常规认知相悖，因为文笔往往被视为写作的"内功"，而非表面的"招式"。然而，这种现象引发了作者对写作学习中"心理满足机制"的深入思考。

文笔的真谛

清代诗人沈德潜在《说诗晬语》中提到："古人不废练字法，然以意胜，故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色，近人挟以斗胜者，难字而已。"这段话揭示了文笔的两个关键要素：一是通过意到之处使平庸之字焕发光彩；二是避免用生僻字来炫耀。

准确是第一要务

中外作家对"好语言"的定义惊人地一致：准确。福楼拜教导莫泊桑写作时强调"一词说"，即找到那个最恰当的词。木心则将这个寻找过程视为写作的幸福，认为好的词语应该既准确又美妙。

人人心中所有，而笔下所无

仅仅追求准确是不够的，还需要在平淡中见真章。王安石的诗句"看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛"道出了这个道理。当代作家如汪曾祺、李娟、杨绛等，都在用最平常的语言写出独特的意境。

配图：电影《法兰西特派》

汪曾祺的文笔艺术

汪曾祺的文笔朴实无华却趣味横生。他强调在平常语中注入新意，写出"人人心中所有，而笔下所无"的"未经人道语"。例如：

• "西瓜以绳络悬之井中，下午剖食，一刀下去，咔嚓有声，凉气四溢，连眼睛都是凉的。"
• "都到岁数了，心里不是没有。只是像一片薄薄的云，飘过来，飘过去，下不成雨。"
• "一直到露水下来，竹床子的栏杆都湿了，才回去，这时已经很困了，才沾藤枕（我们那里夏天都枕藤枕或漆枕），已入梦乡。"
• "鸡头米老了，新核桃下来了，夏天就快过去了。"

这些句子每个字都普通，但组合在一起却产生了独特的韵味。

非虚构写作的文笔追求

进入21世纪后，非虚构写作越来越追求文学性，语言美感逐渐超越了传统的报告文学风格。例如：

• 李娟在《阿勒泰的角落》中写道："夏天的那些日子里，天空没有一朵云，偶尔飘来一丝半缕，转眼就被燃烧殆尽了，化为透明的一股热气，不知消失到了哪里。四周本来有声音，静下来一听，又空空寂寂。河水哗哗的声音细听下来，也是空空的。"
• 杨绛在《我们仨》中写道："人间也没有永远。我们一生坎坷，暮年才有了一个可以安顿的居处。但老病相催，我们在人生道路上已走到尽头了。"
• 徐晓在《半生为人》中写道："生前，他曾表示希望安葬在一棵树下。那应该是一棵国槐，朴素而安详，低垂着树冠，春天开着一串串形不卓味不香不登大雅之堂的白色小花。"

这些作品都体现了在平凡语言中追求独特意境的写作追求。

结语

好的文笔不是靠华丽辞藻堆砌，而是通过准确、朴素、意境的完美结合来实现。正如汪曾祺所说，"好的语言，都不是奇里古怪的语言，都只是平常普通的语言，只是在平常语中注入新意。"这种追求在非虚构写作中尤为重要，因为它需要在真实性的基础上创造出独特的文学价值。