美好与无奈：《千与千寻》中的海上列车

美好与无奈：《千与千寻》中的海上列车

每次回味《千与千寻》的时候，我总会被一段画面吸引。那是千寻拿着锅炉爷爷给的车票，登上海原列车，踏上未知的旅途的时候。

舒缓的间奏

不久之前，无脸男大闹汤屋。在一阵阵奢靡与欲望，贪婪和恐惧之后，电影来到了一望无际的澄澈的海原。

整整三分钟，人物的台词寥寥可数。台词的空白需要由充足的画面与应景又应情的背景音乐弥补。久石让的配乐不必多说，恰当好处，千寻对面未知时的坚毅都于其中体现。从画面上来看，描绘的是窗外之景，是一望无际的海原，是形形色色的黑影旅客，是阳光明媚的小岛，是兀立于水面上的停靠站.是遗失的过去，是被抛弃的将来。新清，澄澈的画面与酒池肉林的汤屋形成鲜明对比。此段缓舒温静谧的场景与无脸男大闹油屋更是大相径庭但唯有“失去”这一氛围一脉相承。

在高强度的画面输入后，创作者以这一个片段作为过渡，给观众喘息的机会，以便回味千寻的过去，迎接千寻的未来。无脸男仍在 ，汤宝和汤鸟也陪同，只是油屋的奢华被蓝天白云和大海取代。

水的宁静与深沉

吉卜力在设计这个片段时，没有使用商业化的噱头使画面吸睛而是娓娓道来，铺展开另一个世界，造就了梦境与现实融合的水上列车。为什么是在水上？水是代表一种澄净，既是千寻的心境，也是这个异世界中珍贵的纯粹。与夜晚相比，阳光下的水更像是本真的世界一个与世无争，不被贪欲污染的世界，也是一个最平常且无奈的世界。

这部电影中唯美的几帧画面都在此出现。在这个异世界，除了油屋的贪欲和奢侈之外，还有不少宁静之处 。

阳光下的小岛，宁静，闲适，与世无争

在天与水的映衬下，一切都是那么和谐

耐人寻味的是，宫崎骏没有将这个异世界片面化，只用它来表现现代社会的光怪陆离，而是用心的把它当做上世纪日本八九十年代的映射。泡沫经济的膨胀确实催生了“汤屋”的奢华与环境的污染，但还是有从一始终的美好存在的。宫崎骏以海上列车为载体，像我们展现了崩坏之外的美好。

黑影旅客的来与去

一上车，半透明的黑影就出现在画面中

车上的黑影旅客寂寞、呆滞地坐着，没有言语，没有生命力，没有名字。他们和无脸男一样，身体是半透明的，没有清晰的五官，是若有若无的存在。

等待列车的父女

这让我不得不想到泡沫经济破裂后日本社会的混乱。大量日本人的财产蒸发，失业率急剧上升，犯罪率，自杀人数猛增。多少人失去了人生的方向，变得灰头土脸，“失去了自己的名字”。那些黑影旅客像是在现代社会中受冲击而迷茫的普通人。他们都是一个个“无脸男”失去了心灵的依靠。

泡沫经济鼎盛是人们争相花大额钱打出租车

泡沫破裂后的人们

在《千与千寻》中，宫崎骏探讨的核心话题之一就是对泡沫经济时代的反思。所以才有了影片中废弃的小镇，无处不在的黑影，贪欲横流的汤屋，仍留存着美好的海景。

国道21号象征进入二十一世纪

神明的家被遗弃，象征信仰的消失

结语：《千与千寻》海上列车这个片段虽然没有强烈的情节冲突，但宫崎骏把自己对过去时代的感慨与哀伤，迷茫与向往都寄托在了里面。这种画面与感触是吉卜力特有是，是独一无二的。